Pred niečo menej ako 35 rokmi zomrel jeden z najznámejších ruských reštaurátorov pamiatok, architekt Baranovský. Kedysi býval v malom byte, ktorý sa nachádzal v kláštore Novodevichy na nemocničných oddeleniach. A toto viac ako skromné ​​obydlie bolo niekoľko desaťročí sídlom, kde sa organizovala záchrana ruskej kultúry. Viac podrobností o architektovi Baranovskom, ktorého fotografia je uvedená v článku, sa dozviete dnes.

úžasný človek

Architekt Baranovský Petr Dmitrievich je veľmi mimoriadna osobnosť ruská história a kultúry. Koniec koncov, práve vďaka nemu bolo možné obnoviť v pôvodnej podobe nachádzajúcej sa v Moskve,

Stál pri počiatkoch vytvorenia múzejnej rezervácie Kolomenskoye, bol záchrancom kláštora Spaso-Andronikov pred zničením. Architekti ho nazývajú Habakuky 20. storočia, ako aj anjel strážny, ktorý zachránil cirkevnú architektúru. Existuje verzia, že zabránil zničeniu Chrámu Vasilija Blaženého, ​​čo bol nápad jedného zo straníckych šéfov Lazara Kaganoviča.

Životopis architekta Baranovského

Bola naozaj výnimočná a dramatická. Poďme sa pozrieť na niektoré fakty.

• Architekt, reštaurátor, ktorý patril medzi tvorcov nových metód obnovy a konzervácie predmetov, sa narodil v roku 1892 v roľníckej rodine. Zomrel v Moskve v roku 1984.
• 1912 - absolvoval stavebnú a technickú školu v Moskve.
• 1914 - slúžil dňa Západný front ako vedúci stavby.
• 1918 - prijatý Zlatá medaila Moskovský archeologický inštitút (oddelenie dejín umenia).
• 1919-22 - bol učiteľom dejín ruskej architektúry na oddelení Moskovského archeologického inštitútu v Jaroslavli.
• 1922-23 - vyučoval rovnaký predmet na Moskovskej štátnej univerzite.
• 1823-33 - riaditeľ múzea v Kolomenskoye.
• 1933-36 - potláčaný a trest si odpykal v exile v Kemerovskej oblasti, v meste Mariinsk. Po prepustení bol zamestnancom múzea v Aleksandrove.
• Od roku 1938 - člen rôznych štátnych štruktúr na ochranu pamiatok, jeden zo zakladateľov Spoločnosti na ochranu historických a kultúrnych pamiatok.
• 1946, 1947, 1960 - tvorca múzeí v Černigove, Juriev-Poľskom, v kláštore Andronikov v Moskve, resp.

V hladných rokoch

Každý, kto s ním v tom čase komunikoval, bol ohromený jeho efektívnosťou, nebojácnosťou pred nadriadenými, vrátane vysokých funkcionárov. A prekvapila ich aj jeho nezištná láska k majstrovským dielam architektúry.

Baranovský pracoval takmer nepretržite, stihol v hladných dvadsiatych rokoch nielen prednášať študentom, ale aj zbierať materiály do slovníka architektov, navštíviť desiatky miest, v ktorých prebiehali reštaurátorské práce podľa jeho projektov.

Zároveň bojoval o každý zo starých domov v Moskve, ak ich tí pri moci plánovali zlikvidovať. Následne reštaurátorka-architektka Inessa Kazakevich poznamenala, že na takých uliciach ako Volkhonka a Prechistenka prežili všetky domy, ktoré boli historicky a architektonicky cenné, len vďaka Baranovského vplyvu.

Múzeum v Kolomenskoye

S cieľom zachrániť zničený kultúrny majetok architekt Baranovský v roku 1923 zorganizoval Múzeum ruskej architektúry, ktoré sa nachádzalo v moskovskom regióne na panstve Kolomenskoye. V tom čase boli budovy na sídlisku v žalostnom stave. Park bol vyrúbaný na palivové drevo a pozemok obsadilo kolektívne hospodárstvo s názvom Záhradný gigant.

Múzeum malo najskôr len dvoch zamestnancov – strážnika a vedúceho zásobovania. Reštaurátor tam musel sám priniesť množstvo exponátov roztrúsených po celej krajine. Boli to staroveké ikony, cirkevné náčinie, domáce potreby minulých storočí. Medzi predmetmi, ktoré sa mu podarilo dodať v demonte do hlavného mesta, boli:

• veže prevzaté z kláštora Nikolo-Korelsky;
• rohová veža väznice Bratsk;
• dom Petra I., ktorý sa nachádza v pevnosti Novodvinsk.

Zároveň sa pod vedením Baranovského vykonávali práce na obnove samotného panstva.

Hlavný princíp

U veľkého majstra to bolo dizajnovo jednoduché, ako všetko dômyselné, no náročné na realizáciu. Veril, že je potrebné obnoviť budovy nielen v duchu doby, ale pokúsiť sa im dať ich pôvodný vzhľad.

Zároveň bez ľútosti zničil všetky neskoršie vrstvy a štruktúry, ktoré boli k dispozícii. Hoci túto zásadu mnohí prijali s nevraživosťou, architekt Pjotr ​​Baranovský si obstál, pretože v tých rokoch bola táto metóda jediná, pomocou ktorej bolo možné zachrániť pamiatky pred okamžitou demoláciou.

V roku 1925 Baranovský objavil nový spôsob obnovy pamiatok. Spočíval v dobudovaní „chvostových častí tehly“, ktoré sú dodnes zachované. Dnes je tento prístup základným kameňom každej profesionálnej obnovy.

Napriek pádom

V tom istom roku začal majster s obnovou Kazanskej katedrály nachádzajúcej sa v Moskve na Červenom námestí. Ako spomínajú očití svedkovia, na reštaurátorských prácach sa podieľal tým najpriamejším spôsobom.

Tak napríklad architekt Baranovský priviazal jeden koniec povrazu ku krížu, ktorý sa týčil nad katedrálou, a druhý priviazal okolo pása. Keď sa takto zabezpečil, zaoberal sa oslobodením starovekých krás od detailov zbytočných početných úprav.

Zároveň sa architekt niekoľkokrát pokazil a tým si veľmi poškodil zdravie. To ho však nikdy nezastavilo. Existujú dôkazy, že aj v pokročilom veku vyliezol na lešenie Krutitsy Compound, aby prediskutoval dôležité nuansy priamo na pracovisku.

Atentát, ktorý nebol

Predvojnové obdobie v živote Baranovského sa preňho stalo čiernou škvrnou. V roku 1933 bol zatknutý, obvinený z údajného ukrytia množstva kostolných cenností z exponátov v Kolomenskoje. Vyšetrovateľ zároveň do prípadu pridal aj protistalinistické aktivity. Ako neskôr sám Baranovský napísal, vyšetrovateľ Altman mu pripísal účasť na atentáte na súdruha Stalina.

A tiež bol obvinený z aktívnej účasti v politických organizáciách, ktorých cieľom bolo zvrhnúť existujúcu vládu. Podľa architekta sa aj tri roky táborov rozplynuli pred hrôzami výsluchov, obludných klamstiev, morálnych mučení, ktoré zažil vo väzení.

Duch nie je zlomený

Táborový život tohto pozoruhodného muža nezlomil. Zo spomienok jej dcéry Olgy Baranovskej je o týchto rokoch známe nasledovné. Po návrate z tábora začal veľmi narýchlo merať, tajne fotografovať a kresliť kazaňskú katedrálu na Červenom námestí.

Faktom je, že na príkaz vlády ho začali ničiť. Architekta Baranovského však veľmi rozčúlilo pohoršenie, ktoré pozoroval na vlastné oči voči unikátnej pamiatke zo 17. storočia, ktorú sám reštauroval.

Navyše musel znášať poníženie a veľké nepríjemnosti kvôli tomu, že sa každý deň o 17-tej hodine musel prihlásiť v mieste svojho bydliska v Alexandrove ako nespoľahlivý človek, ktorý sa vrátil z exilu.

Zároveň je potrebné poznamenať, že katedrálu bolo možné obnoviť v jej pôvodnej nádhere len vďaka tomu, že reštaurátor vytvoril presné a úplné materiály. To sa podarilo až v roku 1993.

Posledné roky

Takmer do konca svojho života sa Baranovský zaoberal obnovou kostolov, starých kaštieľov, bol proti demolácii pamiatok. Napísal prvú listinu Spoločnosti na ochranu pamiatok. Je prekvapujúce, že podľa svedectva prostredia majster, ktorý sa celý život venoval záchrane kostolnej architektúry, nebol veriaci.

V osobnom živote bol architekt Baranovský šťastný so svojou manželkou Máriou Yurievnou, jeho vernou spoločníčkou. Zomrela v roku 1977. Na konci svojho života Baranovský videl veľmi zle, ale zachoval si jasnosť mysle a podľa svojich najlepších schopností sa zaoberal racionalizáciou svojho archívu.

Baranovskij Peter Dmitrievich - ruský, sovietsky architekt, známy ako reštaurátor pamiatok starovekej architektúry, ako aj jeden z autorov nových metód obnovy a konzervácie architektonických objektov.

Baranovsky sa narodil v rodine roľníkov Dorogobuzh 14. februára 1892 v dedine Shuyskoye, Vjazemsky okres, provincia Smolensk. V roku 1912 absolvoval Moskovskú stavebnú a technickú školu, keď získal licenciu na vykonávanie stavebných prác. Ešte ako dvadsaťročný študent vypracoval projekt obnovy katedrály Boldinského kláštora pri Dorogobuži, ktorú postavil Fjodor Kon. Za túto prácu bol Baranovský ocenený zlatou medailou Ruskej archeologickej spoločnosti. Počas prác na projekte budúci architekt osobne preskúmal a zmeral Vvedensky kostol Najsvätejšej Trojice Boldinského kláštora - už vtedy ho priťahovala práca reštaurátora. Po prijatí platby za svoj prvý projekt - 400 rubľov, si Baranovský kúpil fotoaparát na natáčanie starého architektonických pamiatok.

Po ukončení štúdia Baranovský nejaký čas pracoval na stavbe železničných a priemyselných zariadení. Bol najmä pomocným architektom závodu na tavenie železa v Tule, ktorý pôsobil na stavebnom oddelení Strednej Ázie. železnice v Ašchabad a zároveň študoval na oddelení dejín umenia Moskovského archeologického inštitútu.

Po vypuknutí prvej svetovej vojny bol Baranovský povolaný ako vojenský inžinier a slúžil na západnom fronte ako vedúci stavby. Keď správy o revolučné udalosti v októbri 1917 sa dostala na front, keďže v mnohých častiach v mieste služby Baranovského takmer každý odišiel domov bez povolenia. Pyotr Dmitrievich zostal, zapečatil sklady a strážil ich až do príchodu predstaviteľov novej vlády, chránil majetok pred útokom záškodníkov.

V roku 1918, bez čakania na koniec občianska vojna Baranovskij odišiel do Jaroslavli, aby obnovil Spaso-Preobraženskij kláštor a Metropolitné komnaty, poškodené počas povstania Bielej sociálnej revolúcie. Kláštor Spaso-Preobrazhensky je známy tým, že na jeho území bola objavená slávna „Príbeh Igorovho ťaženia“.

Medzitým, v roku 1918, Baranovský promoval na Moskovskej univerzite so zlatou medailou a získal diplom z histórie architektúry. Usilovnosť, záujem o vedu a talent mu pomohli získať dobrú povesť už počas štúdia, preto slávni vedci V.K. Kleiman a V.A. Gorodtsov dal Baranovskému dobré odporúčania pre výučbu. V roku 1919 začal Pyotr Dmitrievich vyučovať dejiny ruskej architektúry na Jaroslavľskej pobočke Moskovského archeologického inštitútu a na Moskovskej štátnej univerzite (do roku 1923). Len za pár mesiacov napísal začínajúci učiteľ dizertačnú prácu o architektonických pokladoch kláštora Boldin, po ktorej získal profesúru. Od roku 1919 bol Baranovský vedúcim výskumníkom v moskovskej sekcii GAIMK a potom vedúcim výskumným pracovníkom-architektom TsGRM.

Začiatkom 20. rokov sa Pyotr Dmitrievich vrátil do Moskvy a začal pracovať na ochrane a obnove antických pamiatok. Vypracúva správy o objektoch vyžadujúcich opravu a reštaurovanie a predkladá ich vláde. Myšlienka Petra Dmitrieviča bola taká, že na území najviac zaujímavé pamiatky starožitnosti organizujú múzeá.

V roku 1921 sa Baranovský vydal na svoju prvú expedíciu (celkovo ich bolo 10) na ruský sever. Vo svojich memoároch uviedol, že sa na túto cestu po Pinege a jej prítokoch vybral počas svojej pravidelnej letnej dovolenky, hádajúc dátumy. Pyotr Dmitrievich išiel na dlhú cestu sám, bez asistentov, ako keby skutočne išiel na dovolenku. To najcennejšie, čo si profesor Baranovský dal do batožiny, boli tri kilá soli. V tých rokoch na severe peniaze nestáli za nič a jedlo, prenajať si loď alebo vozík bolo možné kúpiť len výmenou za vzácnu soľ. Pinega, Wonga, Pocha, Chakola, Pirinem, Kevrola, Chukhchenem, Sura, Vyya - na brehoch týchto riek po stáročia stoja dediny Pinega, z ktorých každá mala jeden, alebo dokonca dva alebo tri starobylé stanové kostoly - predchodcovia krásny kostol Nanebovstúpenia Pána v Kolomnej. Boli tu aj trojposchodové kaštiele, mlynské pevnosti a mnohé ďalšie vzácne pamiatky drevenej ruskej architektúry, o ktoré sa Baranovskij veľmi zaujímal.

Vo svojich nasledujúcich expedíciách, najskôr pod vedením akademika Igora Emmanuiloviča Grabara a potom sám, Baranovský robil merania, študoval kostoly a civilné budovy, najmä Solovecký kláštor. V rokoch 1922-1923 Baranovský študoval kostoly v Nižnom Novgorode a v roku 1929 pôsobil v Bielorusku.

Úrady boli najprv činnosti profesora Baranovského naklonené. V tých rokoch, aby sa cirkevná budova určite chránila pred zničením, bolo potrebné v nej otvoriť múzeum. Týmto spôsobom sa zachoval kláštor Najsvätejšej Trojice Gerasim-Boldinský. Tu v roku 1923 Pyotr Dmitrievich zorganizoval pobočku múzea Dorogobuzh. Spolu s podobne zmýšľajúcimi ľuďmi zbieral do kláštora všetko, čo sa dalo zachrániť zo zničených okolitých kostolov a podarilo sa im sem previezť aj zbierku zrušeného múzea v Yelnyi. Baranovský však chápal neistotu svojho postavenia, lojálny postoj môže byť kedykoľvek nahradený hanbou. Preto si najal fotografa Michaila Pogodina, ktorý sa ujal dokumentácie zbierky múzea a samotného kláštora. Obavy Petra Dmitrieviča boli oprávnené. V roku 1929 bolo múzeum zničené, boli zničené takmer všetky Pogodinove fotografie, ktoré opisujú prácu fotografa ako „triedneho mimozemšťana“. V roku 1930 bol zatknutý riaditeľ Boldinského múzea Semjon Buzanov. Bol poslaný do táborov, kde zomrel. Riaditeľovi múzea Dorogobuzh sa podarilo utiecť pred prenasledovaním úradov. V roku 1943 bol samotný kláštor zničený. Tentoraz sa vandalského činu dopustili nacistickí útočníci v reakcii na odpor miestneho obyvateľstva.

Rok po založení prvého múzea v Boldine sa Baranovskému podarilo dať panstvu Kolomenskoje štatút múzea a stal sa jeho prvým riaditeľom (1924). V rokoch 1927-1933 sa v Kolomenskoye objavili jedinečné pamiatky drevenej architektúry, ako napríklad: dom Petra I., veža Mokhovaya z väznice Sumy, prístavba z Preobraženského a ďalšie. Baranovský stav týchto pamiatok nielen zdokumentoval, ale aj svojským spôsobom zreštauroval, odstránil všetky neskoršie vrstvy a prístavby, čím obnovil pôvodný vzhľad budov. Práve v Kolomenskoje Baranovský zorganizoval svoju školu reštaurátorov.

Baranovský bol z povahy svojej činnosti povinný vymerať a popísať kostoly určené na zbúranie. Bol posledným návštevníkom starobylého kláštora Chudov na území Kremľa pred jeho zbúraním v roku 1929. Všetko, čo sa profesorovi podarilo z kláštora zachrániť, boli relikvie metropolitu Alexyho.

Napriek čoraz tvrdšej protináboženskej politike začal Baranovský koncom 20. rokov 20. storočia s obnovou Kazanskej katedrály, ktorá bola v roku 1918 zatvorená. Keďže chrám dlho stál bez náležitej starostlivosti, rýchlo chátral a vyžadoval okamžitú opravu. Úsilie reštaurátora neprinieslo výsledky - úrady sa napriek tomu rozhodli kostol zbúrať a koncom 30-tych rokov kostol Kazanskej ikony Matky Božej z Červeného námestia zmizol. Len vďaka tomu, že sa Baranovskému podarilo vykonať všetky merania chrámu, v roku 1993 bola katedrála Kazaň znovu vytvorená - to urobil jeho študent.

V období od roku 1922 do roku 1950 architekt okrem iných objektov preskúmal a čiastočne zrekonštruoval kláštor Borovský Pafnutiev a kláštor Ljutikov v Przemysli (oba sa nachádzajú v regióne Kaluga), kostol Veľkého mučeníka Juraja v Jurjeve-Podolskom. Knyaginský kláštor a kláštor Veľkého mučeníka Dmitrija Solunského vo Vladimirskej oblasti.

V roku 1930 sa Baranovský opäť vydal na expedíciu, tentoraz do Bieleho mora-Onegy, pozdĺž Volhy. Všetci účastníci výskumnej cesty si ho zapamätali kvôli tomu, že do Moskvy takmer odletel telegram s otázkou, kde priamo na mieste pochovať Petra Dmitrieviča Baranovského alebo odviezť telo do Moskvy. Ide o to, že čas určený na expedíciu sa krátil a v dedine Piyala zostal nezdokumentovaný kostol a niekoľko vzácnych pamiatok, o ktorých osud sa Baranovský veľmi obával. V snahe ušetriť čas pri meraní kostola ukázal Baranovský nerozvážnosť a spadol z desaťmetrovej výšky. Keď vedúceho výpravy vytiahli spod trosiek, už nedýchal. Ale, našťastie, silné telo zareagovalo na resuscitáciu a o štyri hodiny neskôr sa Baranovský prebral z bezvedomia. Piotr Dmitrievič strávil dva týždne na mieste prvej pomoci v dedine Čekujevo, a len čo mohol chodiť, ihneď išiel preskúmať miestny kostol. Napriek ubezpečeniam členov výpravy a miestni obyvateliaže v chráme dlho nebolo nič hodnotné, Pjotr ​​Dmitrijevič ho napriek tomu preskúmal. Odmenou za vytrvalosť bol úžasný nález - drevené vyrezávané dvere z 12. storočia (prevezené do Kolomenskoje panského múzea).

Z rozhodnutia sovietskych úradov nebolo miesto pre kostoly na Červenom námestí, ktoré sa stalo dejiskom demonštrácií robotníkov. Hrozba vyhynutia teda visela nad jednou z najväčších pamiatok starovekej ruskej architektúry – Katedrálou príhovoru, známejšou ako Chrám Vasilija Blaženého. So všetkou energiou, ktorá mu bola vlastná, Baranovský vyšiel na obranu chrámu. O demolácii staroveká pamiatka dosť ostro hovoril s Kaganovičom, a keď tento rozhovor nepriniesol výsledky, poslal rovnako drzý telegram Stalinovi. Možno práve zásluhou Baranovského chrám nezničili, no takáto rázna činnosť urobila obrancovi medvediu službu. Architekta zatkli a sankcie sa najskôr obmedzili na prísne pokarhanie, no v roku 1933 bol Baranovský obvinený z protisovietskych aktivít a vyhostený do sibírskych táborov, kde zostal tri roky. V meste Mariinsk v regióne Kemerovo, kde sa tábor nachádzal, Baranovský pracoval ako asistent vedúceho stavebnej jednotky. Jedným z jeho diel z obdobia neslobody je budova poľnohospodárskeho múzea v Mariinsku.

Po prepustení v roku 1936 sa Baranovský podľa existujúcich zákonov nemohol okamžite vrátiť do Moskvy, takže sa usadil za „101 kilometrov“ a nejaký čas pracoval v múzeu mesta Alexandrov. Po návrate do hlavného mesta (1938) pracoval Petr Dmitrievič Baranovskij v štruktúrach štátnej pamiatkovej ochrany, bol jedným zo zakladateľov VOOPIK (1966).

Z veľkej časti vďaka Baranovskému sa zachoval aj starobylý kláštor Spaso-Andronikov, známy tým, že tu žil a pracoval Andrej Rublev. V prvých rokoch Sovietska moc sa na území kláštora nachádzala kolónia pre deti bez domova, čo spôsobilo kláštoru značné škody. Po návrate z väzenia Baranovský začal skúmať kláštor Spaso-Andronikov. Mal šťastie, že na území bývalého kláštora našiel starú dosku - bola to náhrobná doska hrobu Andreja Rubleva z 15. storočia. Stalo sa tak neskoro večer a Baranovský podrobnejšiu štúdiu odložil na ráno. A ráno sa ukázalo, že robotníkom sa podarilo rozdrviť náhrobný kameň a posypať ho úlomkami na premočené kláštorné chodníky. Avšak spoločným úsilím profesora Baranovského a akademika I.E. Grabarovi sa podarilo premeniť kláštor na múzeum starovekého ruského umenia. Oficiálne rozhodnutie bolo prijaté v roku 1947 a samotné múzeum bolo otvorené v roku 1960.

V tom istom čase Petr Dmitrievich pracoval na ďalšom veľkom projekte - obnove Krutitsyho metochionu - jedného z najznámejších kláštorov v Moskve. Vďaka talentu architekta sa podarilo obnoviť pôvodný vzhľad Krutitsy a zachovať architektonický komplex pre budúce generácie. Ako vďačnosť za prácu Baranovského bola na jednej zo stien Krutitsyho metochionu inštalovaná pamätná tabuľa s menom architekta.

Profesor Baranovský v povojnových rokoch pôsobil ako expert Mimoriadnej komisie pre vyšetrovanie fašistických zverstiev na dočasne okupovaných územiach. Spolu s jednotkami, ktoré oslobodili Černihiv, vstúpil do mesta. Po preskúmaní pamiatok mesta, najmä kostola Paraskeva Pyatnitsa zo 17. storočia, objavil na jeho základni ešte staršiu budovu zo soklových tehál. Z tohto stavebného materiálu boli v predmongolskej ére postavené chrámy – t.j. nález bol súčasníkom Rozprávky o Igorovom ťažení.

Napriek represiám a trom rokom v táboroch nestratil Pyotr Dmitrievič integritu vo vzťahu k svojej milovanej práci. V takmer zničenom (70% obytných budov bolo zničených) Černigove sa objavil v predsedníctve mestského výboru strany s požiadavkou prispôsobiť jednu z dielní tehliarskej továrne na výrobu tenkých soklových tehál, čo bolo nevyhnutné. na obnovu černigovského kostola Paraskeva Pyatnitsa. Baranovský nielenže prinútil členov predsedníctva strany, aby ho počúvali, ale dostal aj stretnutie s tajomníkom Ústredného výboru Komunistickej strany Ukrajiny a nakoniec dostal kladnú odpoveď. Reštaurátorské práce sa rozbehli ešte pred koncom vojny. Napriek tomu, že v tom čase obyvatelia mesta bývali v zemľankách, pretože nebolo dostatok materiálu na výstavbu bývania, nikto neprejavil nespokojnosť. Navyše, jedného dňa rozhorčení obyvatelia Černihiva priviedli k architektovi muža, ktorý ukradol sokle, aby si sám postavil kachle. Projekt obnovy tohto kostola a jeho realizácia sa podľa profesionálnych architektov, reštaurátorov a historikov stali svetovým štandardom obnovy.

Okrem plodných aktivít v oblasti konzervovania a obnovy cenných architektonických pamiatok Baranovský zbieral informácie o ruských architektoch. Jeho zbierka obsahovala materiály o viac ako 1700 starých ruských architektoch. Z týchto materiálov chcel Baranovský vytvoriť Slovník starých ruských architektov. Podľa akademika I.E. Grabar, erudovaný architekt ako Baranovský, nebol v celej Európe. Baranovský má u neho vyškolených veľa reštaurátorov a historikov architektúry. Bol to on, kto ako prvý uviedol do praxe nové metódy na obnovenie pôvodného vzhľadu konštrukcie z preživších fragmentov a tiež vyvinul metódu na posilnenie starých budov pomocou železobetónu. Baranovský počas jeho pracovná činnosť vytvoril viac ako 100 projektov obnovy, z ktorých 70 bolo realizovaných, a tiež preskúmal niekoľko stoviek starovekých chrámov, kláštorov a iných stavieb nachádzajúcich sa na území od Bieleho mora po Azerbajdžan. Archív architekta bol prenesený do GNIMA av roku 2000 sa začal vydávať.

Piotr Dmitrievič Baranovskij zomrel vo veku 92 rokov v roku 1984 a bol pochovaný v Donskojskom kláštore v Moskve.

Odkaz na históriu:

14. februára 1892 - Pyotr Dmitrievich Baranovsky sa narodil v dedine Shuyskoye, Vyazemsky okres, provincia Smolensk.
1912 - Baranovský vyštudoval Moskovskú stavebnú a technickú školu
1911 - Baranovskij vypracoval projekt obnovy katedrály Boldinského kláštora pri Dorogobuzh, ktorú postavil Fjodor Kon
1914 - začiatok prvej svetovej vojny, Baranovský bol povolaný na front ako vojenský inžinier
1918 - Baranovský vyštudoval Moskovskú univerzitu so zlatou medailou a získal diplom z histórie architektúry
1918 - Baranovskij odišiel do Jaroslavli, aby obnovil kláštor Premenenia Pána a Metropolitné komnaty
1919-1923 - Baranovský vyučoval dejiny ruskej architektúry na Jaroslavľskej pobočke Moskovského archeologického inštitútu a na Moskovskej štátnej univerzite
1919 - Baranovskij bol vedúcim výskumníkom v moskovskej sekcii GAIMK a potom vedúcim výskumným pracovníkom-architektom TsGRM
1921 - Baranovský podnikol prvú expedíciu po Pinege a jej prítokoch
1922-1923 - Baranovský študoval kostoly v Nižnom Novgorode
1929 - architekt Baranovský P.D. pracoval v Bielorusku
1923 - Profesor Baranovsky zorganizoval pobočku múzea Dorogobuzh v kláštore Najsvätejšej Trojice Gerasim-Boldinsky
1924 – Baranovskému sa podarilo dať panstvu Kolomenskoje štatút múzea a stal sa jeho prvým riaditeľom
Koniec 20. rokov 20. storočia - Baranovský začína s opravou kostola Kazanskej ikony Matky Božej na Červenom námestí a tiež robí merania kostola
1930 - Baranovský sa opäť vydal na expedíciu, tentoraz do Bieleho mora-Onegy, pozdĺž Volhy
1933 u/ - Baranovský bol potláčaný pre obvinenia z protisovietskej činnosti
1936 - Petr Dmitrievich vychádza z väzenia a nejaký čas pracuje v múzeu mesta Alexandrov
1938 - Pyotr Dmitrievich Baranovsky sa vrátil do Moskvy a pracoval v štruktúrach štátnej ochrany pamiatok
1943 - Profesor Baranovský pôsobil ako expert Mimoriadnej komisie pre vyšetrovanie fašistických zverstiev na dočasne okupovaných územiach.
1960 - z iniciatívy Baranovského Spaso-Andronikova získal kláštor v Moskve štatút múzea
1964 - Petr Dmitrievich pracoval na ďalšom veľkom projekte - obnove Krutitsy Compound
1984 - Pyotr Dmitrievich zomrel a bol pochovaný v kláštore Donskoy v Moskve

Architektonická encyklopédia druhej polovice 19. storočia: V siedmich zväzkoch / G. V. Baranovský. - Petrohrad: Edícia redakcie časopisu "Builder", 1902-1908.

Baranovský G. V. Architektonická encyklopédia druhej polovice XIX storočia / G. V. Baranovský. - Petrohrad: Edícia redakcie časopisu "Builder", 1902-1908.

Gavriil Vasilievič Baranovskij (25. marca 1860, Odesa - 1920, Petrohrad) - ruský architekt, stavebný inžinier, umelecký kritik a vydavateľ. Svoju architektonickú činnosť začal v rokoch 1883-1885 pod vedením P. Yu.Syuzora. Prvým samostatným projektom je Kancelária hlavného paláca. Od roku 1888 bol hlavným architektom Baltských lodeníc. V rokoch 1897-1905 vyučoval na Inštitúte stavebných inžinierov. Bol členom predstavenstva Spoločnosti stavebných inžinierov, členom Rady pre banícke záležitosti pri ministerstve pôdohospodárstva a štátu. majetku (od roku 1904), pôsobil v Technickej stavebnej komisii (MVD TSK) (od roku 1885 - technik, od roku 1902 - nadpočetný člen MVD TSK, od roku 1907 - stály člen MVD TSK). Od roku 1907 - skutočný štátny radca.

G. V. Baranovský po sebe zanechal zásadný ilustrovaný „ architektonickú encyklopédiu druhý polovice XIX storočia." Bol iniciátorom vydania encyklopédie, jej autorom a redaktorom. Publikácia obsahuje najlepšie ukážky umeleckej a architektonickej tvorivosti majstrov z celého sveta za dané obdobie. Bohatosť a množstvo materiálu prezentovaného na stránkach zväzkov umožňuje architektom, umelcom, developerom, ako aj všetkým, ktorí sa zaujímajú o architektúru, nájsť odpovede na svoje otázky, získať potrebné nápady pre ďalšiu kreativitu.

Publikáciu digitalizovala Ruská štátna knižnica.

• zväzok I. Architektúra vyznaní. - 1902. - XXII, 500 b.; chorý. (Yandexdisk, 241 MB)
• Zväzok II (A-B). Verejné budovy. - 1908. - XXI, 731 s.; chorý. (Yandexdisk, 693 MB)
• Zväzok II (C-D). Verejné budovy. - 1908. - XX, 297, 316 s.; chorý. (Yandexdisk, 619 MB)
• Zväzok III. Výstavy, predstavenia, šport atď. - 1903. - XVIII, 502 s.; chorý. (

Historici architektúry, špecialisti v oblasti ochrany pamiatok, genealógovia, miestni historici a novinári sa zišli, aby diskutovali o otázkach súvisiacich s hľadaním a zavádzaním nových dokumentov do vedeckého diskurzu, ktoré odhaľujú doteraz neznáme fakty z architektovho životopisu, histórie niektorých jeho stavieb a problém dopytu po dedičstve Gavriila Baranovského.

Ruský dom geografická spoločnosť Petersburg sa nie náhodou stal miestom vedeckých diskusií, pretože ide o jedinú architektovu stavbu, ktorá nikdy nezmenila svoj účel a zachovala sa v podobe, v akej ju na začiatku 20. storočia koncipoval Gavriil Baranovskij.

Vonkajší a vnútorný vzhľad štruktúry Ústredia Ruskej geografickej spoločnosti v Petrohrade spájal imperiálnu reprezentatívnosť a zároveň demokraciu, ktorá je neodmysliteľnou súčasťou vedy, a romantizmus, neoddeliteľný od ducha geografického cestovania.

(Z prejavu A. Iľjiny).

Život a osud

Gavriil Baranovskij sa zapísal do histórie ako jeden z najprogresívnejších ruských architektov začiatku 20. storočia, ktorý zanechal mnoho úžasných budov. „Historici architektúry Baranovského veľmi oceňujú, ale pre širokú verejnosť je to dosť záhadná postava,“ hovorí Elena Travina, výskumníčka biografie architekta.

Gavriil Vasiljevič Baranovskij (1860–1920) – architekt, historik architektúry, vydavateľ. V rokoch 1885-1917 pôsobil v Technickej a stavebnej komisii ministerstva vnútra, pričom v rokoch 1897-1905 vyučoval na Ústave stavebných inžinierov, zaoberal sa otázkami stavebnej legislatívy.

Jeho najznámejšie diela v Petrohrade sú Dom obchodného združenia bratov Eliseevovcov na Nevskom prospekte, budova Ruskej geografickej spoločnosti, budhistický chrám a jeho vlastná dača Villa Arfa v Kellomjaki (dnes Komarovo).

V rokoch 1894-1905 vydával časopis "Builder", ako autor a editor vytvoril základnú "Architektonárnu encyklopédiu druhej polovice 19. storočia" (roč. 1-7, 1902-1908).

Elena Travina urobila veľa práce v ruských a fínskych archívoch, počas ktorých sa jej podarilo vyvrátiť mnohé mýty a zaviesť historické fakty o živote a diele Gabriela Baranovského. Až donedávna sa verilo, že „dvorný architekt obchodníkov Eliseev“ mohol patriť do ich rodiny a možno bol ženatý s jednou z dcér (sestier) vedúceho obchodného domu. V skutočnosti jediná manželka G.V. Baranovskij bola Ekaterina Vasilievna Kobeleva - dcéra skutočného štátneho poradcu podriadeného koňa Najvyššieho súdu. V roku 1890 sa manželom Baranovským narodil syn Vasilij (1890–1945), ktorý v roku 1911 promoval. Cisárska škola právna veda a v roku 1914 externý študent na konzervatóriu v hre na klavíri. Po Októbrová revolúcia druhé povolanie bolo veľmi užitočné pre syna slávneho architekta, keď však právnikov nebolo treba ako architektov.

V roku 1917 rodina Baranovských skončila na ich dači v Kellomyaki, samotný Gavriil Vasilyevič zostal bez svojej obľúbenej práce a po troch ťažkých a úzkostných rokoch zomrel v júli 1920 na zlyhanie srdca. Pochovaný na miestnom cintoríne. Elene Travinovej sa podarilo nájsť záznam o jeho úmrtí vo farskej matrike Duchovnej cirkvi v Kellomäki vo fínskom národnom archíve. Tak bol vyvrátený ďalší mýtus - o príčine smrti a mieste pohrebu architekta, ktorý sa, žiaľ, nepodarilo nájsť na Komárovskom cintoríne. Inštalácia pamätnej tabule na plot cintorína je jednoducho potrebná, - verí Elena Travina, - aby sa zachovala pamiatka na vynikajúceho architekta, učiteľa, historika architektúry, ktorý pre Rusko urobil tak veľa. Všetky pokusy o realizáciu tohto plánu sa doteraz opierali o prázdnu stenu, - skonštatoval trpko výskumník.

Základné informácie o architektovi výskumníci čerpali z „Jubilejného zborníka informácií o činnosti bývalých žiakov Ústavu stavebných inžinierov (stavebnej školy)“, ktorý zostavil G.V. Baranovského v roku 1893. Táto zbierka bola dlhé roky jediným zdrojom informácií o architektovi, ktorý obsahoval aj jediný jeho portrét, ktorý sa k nám dostal.

Viktor Kryukov (Helsinki) prvýkrát predstavil účastníkov okrúhly stôl s niektorými dokumentmi z rodinného archívu. Prastará mama Viktora Kryukova bola sestrou manželky Gavriila Baranovského a podľa odborníkov sú materiály zachované v tejto rodine na nezaplatenie. V. Kryukov predstavil fotografiu samotného architekta, dovtedy neznámu bádateľom, portréty syna Vasilija Baranovského a jeho manželky, huslistky Nory Duesbergovej, neznáme fotografie vily Harfa počas výstavby a po nej. Hovorca uviedol, že rodina uchováva korešpondenciu príbuzných, pokračuje štúdium rodinnej kroniky a možno v blízkej budúcnosti dostanú odborníci nové informácie zo života Gavriila Baranovského a jeho sprievodu.

Villa Nordisk - "Harfa" (Harppulinna, fínsky) - vlastný letný dom architekta Gavriila Baranovského, postavený v roku 1913 v Kellomyaki na vysokom brehu. Na mieste okolo chaty vznikol park s fontánami a betónovým jazierkom v podobe umeleckej palety pred južnou fasádou domu. Do útesu bola zabudovaná dvojposchodová vyhliadková terasa s krásnym výhľadom na Fínsky záliv.

Vila bola zničená na konci 2. svetovej vojny a jej podoba sa nám zachovala z niekoľkých fotografií. Lokalita sa zachovala v pôvodnej veľkosti, zachovalo sa aj jazierko, altánok a vyhliadková terasa.

Staré fotografie z 30-tych rokov XX storočia umožňujú architektom získať predstavu o jeho vzhľade. Asymetrické objemy charakteristické pre secesiu, množstvo otvorených terás, zasklenie verandy, ľahkosť a elegancia dizajnu odlišovali túto prácu.(Pozri: Ushakova O.B. Villa "Harfa" od G.V. Baranovského. Skúsenosti z grafickej rekonštrukcie // Fontanka: kultúrno-historický almanach. 2015. č. 18. S. 86-91).

Villa Harfa a Villa Orro

Historička architektúry Svetlana Levoshko poďakovala organizátorom za zorganizovanie okrúhleho stola venovaného vynikajúcemu architektovi, hrdinovi svojej doby, ktorý stelesňoval nový typ architekta na prelome 19. a 20. storočia, ktorý odviedol obrovskú prácu: angažoval sa dizajnérska, pedagogická, publikačná a publicistická činnosť. „Šírka pokrytia, prístupy v ich práci, dedičstvo, ktoré zanechal, si vyžadovali viac pozornosti od špecialistov, ale dnes neexistuje základného výskumu venovaný jeho osobnosti a kreativite,“ zdôraznil výskumník.

Na príklade dvoch dnes už stratených víl postavených podľa projektu G. Baranovského na pobreží Fínskeho zálivu v Kellomyaki a Toila-Oru (Estónsko) predviedla Svetlana Levoshko najsilnejšie kvality architektky, medzi ktorými sa okrem iného na štýl, inovatívny a inžiniersky talent vyniká.

Architektka Olga Ushakova pokračovala v téme Baranovského dacha a predstavila projekt virtuálnej rekonštrukcie vily Arfa. Práce realizovali v rámci globálneho projektu „Documentation of the Lost“ študenti dvoch petrohradských univerzít: Štátnej univerzity architektúry a stavebníctva a Univerzity informačných technológií, mechanika a optika pod vedením autora správy. Vzhľadom na to, že kresby vily sa stratili, tvorivý tím vychádzal z archívnych materiálov - fotografií, spomienok súčasníkov a analógov musel znovu vytvoriť architektonický obraz vily "Harp" na základe 3D modelu.

Špecialisti z oblasti pamiatkovej ochrany už viac ako rok bijú na poplach ohľadom zachovaných stavieb na území bývalého areálu vily Arfa. Unikátne stavby - altánok, vyhliadkovú terasu môžu noví majitelia zo dňa na deň zbúrať, pretože nie sú zapísané v žiadnom zo zoznamov kultúrnych pamiatok.

Výskumníčka Svetlana Marakhonova predstavila fotoalbum rodiny vedúceho obchodného domu bratov Eliseev Grigory Eliseev venovaný panstvu v Orro (teraz Toyla-Oru). Unikátny album fotografií zachoval potomok jedinej dcéry obchodníka Marietta Eliseeva a obsahuje detailné zábery pohľadov, interiérov vily a okolia.

Dom, ktorý postavil Baranovský

Jedno z najjasnejších posolstiev priniesla historička umenia Anna Ilyina, ktorá po prvýkrát predstavila popis interiéru. Vedecká knižnica Ruská geografická spoločnosť .

Výskumník poznamenal, že knižnica Ruskej geografickej spoločnosti je jedinečná špeciálna zbierka kníh, ktorá sa nachádza vo vynikajúcej architektonickej štruktúre a interiéri. „Neoceniteľný knižný fond vznikal súčasne s Ruskou geografickou spoločnosťou a knižnica sa stala ťažiskom činnosti Spoločnosti, jej duchovným jadrom. Organizácia priestoru zdôrazňuje tento význam," poznamenal Ilyina. "A interiér knižnice si celkom zaslúži zaradenie do zoznamu najvýznamnejších interiérov éry secesie."

Baranovský - vydavateľ

Historik Vadim Žukov, ktorý analyzoval publikačnú a novinársku činnosť architekta, upozornil na dve z jeho diel, ktoré zaujímali osobitné miesto. tvorivý životopis Gabriela Baranovského a v dejinách architektúry vôbec. Poctou jeho Alma mater bol „Jubilejný zber informácií o činnosti bývalých študentov Ústavu stavebných inžinierov (1842-1892)“. Kniha obsahuje stručné životopisné informácie o absolventoch s uvedením budov, ktoré vlastnia.

„Architektonická encyklopédia druhej polovice 19. storočia“ od Gavriila Baranovského je zásadným dielom, ktoré absorbovalo najlepšie architektonické príklady domácej a svetovej architektúry. Encyklopédia obsahuje grafické tabuľky, fotografie, detailné vyobrazenia fasád, budov, ich fragmentov a detailov v plánoch, projekciách a perspektívach. Na takmer 5 tisícoch strán je umiestnených okolo 22 tisíc obrázkov. Nič také nebolo publikované ani predtým, ani potom v Rusku ani v zahraničí, zdôraznil V. Žukov.

Pre účastníkov okrúhleho stola bola zorganizovaná exkurzia s návštevou knižnice, sály prezídia, kancelárie predsedu Spoločnosti a výstavy k 170. výročiu Ruskej geografickej spoločnosti. Turisti si mohli pozrieť aj výstavu historických fotografií budovy Ruskej geografickej spoločnosti, ktoré začiatkom 20. storočia nafotil známy fotograf, člen Ruskej geografickej spoločnosti S.M. Prokudina-Gorského a posúdiť bezpečnosť budovy a jej interiérov od okamihu výstavby až po súčasnosť.

Baranovský ako architekt-encyklopedista určite pocítil tep moderny architektonického života, jej vzťah k ekonomike, kultúre, politike a všetky jej budovy vždy preukazujú bezpodmienečnú intelektuálnu a tvorivú slobodu, hlavnou vecou je veľmi presné pochopenie účelu budovy (A. Iljina).

Text: Tatyana Nikolaeva

Foto: Alexander Filippov, Andrey Strelnikov, stránka terijoki.spb.ru

Baranovsky Gavriil Vasilievich - architekt a vydavateľ. Jeho encyklopédia obsahuje kresby a fotografie najlepších a podľa autora najcennejších architektonických objektov. koniec XIX storočia Ruska aj Európy.

Bohatosť a množstvo prezentovaného materiálu pomôže architektom, umelcom, developerom, ale aj všetkým, ktorí sa o architektúru zaujímajú, získať inšpiráciu a množstvo nápadov pre svoju prácu. Koniec koncov, ako viete, nový? toto je už dávno zabudnutý :-)

Predslov autora

V tomto vydaní sme chceli dať kompletná zbierka najlepšie príklady umeleckej a architektonickej tvorivosti druhej polovice 19. storočia: nepochybne práve v tomto období sa zrodila túžba oslobodiť sa od odvekých tradícií napodobňovania a konvencií a stať sa priamym vyjadrením predstáv a požiadaviek jeho doba bola jasne odhalená v umení.
Pomerne jednoduchá úloha nás zaväzovala len k prísnemu výberu materiálu, ale nekladla nám žiadne definitívne hranice; čoskoro sa však objavili pochybnosti, ktoré viedli k neočakávaným následkom.

Po prvé, hneď na začiatku sme sa museli uistiť, že podľa osobného vkusu riskujeme, že naša práca bude príliš subjektívna a tým sa zúži jej zmysel. Po druhé, úplná sloboda výberu a absencia určitých hraníc nás prirodzene niesli ďalej a ďalej, podnietili nás zachytiť čo najširšiu škálu tém a nakoniec viedli k myšlienke dávať namiesto jednoduchá zbierka najlepšie diela, práca nemenej praktická, ale viac ideologická: bola tu neodolateľná túžba uskutočniť experiment - nie ako história, ale aspoň pragmatická charakteristika najnovšej architektúry v jej dôslednom vývoji a pripraviť materiál na komplexné posúdenie vývoja toto odvetvie umenia sa odohráva pred našimi očami.

Takáto formulácia otázky ukladala povinnosti, ktoré boli mimoriadne náročné a v mnohých prípadoch takmer nemožné splniť. Vzrušujúce úlohy však nenávratne rozhodli.

Naše nadšenie ľahko pochopia tí, ktorí sa čo i len minútu venovali štúdiu akéhokoľvek odboru umenia či vedomostí. Tam, vo svete toho, čo bolo prežité, premyslené a precítené, sa každá myšlienka, každý nový pohyb, každý zvláštny dotyk, tak či onak, ovplyvňovali všeobecný chod vecí, odrážali sa v pozitívnej účasti na diele. generácií a niečo pridalo k bohatstvu tohto storočia.

Z tohto hľadiska by mal byť každý umelecký vklad vložený do spoločnej pokladnice svedomito započítaný do súčtu, ktorým sa merajú výdobytky ľudského ducha.

Vedení týmto princípom sme definovali svoje zámery nasledovne: zhromaždiť v rámci možností všetko, čo by mohlo slúžiť na charakterizáciu modernej architektúry vo všetkých jej aplikáciách a smeroch; systematizovať všetok materiál podľa obsahu kompozícií; čo najpresnejšie určiť autorstvo a konať - pokiaľ je to možné - časová postupnosť veriac, že ​​toto do určitej miery odhalí kontinuitu myšlienok a vysvetlí ten či onen fenomén...
Ako úspešne problém vyriešime, ukáže budúcnosť. Teraz považujeme za zbytočné poznamenať jednu vec: všetko, čo bolo doteraz pripravené, a najmä skúsenosti z prvej časti našej práce, vedú k záveru, že je veľmi ďaleko od úplnej realizácie cieľa a že je nad sily jednej osoby.

Táto okolnosť vopred ospravedlňuje všetky tie nedostatky, na ktoré bude v hojnej miere poukázaná kritika a ktoré si my sami plne uvedomujeme a mohli by sme ich v prípade potreby vymenovať. Napriek tomu sa nám podarilo načrtnúť pomerne široký program a podať aspoň rámcový obraz o architektúre konca 19. storočia; načrtnime, čo je možné podrobnejšie; veľa načrtnuté vo všeobecných podmienkach; a veľa necháme na iných, aby dokončili. (…)

(...) Na záver ešte jedna poznámka. Máme na mysli najmä výtvarnú stránku námetu; ak bez pozornosti nezostane ani úžitková stránka, tak len toľko, koľko bolo potrebné na objasnenie architektonickej fyziognómie táto práca. Preto by sa v našej knihe nemalo hľadať to, čo nie je zahrnuté v jej programe.

G.V. Baranovský

O chronológii

Ak pre niektoré projekty nie sú stanovené presné dátumy, robí sa tak, aby sa predišlo chybám. Napriek tomu sme sa vo všetkých takýchto pochybných prípadoch snažili zachovať postupnosť umiestňovania zodpovedajúcu realite, čo naznačený nedostatok do istej miery kompenzuje.