Historici architektúry, špecialisti v oblasti pamiatkovej ochrany, genealógovia, miestni historici, novinári sa zišli, aby diskutovali o otázkach súvisiacich s hľadaním a zavádzaním nových dokumentov do vedeckého diskurzu, ktoré odhaľujú dovtedy neznáme fakty z architektovho životopisu, histórie niektorých jeho budov a problém dopytu po dedičstve Gavriila Baranovského.

Nie náhodou sa dom Ruskej geografickej spoločnosti v Petrohrade stal miestom vedeckej diskusie, pretože ide o jedinú architektovu stavbu, ktorá nikdy nezmenila svoj účel a zachovala sa v podobe, v akej koncipoval Gavriil Baranovskij. to na začiatku 20. storočia.

Vonkajší a vnútorný vzhľad štruktúry Ústredia Ruskej geografickej spoločnosti v Petrohrade spájal imperiálnu reprezentatívnosť a zároveň demokraciu, ktorá je neodmysliteľnou súčasťou vedy, a romantizmus, neoddeliteľný od ducha geografického cestovania.

(Z prejavu A. Iľjina).

Život a osud

Gavriil Baranovskij sa zapísal do histórie ako jeden z najprogresívnejších ruských architektov začiatku 20. storočia, ktorý zanechal mnoho úžasných budov. „Historici architektúry Baranovského veľmi oceňujú, ale pre širokú verejnosť je to dosť záhadná postava,“ hovorí Elena Travina, výskumníčka biografie architekta.

Gavriil Vasiljevič Baranovskij (1860–1920) – architekt, historik architektúry, vydavateľ. V rokoch 1885-1917 pôsobil v Technickej a stavebnej komisii ministerstva vnútra, pričom v rokoch 1897-1905 vyučoval na Ústave stavebných inžinierov, zaoberal sa otázkami stavebnej legislatívy.

Jeho najznámejšie diela v Petrohrade sú Dom obchodného združenia bratov Eliseevovcov na Nevskom prospekte, budova Ruskej geografickej spoločnosti, budhistický chrám a jeho vlastná dača Villa Arfa v Kellomjaki (dnes Komarovo).

V rokoch 1894–1905 vydával časopis Stroitel, ako autor a redaktor vytvoril základnú Architektonickú encyklopédiu 2. polovice 19. storočia (zväzky 1–7, 1902–1908).

Elena Travina urobila veľa práce v ruských a fínskych archívoch, počas ktorých sa jej podarilo vyvrátiť mnohé mýty a stanoviť historické fakty týkajúce sa života a diela Gavriila Baranovského. Až donedávna sa verilo, že „dvorný architekt obchodníkov Eliseev“ mohol patriť do ich rodiny a možno bol ženatý s jednou z dcér (sestier) vedúceho obchodného domu. V skutočnosti jediná manželka G.V. Baranovskij bola Ekaterina Vasilievna Kobeleva - dcéra skutočného štátneho poradcu podriadeného koňa Najvyššieho súdu. V roku 1890 sa manželom Baranovským narodil syn Vasilij (1890 – 1945), ktorý v roku 1911 absolvoval cisársku právnickú školu a v roku 1914 ako externý študent konzervatória hru na klavíri. Po októbrovej revolúcii bolo druhé povolanie veľmi užitočné pre syna slávneho architekta, keď však právnici neboli potrební ako architekti.

V roku 1917 rodina Baranovských skončila na ich dači v Kellomyaki, samotný Gavriil Vasilyevič zostal bez svojej obľúbenej práce a po troch ťažkých a úzkostných rokoch zomrel v júli 1920 na zlyhanie srdca. Pochovaný na miestnom cintoríne. Elene Travinovej sa podarilo nájsť záznam o jeho úmrtí vo farskej matrike Duchovnej cirkvi v Kellomäki vo fínskom národnom archíve. Tak bol vyvrátený ďalší mýtus - o príčine smrti a mieste pohrebu architekta, ktorý sa, žiaľ, nepodarilo nájsť na Komárovskom cintoríne. Inštalácia pamätnej tabule na plot cintorína je jednoducho potrebná, - verí Elena Travina, - aby sa zachovala pamiatka na vynikajúceho architekta, učiteľa, historika architektúry, ktorý pre Rusko urobil tak veľa. Všetky pokusy o realizáciu tohto plánu sa doteraz opierali o prázdnu stenu, - skonštatoval trpko výskumník.

Základné informácie o architektovi výskumníci čerpali z „Jubilejného zborníka informácií o činnosti bývalých žiakov Ústavu stavebných inžinierov (stavebnej školy)“, ktorý zostavil G.V. Baranovského v roku 1893. Táto zbierka bola dlhé roky jediným zdrojom informácií o architektovi, ktorý obsahoval aj jediný jeho portrét, ktorý sa k nám dostal.

Viktor Kryukov (Helsinki) po prvý raz oboznámil účastníkov okrúhleho stola s niektorými dokumentmi z rodinného archívu. Prastará mama Viktora Kryukova bola sestrou manželky Gavriila Baranovského a podľa odborníkov sú materiály zachované v tejto rodine na nezaplatenie. V. Kryukov predstavil fotografiu samotného architekta, dovtedy neznámu bádateľom, portréty syna Vasilija Baranovského a jeho manželky, huslistky Nory Duesbergovej, neznáme fotografie vily Harfa počas výstavby a po nej. Hovorca uviedol, že rodina uchováva korešpondenciu príbuzných, pokračuje štúdium rodinnej kroniky a možno v blízkej budúcnosti dostanú odborníci nové informácie zo života Gavriila Baranovského a jeho sprievodu.

Villa Nordisk - "Harfa" (Harppulinna, fínsky) - vlastný letný dom architekta Gavriila Baranovského, postavený v roku 1913 v Kellomyaki na vysokom brehu. Na mieste okolo chaty vznikol park s fontánami a betónovým jazierkom v podobe umeleckej palety pred južnou fasádou domu. Do útesu bola zabudovaná dvojposchodová vyhliadková terasa s krásnym výhľadom na Fínsky záliv.

Vila bola zničená na konci 2. svetovej vojny a jej podoba sa nám zachovala z niekoľkých fotografií. Lokalita sa zachovala v pôvodnej veľkosti, zachovalo sa aj jazierko, altánok a vyhliadková terasa.

Staré fotografie z 30-tych rokov XX storočia umožňujú architektom získať predstavu o jeho vzhľade. Asymetrické objemy charakteristické pre secesiu, množstvo otvorených terás, zasklenie verandy, ľahkosť a elegancia dizajnu odlišovali túto prácu.(Pozri: Ushakova O.B. Villa "Harfa" od G.V. Baranovského. Skúsenosti z grafickej rekonštrukcie // Fontanka: kultúrno-historický almanach. 2015. č. 18. S. 86-91).

Villa Harfa a Villa Orro

Historička architektúry Svetlana Levoshko poďakovala organizátorom za zorganizovanie okrúhleho stola venovaného vynikajúcemu architektovi, hrdinovi svojej doby, ktorý stelesňoval nový typ architekta na prelome 19. a 20. storočia, ktorý odviedol obrovskú prácu: angažoval sa dizajnérska, pedagogická, publikačná a publicistická činnosť. „Šírka pokrytia, prístupy v jeho práci, odkaz, ktorý zanechal, si vyžadovali viac pozornosti od špecialistov, ale dodnes neexistuje jediná zásadná štúdia venovaná jeho osobnosti a kreativite,“ zdôraznil výskumník.

Na príklade dvoch dnes už stratených víl postavených podľa projektu G. Baranovského na pobreží Fínskeho zálivu v Kellomyaki a Toila-Oru (Estónsko) predviedla Svetlana Levoshko najsilnejšie kvality architektky, medzi ktorými sa okrem iného na štýl, inovatívny a inžiniersky talent vyniká.

Architektka Olga Ushakova pokračovala v téme Baranovského dacha a predstavila projekt virtuálnej rekonštrukcie vily Arfa. Práce realizovali v rámci globálneho projektu „Documentation of the Lost“ študenti dvoch petrohradských univerzít: Štátnej univerzity architektúry a stavebníctva a Univerzity informačných technológií, mechaniky a optiky pod vedením prof. autor správy. Vzhľadom na to, že kresby vily sa stratili, tvorivý tím vychádzal z archívnych materiálov - fotografií, spomienok súčasníkov a analógov musel znovu vytvoriť architektonický obraz vily "Harp" na základe 3D modelu.

Špecialisti z oblasti pamiatkovej ochrany už viac ako rok bijú na poplach ohľadom zachovaných stavieb na území bývalého areálu vily Arfa. Unikátne stavby - altánok, vyhliadkovú terasu môžu noví majitelia zo dňa na deň zbúrať, pretože nie sú zapísané v žiadnom zo zoznamov kultúrnych pamiatok.

Výskumníčka Svetlana Marakhonova predstavila fotoalbum rodiny vedúceho obchodného domu bratov Eliseev Grigory Eliseev venovaný panstvu v Orro (teraz Toyla-Oru). Unikátny album fotografií zachoval potomok jedinej dcéry obchodníka Marietta Eliseeva a obsahuje detailné zábery pohľadov, interiérov vily a okolia.

Dom, ktorý postavil Baranovský

Jednu z najpozoruhodnejších správ priniesla umelecká kritička Anna Ilyina, ktorá po prvýkrát predstavila popis interiéru Vedeckej knižnice Ruskej geografickej spoločnosti. .

Výskumník poznamenal, že knižnica Ruskej geografickej spoločnosti je jedinečná špeciálna zbierka kníh, ktorá sa nachádza vo vynikajúcej architektonickej štruktúre a interiéri. „Neoceniteľný knižný fond vznikal súčasne s Ruskou geografickou spoločnosťou a knižnica sa stala ťažiskom činnosti Spoločnosti, jej duchovným jadrom. Organizácia priestoru zdôrazňuje tento význam," poznamenal Ilyina. "A interiér knižnice si celkom zaslúži zaradenie do zoznamu najvýznamnejších interiérov éry secesie."

Baranovský - vydavateľ

Historik Vadim Žukov, ktorý analyzoval publikačnú a novinársku činnosť architekta, upozornil na dve z jeho diel, ktoré zaujímali osobitné miesto v tvorivej biografii Gabriela Baranovského a v dejinách architektúry vo všeobecnosti. Poctou jeho Alma mater bol „Jubilejný zber informácií o činnosti bývalých študentov Ústavu stavebných inžinierov (1842-1892)“. Kniha obsahuje stručné životopisné informácie o absolventoch s uvedením budov, ktoré vlastnia.

„Architektonická encyklopédia druhej polovice 19. storočia“ od Gavriila Baranovského je zásadným dielom, ktoré absorbovalo najlepšie architektonické príklady domácej a svetovej architektúry. Encyklopédia obsahuje grafické tabuľky, fotografie, detailné vyobrazenia fasád, budov, ich fragmentov a detailov v plánoch, projekciách a perspektívach. Na takmer 5 tisícoch strán je umiestnených okolo 22 tisíc obrázkov. Nič také nebolo publikované ani predtým, ani potom v Rusku ani v zahraničí, zdôraznil V. Žukov.

Pre účastníkov okrúhleho stola bola zorganizovaná exkurzia s návštevou knižnice, sály prezídia, kancelárie predsedu Spoločnosti a výstavy k 170. výročiu Ruskej geografickej spoločnosti. Turisti si mohli pozrieť aj výstavu historických fotografií budovy Ruskej geografickej spoločnosti, ktoré začiatkom 20. storočia nafotil známy fotograf, člen Ruskej geografickej spoločnosti S.M. Prokudina-Gorského a posúdiť bezpečnosť budovy a jej interiérov od okamihu výstavby až po súčasnosť.

Baranovský ako architekt-encyklopedista určite cítil pulz moderného architektonického života, jeho vzťah k ekonomike, kultúre, politike a všetky jeho stavby vždy preukazujú bezpodmienečnú intelektuálnu a tvorivú slobodu, hlavnou vecou je veľmi presné pochopenie účel stavby (A. Iľjina).

Text: Tatyana Nikolaeva

Foto: Alexander Filippov, Andrey Strelnikov, stránka terijoki.spb.ru

Diela architekta G. V. Baranovského sú mnohým známe. Len v Petrohrade je ich podľa www.citywalls.ru 14, medzi nimi aj najznámejší - obchod Eliseevsky na Nevskom, budhistický datsan na Primorskom, Baranovského vlastný dom na ulici. Dostojevského, o ktorom nedávno informovali schwarzze - http://schwarzze.livejournal.com/368698.html. Všetkým, ktorí sa zaujímajú o architektúru, je známa aj „Architektonická encyklopédia“ GV Baranovského.

O samotnom G. V. Baranovskom sa však vie len málo a „známe“ sú často zaužívané legendy, ktoré nemajú nič spoločné s realitou.

Začnime tým, že do roku 2011 nebol verejne dostupný ani jeden portrét G. V. Baranovského. Vo februári 2011 moje kolegyne z lokality Teriyok Elena Travina a Victoria Makashova objavili v albume "Jubilejná zbierka informácií o činnosti bývalých študentov Ústavu stavebných inžinierov. 1842-1892" v zbierkach portrét Baranovského. múzea SPbGASU (bývalé LISI).

Ďaleko. Podľa ustálenej legendy bol G. V. Baranovský ženatý s dcérou G. P. Eliseeva, šéfa obchodného domu Eliseev. Táto informácia sa nachádza aj v článku o G. V. Baranovskom na ruskojazyčnej Wikipédii. Nie je to však pravda. Baranovský bol ženatý s Jekaterinou Vasilievnou Kobelevovou, sestrou stavebného inžiniera Nikolaja Vasiljeviča Kobeleva. Túto informáciu potvrdzujú dva zdroje - to isté múzeum SPbGASU a potomkovia rodiny Kryukovovcov, Baranovského susedia v dači v Kellomjaki (Baranovského sused Kryukov bol ženatý so sestrou Baranovského manželky).

O smrti G. V. Baranovského neboli spoľahlivé informácie - miesto, dôvod, dátum. Zvyčajne označujú rok 1920, Petrohrad, a buď zastrelení boľševikmi počas „červeného teroru“, alebo vyhladovaní (posledná verzia je uvedená aj v spomínanom článku na Wikipédii).

A práve na druhý deň Elena Travina a Victoria Makashova objavili farskú knihu duchovnej cirkvi Kellomyak z roku 1920 vo fínskom národnom archíve. Tu treba povedať, že tento kostol v roku 1918 vyhorel. Ale keďže po revolúcii zostalo v Kellomjaki určitý počet Rusov, fungoval tam domáci kostol s rovnakým názvom. A v tejto knihe moji kolegovia našli záznam z 28. júla 1920 o smrti Gavriila Vasiljeviča Baranovského, stavebného inžiniera, na zlyhanie srdca. A že bol pochovaný na pravoslávnom cintoríne Kellomyak, teda na samotnej nekropole, ktorá je dnes známa tým, že tam sú pochovaní A. A. Akhmatova, akademik D. S. Likhachev a mnoho ďalších známych osobností vedy, kultúry a umenia.

Minulý rok sme na Komárovskom nekropole preskúmali predvojnové hroby. Takýchto hrobov sa tam zachovalo niekoľko, no málo je označených - http://terijoki.spb.ru/old_dachi/komarovo_nekropol.php. Bezmenných mohýl je ešte veľa, čiže pod jednou z nich je G. V. Baranovský.

Áno, len pre vašu informáciu, fotografia slávnej vily "Harpa" (umiestnenie - http://terijoki.spb.ru/old_dachi/komarovo_map.php?xd=04&ob=30), chaty architekta G. V. Baranovského v Kellomyaki.

Pred niečo menej ako 35 rokmi zomrel jeden z najznámejších ruských reštaurátorov pamiatok, architekt Baranovský. Kedysi býval v malom byte, ktorý sa nachádzal v kláštore Novodevichy na nemocničných oddeleniach. A toto viac ako skromné ​​obydlie bolo niekoľko desaťročí sídlom, kde sa organizovala záchrana ruskej kultúry. Viac podrobností o architektovi Baranovskom, ktorého fotografia je uvedená v článku, sa dozviete dnes.

úžasný človek

Architekt Petr Dmitrievič Baranovskij je veľmi mimoriadna osobnosť ruskej histórie a kultúry. Koniec koncov, práve vďaka nemu bolo možné obnoviť v pôvodnej podobe nachádzajúcej sa v Moskve,

Stál pri počiatkoch vytvorenia múzejnej rezervácie Kolomenskoye, bol záchrancom kláštora Spaso-Andronikov pred zničením. Architekti ho nazývajú Habakuky 20. storočia, ako aj anjel strážny, ktorý zachránil cirkevnú architektúru. Existuje verzia, že zabránil zničeniu Chrámu Vasilija Blaženého, ​​čo bol nápad jedného zo straníckych šéfov Lazara Kaganoviča.

Životopis architekta Baranovského

Bola naozaj výnimočná a dramatická. Poďme sa pozrieť na niektoré fakty.

• Architekt, reštaurátor, ktorý patril medzi tvorcov nových metód obnovy a konzervácie predmetov, sa narodil v roku 1892 v roľníckej rodine. Zomrel v Moskve v roku 1984.
• 1912 - absolvoval stavebnú a technickú školu v Moskve.
• 1914 - slúžil na západnom fronte ako vedúci stavby.
• 1918 - získal zlatú medailu od Moskovského archeologického inštitútu (oddelenie dejín umenia).
• 1919-22 - bol učiteľom dejín ruskej architektúry na oddelení Moskovského archeologického inštitútu v Jaroslavli.
• 1922-23 - vyučoval rovnaký predmet na Moskovskej štátnej univerzite.
• 1823-33 - riaditeľ múzea v Kolomenskoye.
• 1933-36 - potláčaný a trest si odpykal v exile v Kemerovskej oblasti, v meste Mariinsk. Po prepustení bol zamestnancom múzea v Aleksandrove.
• Od roku 1938 - člen rôznych štátnych štruktúr na ochranu pamiatok, jeden zo zakladateľov Spoločnosti na ochranu historických a kultúrnych pamiatok.
• 1946, 1947, 1960 - tvorca múzeí v Černigove, Juriev-Poľskom, v kláštore Andronikov v Moskve, resp.

V hladných rokoch

Každý, kto s ním v tom čase komunikoval, bol ohromený jeho efektívnosťou, nebojácnosťou pred nadriadenými, vrátane vysokých funkcionárov. A prekvapila ich aj jeho nezištná láska k majstrovským dielam architektúry.

Baranovský pracoval takmer nepretržite, stihol v hladných dvadsiatych rokoch nielen prednášať študentom, ale aj zbierať materiály do slovníka architektov, navštíviť desiatky miest, v ktorých prebiehali reštaurátorské práce podľa jeho projektov.

Zároveň bojoval o každý zo starých domov v Moskve, ak ich tí pri moci plánovali zlikvidovať. Následne reštaurátorka-architektka Inessa Kazakevich poznamenala, že na takých uliciach ako Volkhonka a Prechistenka prežili všetky domy, ktoré boli historicky a architektonicky cenné, len vďaka Baranovského vplyvu.

Múzeum v Kolomenskoye

S cieľom zachrániť zničený kultúrny majetok architekt Baranovský v roku 1923 zorganizoval Múzeum ruskej architektúry, ktoré sa nachádzalo v moskovskom regióne na panstve Kolomenskoye. V tom čase boli budovy na sídlisku v žalostnom stave. Park bol vyrúbaný na palivové drevo a pozemok obsadilo kolektívne hospodárstvo s názvom Záhradný gigant.

Múzeum malo najskôr len dvoch zamestnancov – strážnika a vedúceho zásobovania. Reštaurátor tam musel sám priniesť množstvo exponátov roztrúsených po celej krajine. Boli to staroveké ikony, cirkevné náčinie, domáce potreby minulých storočí. Medzi predmetmi, ktoré sa mu podarilo dodať v demonte do hlavného mesta, boli:

• veže prevzaté z kláštora Nikolo-Korelsky;
• rohová veža väznice Bratsk;
• dom Petra I., ktorý sa nachádza v pevnosti Novodvinsk.

Zároveň sa pod vedením Baranovského vykonávali práce na obnove samotného panstva.

Hlavný princíp

U veľkého majstra to bolo dizajnovo jednoduché, ako všetko dômyselné, no náročné na realizáciu. Veril, že je potrebné obnoviť budovy nielen v duchu doby, ale pokúsiť sa im dať ich pôvodný vzhľad.

Zároveň bez ľútosti zničil všetky neskoršie vrstvy a štruktúry, ktoré boli k dispozícii. Hoci túto zásadu mnohí prijali s nevraživosťou, architekt Pjotr ​​Baranovský si obstál, pretože v tých rokoch bola táto metóda jediná, pomocou ktorej bolo možné zachrániť pamiatky pred okamžitou demoláciou.

V roku 1925 Baranovský objavil nový spôsob obnovy pamiatok. Spočíval v dobudovaní „chvostových častí tehly“, ktoré sú dodnes zachované. Dnes je tento prístup základným kameňom každej profesionálnej obnovy.

Napriek pádom

V tom istom roku začal majster s obnovou Kazanskej katedrály nachádzajúcej sa v Moskve na Červenom námestí. Ako spomínajú očití svedkovia, na reštaurátorských prácach sa podieľal tým najpriamejším spôsobom.

Tak napríklad architekt Baranovský priviazal jeden koniec povrazu ku krížu, ktorý sa týčil nad katedrálou, a druhý priviazal okolo pása. Keď sa takto zabezpečil, zaoberal sa oslobodením starovekých krás od detailov zbytočných početných úprav.

Zároveň sa architekt niekoľkokrát pokazil a tým si veľmi poškodil zdravie. To ho však nikdy nezastavilo. Existujú dôkazy, že aj v pokročilom veku vyliezol na lešenie Krutitsy Compound, aby prediskutoval dôležité nuansy priamo na pracovisku.

Atentát, ktorý nebol

Predvojnové obdobie v živote Baranovského sa preňho stalo čiernou škvrnou. V roku 1933 bol zatknutý, obvinený z údajného ukrytia množstva kostolných cenností z exponátov v Kolomenskoje. Vyšetrovateľ zároveň do prípadu pridal aj protistalinistické aktivity. Ako neskôr sám Baranovský napísal, vyšetrovateľ Altman mu pripísal účasť na atentáte na súdruha Stalina.

A tiež bol obvinený z aktívnej účasti v politických organizáciách, ktorých cieľom bolo zvrhnúť existujúcu vládu. Podľa architekta sa aj tri roky táborov rozplynuli pred hrôzami výsluchov, obludných klamstiev, morálnych mučení, ktoré zažil vo väzení.

Duch nie je zlomený

Táborový život tohto pozoruhodného muža nezlomil. Zo spomienok jej dcéry Olgy Baranovskej je o týchto rokoch známe nasledovné. Po návrate z tábora začal veľmi narýchlo merať, tajne fotografovať a kresliť kazaňskú katedrálu na Červenom námestí.

Faktom je, že na príkaz vlády ho začali ničiť. Architekta Baranovského však veľmi rozčúlilo pohoršenie, ktoré pozoroval na vlastné oči voči unikátnej pamiatke zo 17. storočia, ktorú sám reštauroval.

Navyše musel znášať poníženie a veľké nepríjemnosti kvôli tomu, že sa každý deň o 17-tej hodine musel prihlásiť v mieste svojho bydliska v Alexandrove ako nespoľahlivý človek, ktorý sa vrátil z exilu.

Zároveň je potrebné poznamenať, že katedrálu bolo možné obnoviť v jej pôvodnej nádhere len vďaka tomu, že reštaurátor vytvoril presné a úplné materiály. To sa podarilo až v roku 1993.

Posledné roky

Takmer do konca svojho života sa Baranovský zaoberal obnovou kostolov, starých kaštieľov, bol proti demolácii pamiatok. Napísal prvú listinu Spoločnosti na ochranu pamiatok. Je prekvapujúce, že podľa svedectva prostredia majster, ktorý sa celý život venoval záchrane kostolnej architektúry, nebol veriaci.

V osobnom živote bol architekt Baranovský šťastný so svojou manželkou Máriou Yurievnou, jeho vernou spoločníčkou. Zomrela v roku 1977. Na konci svojho života Baranovský videl veľmi zle, ale zachoval si jasnosť mysle a podľa svojich najlepších schopností sa zaoberal racionalizáciou svojho archívu.

Každý umelecký príspevok investovaný do spoločnej pokladnice,

by mali byť svedomito zahrnuté do súčtu,

ktorými sa merajú výdobytky ľudského ducha.

Gavriil Vasilievič Baranovskij, podobne ako mnohí intelektuáli jeho generácie, bol formovaný svetonázorom romantizmu, ktorý ho vo svojej tvorbe rozvíjal na novú hranicu – ruskú modernu. V roku svojho narodenia – 1860 – zomrel Arthur Schopenhauer, ktorý svojich súčasníkov presvedčil, že svet je zmätený, človek je zahalený oslepujúcimi pudmi a len tvorivý génius je v tomto chaose vodiacou hviezdou.

Čo môže byť ďalej od chlapca narodeného v provinčnej Odese v rodine drobného úradníka? Zdá sa, že takýto začiatok života nie je osvetlený ani svetlom hrdinskej romantiky, ani pečaťou exkluzivity... Ale o to zaujímavejšie je pochopiť, ako Gavriil Baranovsky stelesnil typ človeka svojím osudom, zodpovedajúcim hlboko romantický svetonázor muža umenia s praktickosťou a racionalitou majstra a vedca.

V roku 1880 vstúpil Gavriil Baranovský ako dobrovoľník na architektonické oddelenie Akadémie umení. Život v hlavnom meste bol v tom čase turbulentný, intenzívne sa diskutovalo o sociálnych problémoch a študenti sa do toho aktívne zapájali. Baranovskij verejne vyjadril ľútosť nad popravou dvoch mladých členov Narodnaja Volja, Alexandra Kvjatkovského a Andreja Presnyakova, ktorí sa neúspešne pokúsili o Alexandra II. To mu stačilo na vylúčenie zo školy – z politických dôvodov.

Ale o rok neskôr vstúpil do druhého ročníka budúceho Inštitútu stavebných inžinierov, v ktorom sa ukázal veľmi dobre. V roku 1885 absolvoval Inštitút Gavriila Baranovského, získal vynikajúce recenzie a striebornú medailu za najlepší architektonický projekt. Jeho vodcom a učiteľom sa stal Pavel Yulievich Syuzor, ktorý sa neskôr preslávil jedným z najžiarivejších a najkontroverznejších príkladov secesie – Speváckym domom na Nevskom prospekte, ktorý bude postavený 15 rokov po tomto momente.

Prvá samostatná práca mladého architekta bola malá: výzdoba domáceho kostola, stavba rodinnej hrobky. Ale prvými pozoruhodnými prácami boli nájomné domy na nábreží Fontanka. Hoci sa zrelé diela Gavriila Baranovského zaraďujú do secesie, jeho prvé kroky architekta neboli štýlovo až tak definované. Bytový dom na nábreží Fontanka 64 vzdáva hold klasickým kánonom v talianskej verzii. Zároveň architekt používa lícové tehly a keramiku ako dekor, vytvára vynikajúcu rímsu, ktorá je posunutá dopredu. Všimnite si, že tento dom bol jedným z prvých v Petrohrade, ktorý mal ústredné kúrenie. Ťažko určiť aj štýl susedovho domu na Lomonosovej 14, postaveného v 90. rokoch 19. storočia. Budova - tiež bytový dom - na Chernyshev Lane 14. Dva domy vyzerajú ako jeden komplex, hoci ide o dve rôzne budovy, navrhnuté podobným spôsobom. Používa sa tu rovnaký princíp fasádnej výzdoby, aj keď ešte farebnejší a zlomkovejší. V skutočnosti Baranovský vybudoval celú malú štvrť a po dokončení nájomných domov sa stal ich správcom. To mu umožnilo čoskoro sa stať majiteľom vlastnej podobnej inštitúcie: Baranovského ziskový dom sa zachoval na Dostojevského ulici.

Ako je jasné, galaxia nájomných domov už bola začiatkom spolupráce s legendárnymi bratmi Eliseevmi. Ale tieto budovy sú takmer 10 rokov staré, na ktorých Gavriil Baranovsky pracoval na rôznych projektoch rodiny Eliseev. Okrem nájomných domov pre ne navrhol kaštiele, obchody a dokonca aj chudobinec. Existuje legenda, že takáto úzka spolupráca bola spôsobená príbuzenstvom - údajne sa architekt oženil so ženou z tejto rodiny. Zachované dokumenty to však nepotvrdzujú: v roku 1889 sa Gavriil Vasilyevich oženil s E. B. Kobelevou a žil s ňou až do konca. Pravdou je, že brat jeho manželky v skutočnosti s architektom spolupracoval – bol jeho asistentom. A objednávky od Eliseevovcov sa vysvetľujú úspešnou spoluprácou a uspokojivými výsledkami. V celej tejto práci sa Baranovský prejavil ako architekt, ktorý dôsledne prehodnocoval princípy klasicizmu v duchu moderny. Použil nové metódy trojrozmerného usporiadania a pri stavbe vlastného nájomného domu, postaveného v tých istých rokoch, sa inovatívne zaobišiel bez dekorácií a obopínal dom stuhovými balkónmi.

Obchodné domy bratov Eliseevovcov, ktoré postavil v Petrohrade a Moskve Gavriil Baranovskij, sa stali skutočným tvorivým úspechom tohto zväzu, oslávili architekta a urobili vynikajúcu reklamu priemyselníkom. Na križovatke ulíc Malaya Sadovaya a Nevského prospektu stojí raná moderná budova, ktorá púta pozornosť obrovským vitrážovým oknom na strane avenue a sofistikovaným vonkajším dekorom. Vchod do predajne zdobia plastiky od estónskeho majstra A. Adamsona s charakteristickým symbolickým významom: „Priemysel“, „Veda“, „Obchod“ a „Umenie“. Vnútri budovy boli tri obchodné sály, najlepšie skladovacie pivnice v Európe, na druhom poschodí boli kancelárske priestory (ako banka, kancelária) a dokonca aj koncertná sála, ktorá sa prenajímala divadelným súborom. Bohatstvo, nádhera, dokonca aj určitá honosnosť budov spôsobili nejednoznačnú reakciu súčasníkov a niektorí dokonca nazývali štýl nových budov v Petrohrade (ako Eliseevského alebo Singerov dom) - "obchodník". Petrohradčania však nakoniec túto stavbu prijali a mená jej tvorcov sa v pamäti ľudí nestratili ani pri sovietskom premenovaní.

Druhou inkarnáciou tohto obrazu je moskovský Eliseevsky obchod („Eliseevov obchod a pivnice ruských a zahraničných vín“), tiež postavený Baranovským v secesnom štýle pred niekoľkými rokmi. V skutočnosti bol koncept elegantného obchodu, ktorý priťahuje pozornosť kupujúcich svetlý luxusný obchod, prvýkrát „testovaný“ v Moskve. Eliseevsky obchody vstúpili do galaxie diel ranej ruskej secesie spolu s dielami Shekhtela, Kleina, Fomina. Čo je teda raný ruský modernizmus v architektúre, ktorý na prahu 20. storočia prehodnotil plody romantizmu minulého storočia? Toto je pokus o stelesnenie - holisticky a vecne. Odmietnutie diktátu formálnych ideálov (ako v klasicizme) v prospech nových pohodlných riešení, ktoré navonok napodobňujú prírodné formy; pre tento štýl je charakteristická hladkosť rohov, inovatívne materiály (kameň, železo) a úzky vzťah medzi budovou a jej prvkami. Interiér secesnej budovy nie je o nič menej dôležitý ako jej celková architektúra, veľká pozornosť sa venuje všetkým formám vonkajšej, schodiskovej výzdoby. Tu vládne myšlienka syntézy všetkých umení na vyjadrenie jedinej myšlienky. Takže pri vstupe do obnoveného obchodu na Tverskej je návštevník takmer ohromený nápaditým a jasným dekorom s množstvom akcentov - oslnivé lustre, dlaždice, nástenné dekorácie. Pre romantizmus (a modernu v architektúre) je veľmi dôležitá pozornosť k národným koreňom a ich prehodnotenie – nie nadarmo kritici umenia často klasifikujú modernu podľa krajín. „Naša krása je originálna a racionálna,“ formuloval to sám G. Baranovský. V interiéri obchodov sa šíri niečo ľudové - ako keby ste sa ocitli v rozprávkovo bohatej ruskej veži (tento pocit vytvára zvolený dizajn stĺpov, dekor na kvetinové motívy a farebné schémy).

budhistický chrám

V tvorbe G. Baranovského možno vystopovať „národnú“ tematiku, aj keď v koloniálnom duchu charakteristickom pre romantizmus. Bol teda autorom budovy Ruskej geografickej spoločnosti (ktorú sponzorovali najmä Eliseevovci), postavenej v rokoch 1907-1909 a zachovanej na adrese: Grivtsova Lane, 10. Táto budova sa vyznačuje využitím veľkých vitráží a prísnych foriem. Je pozoruhodné, že kovový regál knižnice v nej je upevnený priamo na základoch budovy. Ďalším slávnym a už skutočne exotickým projektom Baranovského je budhistický chrám (datsan), postavený v Petrohrade podľa kánonov tibetskej architektúry. Na jej vytvorenie bola vytvorená vedecká rada, ktorej členmi boli orientálni etnografi. Medzi nimi bol Nicholas Roerich - urobil tiež 8 veľkých vitráží s obrázkami dobrých budhistických symbolov. Táto budova, postavená a vyvinutá pod vedením Baranovského celým tímom autorov, spája prvky a bola jednou z najdrahších budhistických stavieb v Ruskej ríši v tom čase.

G. Baranovskij je známy nielen ako predstaviteľ ruskej moderny, ale aj ako systematizátor a verejný činiteľ. Jeho výučbu na Ústave stavebných inžinierov sme už spomenuli: zostavil aj zborník prác absolventov pod názvom „Jubilejný súbor informácií o činnosti bývalých študentov Ústavu stavebných inžinierov (stavebnej školy)“, v rokoch 1894-1905. Vydával časopis „Builder“ a prispel k rozvoju architektonických komunít.

Dom na Lomonosovej, 14

Najväčšiu slávu mu však priniesla viaczväzková „Architektonická encyklopédia druhej polovice 19. storočia“, ktorá začala vznikať koncom 90. rokov 19. storočia. Doteraz je táto encyklopédia a najmä siedmy zväzok „Detaily“ zásobárňou nápadov na výzdobu fasád.

Od roku 1902 do roku 1908 vyšlo sedem zväzkov tohto diela (hľadaný architekt si mohol dovoliť pracovať nie „na stole“). Prvá je venovaná „architektúre spovedí“, ďalej katalógom verejných budov (vzdelávacích, administratívnych, odborných), priestorov „okuliarov“, výstav a divadiel. Štvrtý zväzok je venovaný „bytom a službám“, zatiaľ čo piaty popisuje architektonické riešenia ulíc, námestí a parkov. Posledné dva zväzky sú venované fragmentom budov a detailom. Podľa tohto prehľadného zloženia (sekvencie) encyklopédie je zrejmé, že Baranovský pristupoval k jej tvorbe ako architekt: vychádzajúc z hlavných tém – náboženských a vzdelávacích budov ako najdôležitejších prejavov ľudského ducha, postupne dokončuje toto dielo “ pred dokončením“, opisy najsúkromnejších detailov, v ktorých sa prejavuje architektonické umenie. Zároveň je veľmi zaujímavá priama reč autora, ktorý v predslove k dielu ako skutočný modernista naznačuje, že až v 19. storočí sa architektúra stala inherentnou „túžbou oslobodiť sa od stor. -staré tradície napodobňovania a konvencie a stali sa priamym vyjadrením myšlienok a požiadaviek svojej doby.“ Práve to robí projekt encyklopédie, napriek pokore zvoleného minimálne subjektívneho žánru, predsa veľmi odvážnym: opísať evolúciu umenia a ľudského ducha jazykom architektúry.

- (25. 3. 1860 okolo 1920, Petrohrad), ruský architekt, historik architektúry, vydavateľ. Žil a pracoval v Petrohrade. V roku 1885 absolvoval Inštitút stavebných inžinierov (IGI), v rokoch 1885 1917 pôsobil vo výbore technickej výstavby ministerstva ... ... encyklopedický slovník

Baranovský Gavriil Vasilievič- (1860-1920), architekt, historik architektúry. Vyštudoval IGI (1885). Zaoberal sa problematikou stavebnej legislatívy a urbanizmu. Člen predstavenstva Spoločnosti stavebných inžinierov. Prvé budovy Baranovského sú obytné budovy na ... ... Encyklopedická príručka "St. Petersburg"

- (1860 1920), architekt, historik architektúry. Vyštudoval IGI (1885). Zaoberal sa problematikou stavebnej legislatívy a urbanizmu. Člen predstavenstva Spoločnosti stavebných inžinierov. Rané budovy B. obytných budov na nábreží rieky ... ... Petrohrad (encyklopédia)

- (1860 1920), ruský architekt. Pracoval v Petrohrade. Budovy s fasádami v duchu eklekticizmu sú poznačené racionálnymi plánovacími rozhodnutiami (obytný dom na nábreží Fontanky, 1890); neskôr postavená v secesnom štýle (komplex partnerstva ... ... encyklopedický slovník

- (1860-1920), architekt. Pracoval v Petrohrade. Budovy s fasádami v duchu eklekticizmu sú poznačené racionálnymi plánovacími rozhodnutiami (obytný dom na nábreží Fontanky, 1890); neskôr postavený v secesnom štýle (komplex partnerstva „Bratia ... ... Veľký encyklopedický slovník

- (1860 1920). PIGI absolvoval v roku 1885 s titulom občan. Ing. Súkromnú prax mal v Petrohrade. Zať obchodníka G. G. Eliseeva, pre ktorého postavil v Petrohrade (1902 03) a prerobil v Moskve (1903, Tverská ul., 14) obchodné domy. Postavil ziskový dom pozdĺž Kozitského ... ... Veľká životopisná encyklopédia

- ... Wikipedia

- ... Wikipedia

Baranovský je ruské priezvisko. Priezviská Muž: Baranovský Alexander Ivanovič (1890 1965) Sovietsky grafik a architekt. Baranovskij, Boris Evgenievich hlavný choreograf Moskovského akademického operetného divadla, vyznamenaný ... ... Wikipedia

Baranovský G.V.- BARANOVSKY Gavriil Vasilyevich (1860–1920), architekt. Pracoval v Petrohrade. Budovy s fasádami v duchu eklekticizmu sú poznačené racionálnymi plánovacími rozhodnutiami (obytný dom na nábreží Fontanky, 1890); neskôr postavený v secesnom štýle ... ... Biografický slovník

knihy

• Architektonická encyklopédia druhej polovice XIX storočia. V 7 zväzkoch. Sada 8 kníh, Baranovsky Gavriil Vasilyevich. Dotlač z publikácie. SPb. 1902-1908. Publikácia obsahuje najlepšie ukážky umeleckej a architektonickej tvorivosti majstrov z celého sveta za dané obdobie. Encyklopédia obsahuje grafické…
• Architektonická encyklopédia druhej polovice XIX storočia. 2. zväzok. Kniha 1, Baranovský G.V.. Encyklopédia bola obnovená podľa vydania z rokov 1902-1908, prvýkrát je vytlačená v 7 zväzkoch (8 kníh), v pôvodnom formáte av úplnom znení. Autor encyklopédie Baranovsky Gavriil Vasilyevich, ...