Je jasné, prečo sa Peter, autokratický kráľ feudálneho štátu, najprv s takou vervou chopil tradícií meštianskeho Holandska: všetko bolo v jeho prospech – prax v remeslách, prax vo vedách a hlavne skúsenosti s komunikáciou s more a dobývanie mora. Peter si objednal remeselníkov a umelcov z Holandska, kupoval si tam obrazy, študoval tam stavbu lodí a chcel urobiť zo svojho veľkého duchovného dieťaťa, Petersburgu, podobný Amsterdamu.

Veľké príležitosti pre ďalší rozvoj ruskej architektúry sa ukázali pri výstavbe nového mesta na brehu Nevy, pôvodne založeného ako prístav a pevnosť, ale čoskoro sa zmenilo na hlavné mesto. Petrohrad bol od samého začiatku budovaný ako mesto, a nie ako zbierka statkov: dekrétom z roku 1714 Peter kategoricky zakázal výstavbu v hĺbke nádvorí, fasády sa museli tiahnuť pozdĺž ulíc, rovné a široký.

Výstavbu Petrohradu sprevádzali rozsiahle práce na spevnení brehov Nevy a malých riek a výstavba kanálov. Na úspešné vyriešenie nových problémov boli pozvaní zahraniční architekti, aby pomohli rýchlo zvládnuť skúsenosti západoeurópskeho stavebníctva; zároveň boli ruskí majstri vyslaní na štúdium do zahraničia. Z pozvaných zahraničných architektov mali na rozvoj ruskej architektúry významný vplyv iba tí, ktorí v Rusku žili dlhší čas, oboznámili sa s miestnymi pomermi a široko a seriózne pristupovali k riešeniu úloh. Najväčším z nich bol D. Trezzini, ktorý v pevnosti postavil Petrskú katedrálu a Petrskú bránu, navrhol budovu Dvanástich kolégií a Gostinyho dvora. Budovy, ktoré postavil Domenico Trezzini, prispeli k formovaniu charakteristických techník nového ruského barokového štýlu.

Najväčšími ruskými architektmi, ktorých dielo sa formovalo pri stavbe Petrohradu, boli M. Zemtsov, I. Korobov, P. Eropkin. Celkový smer ich práce charakterizuje najdôležitejšie hlavné oblasti stavebníctva v druhej štvrtine 18. storočia. M. Zemtsov bol staviteľom budov rôzneho účelu – palácového a administratívneho. Jedným zo slávnych Zemcovových diel bol Aničkovov palác na Nevskom prospekte. Veľké diela v admirality sú spojené s menom Korobov. Eropkin bol vynikajúci urbanista. Štýl architektúry tejto doby možno charakterizovať ako raný barok, v ktorom sa spájali ruské architektonické tradície 17. storočia a zavádzané formy západoeurópskeho stavebníctva. Peter víťaz nechcel byť o nič horší ako európski panovníci, a nie horší ako oni v nádhere.

Pozval kráľovského architekta Leblonda z Francúzska a zveril mu hlavnú úlohu pri stavbe vidieckeho sídla Peterhof, ktoré plánoval urobiť ako Versailles a dokonca prekonať francúzsky originál. Peterhof je skutočne oslňujúci, najmä jeho centrálna panoráma s kaskádovými fontánami. Pre rozkvet ruského baroka boli rozhodujúce aktivity otca a syna Rastrelliovcov. Syn sochára Rastrelliho, Bartolomeo Rastrelli Jr., bol architekt.

Možno ho považovať za ruského umelca, keďže pôsobil výlučne v Rusku. Rastrelli vytvoril v plnom zmysle slova národný ruský štýl v architektúre, ktorý nemá na Západe priame analógie. Ruské umenie mu vďačí za skvelý rozkvet palácového súboru. Z prístavného mesta a pevnostného mesta premenil Petrohrad na mesto palácov. Začalo to za Anny a skutočne sa to rozbehlo za vlády Alžbety, teda v 40. a 50. rokoch. Ruská architektúra polovice storočia bola sčasti vytvorená a sčasti inšpirovaná ním. Veľký palác Tsarskoye Selo, Zimný palác na brehu Nevy, Stroganov dom na Nevskom prospekte, katedrála Smolného kláštora - to sú jeho najlepšie príklady.

Sú slávnostné a prísne, flexibilné a jasné. V polovici 18. storočia bol Rastrelliho vplyv na súčasných architektov obrovský, najmä na tých, ktorí museli stavať podľa jeho nákresov. K Rastrelliho škole možno pripísať ruských architektov: Čevakinskij - postavil námornú katedrálu sv. Mikuláša v Petrohrade, Kvasov postavil palác a kostol v Kozeletoch, Rastrelliho vplyv zasiahol aj Kokorinova. Najvýraznejšou postavou Moskvy bol Uchtomskij, ktorý mal pre Moskvu takmer rovnaký význam ako Rastrelli pre Petrohrad. Z jeho stavieb sú najvýznamnejšie vysoká zvonica Trojičnej lavry, víťazný oblúk - Červená brána v Moskve, ktorá bola, žiaľ, zbúraná.

V 60. rokoch nastal v ruskom umení obrat smerom ku klasicizmu. Hoci klasicizmus dosahuje plnú zrelosť na začiatku 19. storočia, už v druhej polovici 18. storočia sa ruská architektúra týči do veľmi vysokých výšin. Po prekonaní nádhery baroka, jeho okázalosti, jeho vonkajšej pompéznosti, títo majstri dosahujú hlbokú expresivitu s prísnosťou a jednoduchosťou. Prvým poslom nových myšlienok v architektúre v Rusku bol francúzsky architekt Vallin-Delamot.

Budovy Delamotu už nie sú palácovými usadlosťami, ale otvárajú sa priamo do ulíc zo všetkých strán. Delamote sotva zavádza sochársku výzdobu do výzdoby hlavných stien. Obľúbenou formou výzdoby v tomto období bola previsnutá girlanda alebo svetlé basreliéfy zobrazujúce rôzne predmety zavesené na stuhách. Delamotovo dielo malo pre ruskú architektúru veľký význam: Delamot mal veľký vplyv nielen na svojich študentov Baženova a Starova, ale aj na ďalších architektov pôsobiacich v Petrohrade. Ak bol Petrohrad centrom celého kultúrneho a politického života krajiny v prvej polovici 18. storočia, tak v druhej polovici začala Moskva opäť ožívať. Významnú úlohu v tom zohral dekrét o „slobode šľachty“ z roku 1761, ktorý oslobodil statkárov od povinnej vojenskej služby.

V druhej polovici 18. storočia začalo prekvitať moskovské stavebníctvo; Svoje palácové majetky si tu najskôr stavala najväčšia šľachta: Razumovskí, Šeremetijevi, Kurakinovci, Dolgorukovci atď. Ich paláce sa od Petrohradských odlišujú väčšou šírkou, viac „statkovskou“; Nie nadarmo sa Moskve hovorilo „veľká dedina“. Je to ťažšie ako v Petrohrade, tu sa likviduje dedičstvo nádhery baroka a rokoka a ešte ťažšie sa asimiluje klasicizmus.

Budúci ruský architekt Vasilij Ivanovič Baženovštudoval na Uchtomskej škole, potom študoval na Moskovskej univerzite a nakoniec absolvoval Akadémiu umení. Po zahraničnej pracovnej ceste sa usadil v Moskve, s ktorou sú spojené jeho najväčšie stavby a projekty. Mimoriadne významné miesto medzi nimi patrí projektu Kremeľského paláca a výstavby v Caricyn pri Moskve. Na rozdiel od charakteristických techník palácových budov v polovici storočia Bazhenov kladie na prvé miesto riešenie všeobecných plánovacích problémov. Na území Kremľa plánuje vytvoriť celý systém námestí a priechodov, ktoré ich spájajú, a koncipuje celý palác s prihliadnutím na celkové usporiadanie a špecifiká oblasti. Aj pri výstavbe súboru v Caricynovi pristúpil Baženov k úlohe, ktorá mu bola zverená, odvážne a novým spôsobom.

Oproti palácovým stavbám z polovice storočia tu vytvoril malebný krajinársky park s malými pavilónmi, ktoré sú organicky spojené so špecifickými plochami, na ktorých boli postavené. V jedinečných architektonických formách budov Tsaritsyn sa Bazhenov pokúsil rozvíjať tradície starodávnej moskovskej architektúry. Z Bazhenovových budov v Moskve má osobitný význam bývalý Paškov dom. Architekt dobre využil terén lokality a zohľadnil umiestnenie stavby v tesnej blízkosti Kremľa. Baženov bol nielen pozoruhodným praktickým architektom, ale patril aj k najväčším predstaviteľom ruskej umeleckej kultúry.

Spolu s Baženovom pôsobil v Moskve M. Kazakov, Za svoje vzdelanie vďačím škole Ukhtomsky. Kazakovova praktická činnosť začala v Tveri, no jeho najdôležitejšie stavby dokončili v Moskve. Kazakov postavil v Moskve mnoho rôznych budov, medzi ktorými vyniká Univerzita a Golitsynova nemocnica, prvá veľká mestská nemocnica v Moskve. Koncom 18. storočia sa uskutočnili veľké stavebné práce Giacomo Quarenghi, rodák zo severného Talianska, až po príchode do Ruska dostal príležitosť vytvárať zásadné diela. Medzi početnými budovami podľa jeho návrhov, ktoré sú jednoduché a lakonické, prevládajú aj verejné budovy - Akadémia vied, Štátna banka, obchodné pasáže, vzdelávacie inštitúcie, nemocnica. Jednou z najlepších budov, ktoré postavil Quarenghi, bola budova vzdelávacej inštitúcie - Smolného inštitútu.

Vnútorné priestory Quarenghi sú v hlbokom súlade s vonkajšou architektúrou. Jeho sály sú majestátne pre svoju veľkosť. Okrem toho sú takmer vždy obdĺžnikové; Quarenghi obľubuje najmä štvorcové plány, ktoré dávajú najväčšiu rovnováhu. Rovnakú proporcionalitu široko používa Quarenghi vo vonkajšom dizajne, v súlade so všetkými prvkami budovy. Quarenghiho práca bola od začiatku do konca holistická a jednotná.

V Muscovy boli komnaty, chrámy a kláštory postavené potulnými tímami staviteľov: majstrami „a súdruhmi“. Napríklad Jakov Grigorievič Bukhvostov v jednej sezóne postavil kostoly z bieleho kameňa v Moskve aj v Riazane a navyše sa mu v kláštore Joseph-Volokolamsk podarilo postaviť múry s valbovými vežami.

Potom za Petra činnosť miestnych artelov vyschla. Akoby zmizli ruskí architekti, ktorí tak obratne umiestňovali vertikály kostolov do priestorových rozmerov. Akoby schopnosti ich „súdruhov“, schopné odhaliť dušu dreva aj kameňa, stačili len na „špinavú prácu“. Vyzerá to trochu strašidelne, pretože to je ľahostajnému pohľadu neviditeľné. Rozpráva o tom, ako po strate verejného dopytu zanikajú aj vysoko rozvinuté kultúry. Zmiznúť! Neponáhľajme sa k záverom, len začíname uvažovať o histórii Petrohradu, ktorý začal pozývať zahraničných architektov. Kde a ktoré?

Koncom 17. storočia talianske mestá definitívne stratili svoju bývalú moc: čas ich pozemskej slávy vypršal. Talianski umelci čelili potrebe žiadať príkazy od iných európskych súdov. Začiatok 18. storočia pre Francúzsko tiež nesľuboval vznik nových Versailles: upadal dlhý „zlatý vek“ Ľudovíta XIV., krajina bola vyčerpaná vojnami a zaťažená dlhom.

Peter I. pochopil, že „mnohí remeselníci budú hľadať šťastie v iných štátoch“. A ruský cár nariadil svojim poslom, aby v európskych hlavných mestách našli architektov, ktorí by mu mohli postaviť mesto nie horšie ako mesto „cudzích kráľov“.

1. apríla 1703 podpísal Andrej Izmailov, ruský veľvyslanec na dvore dánskeho kráľa Fridricha IV., v Kodani s desiatimi Talianmi dohodu o službe v Rusku. Dohoda sa ukázala ako úspešná: medzi signatármi dohody bol Domenico Trezzini, ktorý, počnúc hlinenou vežou Kronhlot, stelesnil do kameňa najjasnejšie pocity ľudí z Prvého Petrohradu.

Trezzini sa narodil v roku 1670 v takzvanom talianskom Švajčiarsku. Patril do starej šľachtickej rodiny. Vzdelanie získal na miestnej umelecko-remeselnej škole. Prišiel som do Petrohradu pracovať a nevedel som, čo presne je. Osud zavelil a stal sa „majstrom opevnenia a civilných stavieb“, ktorý sa na konci svojho života dostal do hodnosti „architekt plukovník“ – nie „generál“. Prvý architekt Petrohradu zomrel v roku 1734, keď venoval 30 rokov svojho života severnému hlavnému mestu. O tomto úžasnom človeku by sa toho malo povedať veľa, ale všetko má svoj rad.

Vedci zistili, že spolu s Trezzinim prišiel do Petrohradu v roku 1703 ďalší taliansky architekt Mario Giovanni Fontana, ktorý pochádzal z rovnakého kantónu Tessinskij. Predstavitelia rodu Fontana sa dlhodobo zaoberajú architektúrou a sochárstvom. Najznámejší z nich je Carlo Fontana, ktorý pôsobil v Ríme, žiak samotného Berniniho, najväčšieho sochára talianskej barokovej éry. Mario Giovanni získal vzdelanie v miestnej umelecko-remeselnej školskej dielni. Prvé roky spolu s Trezzinim pôsobil v Dánsku. Potom obaja odišli do Ruska. Prvý - do Archangeľska. Potom - do Moskvy, kde bola Fontana do roku 1710 k dispozícii zbrojárskej komore, ktorá obnovovala budovy, ktoré vyhoreli na území Kremľa. Súčasne a okamžite začal plniť Menshikovove príkazy. Dokončil stavbu kostola archanjela Gabriela, „ktorý je na rybníku Chistye“, ktorú začal Ivan Zarudny. Ľudia prezývali kostol „Menšikovská veža“ a to z dobrého dôvodu: prezrádzalo zámery Jeho pokojnej výsosti vybudovať slávu svojho mena v Moskve postavením chrámu, ktorý by svojou výškou prekonal samotného „Ivana Veľkého“. Fontana prestaval palác Franza Leforta, ktorý dal Menšikovovi Peter a ktorý postavil v tradíciách moskovského baroka „kamenný umelec“ Dmitrij Aksamitov. Mal aj svoje moskovské diela: slávnostné paláce pre generála admirála Apraksina a princa Gagarina. Všetky ostatné budovy sú pre Menshikova, ale už v Petrohrade, Oranienbaum, Kronstadt. Čo sa stalo s „kniežacím architektom“ po páde Jeho pokojnej Výsosti, nie je známe.

Počas „dreveného“ a „mazaného“ obdobia v histórii Petrohradu bol Trezzini prvým a jediným architektom nového hlavného mesta. Zahraniční architekti začali prichádzať do Ruska až po roku 1709, poznačenom víťazstvom pri Poltave, ktorá podľa Petra položila „základný kameň Petrohradu... s Božou pomocou“.

V roku 1713 bola v Hamburgu podpísaná zmluva o výstavbe palácov pre knieža Menshikov s ďalším „majstrom komorových a omietkových prác“ - Schedelom Johannom Gottfriedom. Schedel sa narodil v roku 1680. Odborné vzdelanie získal medzi nemeckými architektmi a staviteľmi, ktorí pracovali v štýle školy Schlütera, najväčšieho majstra takzvaného severského baroka. V rokoch 1713 až 1726 sa zaoberal výstavbou palácov pre Jeho pokojnú Výsosť. Po Menshikovovej hanbe bol dva roky zamestnancom Úradu pre budovy. Potom podľa

1. Plán opevnenia o. Kotlin,
   schválil Peter I. v roku 1721
   pravidelné mesto s prístavmi a
   doky za hradbami pevnosti;
   tri pobrežné citadely:
   dve morské pevnosti.

Architekti: Trezzini, Leblon,
Braunstein, Michetti...

2. Mazanková veža "Kronshlot"
architekt Trezzini. 1704

1731 spolu s Rastrellim postavil v Moskve palác Annenhof. Zvyšné roky života pôsobil v Kyjeve, kde jeho najvýznamnejším výtvorom bola zvonica Kyjevskopečerskej lavry. Schedel zomrel v roku 1752, čím dal Rusku 39 rokov života.

V tom istom roku 1713 dorazil Theodor Schwertfeger do Petrohradu. Hovorí sa, že „bol vlastne zlatník, dobre kreslil a robil modely“... Jedna z nich, katedrála Najsvätejšej Trojice, zhotovená v naturáliách, po čase schátrala, pretože architektúra sa od šperkov líši nielen veľkosťou.

Hľadanie špecialistov pomohli dve veľké zmeny vlád, ku ktorým došlo v tom čase v Európe. V roku 1713 zomrel pruský kráľ Fridrich I. V roku 1715 francúzsky „kráľ Slnko“ Ľudovít XIV. Zakaždým sa Petrovi podarilo využiť nevyhnutné zmeny v estetických preferenciách na kurtoch, s prínosom pre „Veľký podnik“, ktorý založil. Najprv dostal ruský cár samotného Schlütera. O tri roky neskôr mu bol k dispozícii Rastrelli, významný sochár, ktorý sa venoval aj architektonickej praxi.

Andreas Schlüter (1664 alebo 1665 - 1714) sa narodil v Danzigu (?). Vyštudoval tam architektúru, potom dlho pôsobil vo Varšave. Sláva najväčšieho európskeho architekta a sochára sa mu dostala na dvore pruského kráľa Fridricha I. Jedným z prvých Schlüterových diel bol jazdecký pomník veľkému kurfirstovi. Následne postavil budovu Zeichhaus (arzenálu) v Berlíne, prestaval kráľovský zámok v Charlottenburgu a Veľký kráľovský palác v Berlíne. Až do ich zničenia v roku 1945 boli obytné a reprezentačné miestnosti tohto paláca považované za najhonosnejšie interiéry severného baroka. Práve pre palác Schlüter kreslil a kreslil panely na obloženie stien „jantárového kabinetu“. Nápad sa čiastočne podarilo zrealizovať, no dokončeniu diela zabránili intrigy medzi dvorom kráľa a kráľovnej (každý dvor mal svojho hlavného architekta). Konflikt pomohol vyriešiť „diplomatický incident“ – hľadanie architektov pre Petra I., kde nebolo všetko pokojné...

Keď sa Jacob Bruce dozvedel o smrti Fridricha I., pricestoval do Berlína av máji 1713 uzavrel zmluvu so Schlüterom, ktorý bol pozvaný na post „generálneho architekta“ Petrohradu. Cár na znak najvyššej zdvorilosti poskytol európskej celebrite niekoľko miestností na prvom poschodí svojho letného paláca na prácu a pobyt. Schlüter nepochybne povedal Petrovi o svojich nádejach a neúspechoch s „kabinetom“ a smädom, ktorý horel v srdci ruského cára, keď získal autora, získať jantárový zázrak.

4. júla 1714 Andreas Schlüter zomrel. Niektorí výskumníci hovoria - z moru. Iní hovoria, že bol starý (vo veku 49 rokov?). Hlavná vec je iná - Schlüter zomrel bez toho, aby si zabezpečil slávu svojho mena na brehu Nevy. Prečo sa od mája 1713 do júla 1714 dalo urobiť veľa? Odpoveď na veľmi vážnu otázku si odložme na neskôr, no v budúcnosti nebudeme mať dôvod vracať sa k histórii „jantárového kabinetu“...

V roku 1716 sa Peter na svojej druhej ceste do zahraničia stretol s novým pruským kráľom Fridrichom Viliamom I., ktorý sa vyznačoval svojou lakomosťou, dobre známou v Európe. Podľa etikety si takéto vysoko postavené osoby mali pri stretnutí dávať pamätné darčeky. Pruský kráľ našiel východisko z ťažkej situácie. Predstavil „Jantárovú skrinku“, ktorá si vyžaduje veľké náklady na konečnú úpravu, a rekreačnú jachtu „Liburnika“ s luxusnými interiérmi, ktorá si vyžaduje vysoké náklady na údržbu. Peter nezostal dlžný: po návrate poslal kráľovi „pohár, ktorý vyrobil sám“ a „päťdesiatpäť veľkých granátnikov“. Ani príliš veľa neutrácal: Rusko bolo vždy bohaté na ľudí.

Jantárové panely boli namontované v „dolnej hale“ dvojposchodovej „Ľudovej štvrte“, ktorá stála oproti Letnému palácu v Letnej záhrade. „Humanizmus“ je ako sekularizmus. Komory neboli určené pre služobníctvo, ako sa bežne verí, ale pre duchovný rozvoj premenených Rusov. Schlüterov „kabinet“ tak zaujal svoje právoplatné miesto v histórii palácov ruských cisárov a v roku 1945 sa zmenil na stratu, čo Rusom neumožňuje zabudnúť na seba.

Prečo hľadať, či je architektúra „nemým svedkom minulosti“? Je potrebné nájsť „hovorením“ architektúra odhaľuje úžasné tajomstvá. Naďalej však počítame zahraničných architektov, ktorí pôsobili v Peter’s City...

Johann Braunstein pricestoval do Petrohradu spolu so svojím učiteľom Schlüterom. Svoju vlastnú prax začal v roku 1714, po smrti Schlütera. Na Braunsteinov účet bolo veľa objednávok od cára Petra, len... Svedkovia zachytili nie najlepšie vlastnosti architektovej povahy, čo prinútilo historikov klasifikovať ho ako cudzinca, ktorý prišiel do Ruska za ľahkými peniazmi. Je známe, že Braunstein považoval za bremeno mať ruských študentov, a preto namiesto toho, aby ich niečo naučil, používal ich ako domácich sluhov. Je známe, že Braunstein mal so všetkým, čo v Peterhofe vybudoval, značné ťažkosti. Našťastie vždy vedľa neho stáli iní architekti...

V roku 1714 sa Georg Johann Mattarnovi objavil v severnom hlavnom meste. Všetko sa zdalo byť v súlade: talent aj efektivita. Zasiahla smutná nehoda. Mattarnovi zomrel v roku 1719 počas ďalšej epidémie pravých kiahní, ktorá si metodicky vyžiadala životy mnohých ľudí v Petrovom „raji“.

V autorstve jednotlivých stavieb sa objavujú ďalšie mená: Nikolaus Gerbel, Gaetano Chiaveri. Ten sa nijako zvlášť neosvedčil: odpracoval toľko, koľko vyžadovala zmluva, a odišiel. Nedávno vedci zistili, že podľa ďalšej praxe bol Gaetano Chiaveri génius. Nie každému sa teda Petrohrad páčil. A nebol milosrdný ku každému.

V roku 1716, po smrti Ľudovíta XIV., prišli z Paríža do Petrohradu dvaja veľmi odlišní ľudia s veľmi odlišnými osudmi – Rastrelli a Leblon...

Ako prvý sa objavil Bartolomeo-Carlo Rastrelli. Narodil sa v roku 1675 vo Florencii v rodine hrdej na príslušnosť k starobylej šľachtickej rodine. Získal rôznorodé umelecké vzdelanie. V roku 1700 sa dvadsaťpäťročný Rastrelli a jeho manželka presťahovali do Paríža, kde sa im v tom istom roku narodil syn Francesco Bartolomeo. Vo Francúzsku sa Rastrellimu seniorovi dostalo uznania, no po smrti Louisa XTV čelil potrebe hľadať nové miesto na uplatnenie svojich tvorivých schopností. V marci 1716 podpísal dohodu o práci v Rusku a pricestoval do Petrohradu, aby tam žil 28 rokov.

Počas petrohradského obdobia svojho života vytvoril Rastrelli starší diela, ktoré hovoria o jeho úžasnej všestrannosti: prvý sochársky portrét v Rusku (Petra Veľkého, Menšikova a jeho); prvý jazdecký pomník (pomník Petra Veľkého); prvé súsošie („Samson roztrhal ústa leva“, pre Grand Cascade v Peterhofe a „Anna Ioannovna s malým čiernobielym“); prvé alegorické basreliéfy na historickú tému (dekorácie Veľkej kaskády a lode postavené na lodenici Admirality...). Okrem sochárskych prác Rastrelli realizoval mnoho objednávok na výzdobu interiérov palácov. Aj Rastrelli bol zapojený do riešenia najťažšej úlohy - plánovania Strelninského parku...

A ešte jedna vec: Rastrelliho staršieho vychoval medzi veľkými dielami svojho syna Rastrelliho mladšieho, ktorý dal hlavnému mestu Severu lesk, ktorý zachytil slávu Ruska premeneného Petrom.

3. Veža majáka v Kronštadte. Autorom projektu je Nicolo Michetti. 1721-1722 Fasáda, sekcia.

V júni 1716, o niekoľko mesiacov neskôr Rastrelli, Jean-Baptiste Alexander prišiel do Petrohradu, pozvaný samotným cárom na miesto druhého, po Schlüterovi, „generálneho architekta“ Petrohradu. Nebudeme opakovať príbeh tragédie Leblond. Pred nami je stretnutie s jeho dielami zachovanými časom.

Zaujímavý je vzhľad tretieho „generálneho architekta“ Petrohradu Nicola Michettiho. Táto akcia je spojená s výstavbou „vodného mesta“ na kaštieli Strelná. Leblond, ako by sa dalo očakávať, zachoval len málo z toho, čo Rastrelli navrhol. V podstate vyvinul svoj vlastný plán. Oba projekty boli zaslané „na najvyššie schválenie“ Petrovi I. do zahraničia. Po preskúmaní toho, čo bolo zaslané, sa cár rozhodol: „urobiť všetko podľa Leblonovovho projektu“, avšak... Keď Pyotr Alekseevič videl palácové a parkové súbory francúzskych kráľov, začal ľutovať unáhlené schválenie, pretože „musí byť veľa zmien."

Jurij Kologrivov vstúpil do podnikania, pozoroval správanie „Peterových dôchodcov“ v zahraničí a zároveň získaval sochy a obrazy pre cára. Leblonov projekt s vyznačenými riekami a jazerami v okolí Strelny ukázal talianskym špecialistom, vrátane pápeža architekta Nicola Michettiho. Podrobný popis tejto epizódy sa zachoval...

Kologrivov v liste z Ríma odoslanom v marci 1718, teda ešte kým bol Leblond nažive, podáva Petrovi správu: „Ukázal som mu (Michettimu) kresbu, ktorú nakreslil Leblond... a povedal, že keď prídem, nezačať s jednou kresbou a urobiť ju, keď prídem, tri alebo štyri, a neľutujem papier, aj keď veľa pokazím, aby som mohol lepšie vytvoriť kaskádu alebo fontánu... mne o obsahu vody, on vraví, že z takej vody sa dá celkom vyrobiť niečo, čo sa ešte na svete nestalo...a hovorí, že najprv musíš vidieť tú horu, kde budú komory a kaskády. patriaci k tomu."

A tak sa aj stalo: Michetti po podpísaní dohody prišiel v júni 1718 do Petrohradu a päť rokov pred odchodom do vlasti v roku 1723 usilovne riadil všetko, čo jeho predchodcovia robili v Strelne aj v Peterhofe. Urobil si to zle? Nie je to vôbec potrebné: všetci architekti všade a vždy upravujú to, čo bolo urobené pred nimi, pretože...

Stať sa krásnou – tvorivý proces
s nekonečnou túžbou po Ideále v čase.

Hlavnými Michettiho prácami je návrh paláca v Strelne a viacposchodovej veže majáka pre opevnené mesto Kronštadt (pozri obr. 3). V roku 1722 začali v mori stavať vertikálu, ktorá mala konkurovať farosskému majáku – jednému zo siedmich divov sveta. Potom bola výstavba pozastavená. Neskôr vyriešili, čo začali. Všimli ste si?..

V Petrohrade, počas „času jeho detstva“,
keď je položená tá najdôležitejšia vec v živote,
Všetci traja jeho „generálni architekti“ -
A Schluter, Leblon a Michetti,
všetci neboli zaneprázdnení prácou po meste:
z vôle kráľa, ktorý neakceptuje ich rozhodnutia;
nie bez účasti osudu, ktorý nečakane ukončí ich životy.

Ak áno, nevyhnutne vyvstáva otázka, ktorá si vyžaduje odpoveď: prečo sa Petrohrad napriek okolnostiam, ktoré nedávali veľkú nádej, mohol stať Krásnym mestom? Počujem odpoveď, ktorá nás vytrhne zo stiesneného sveta každodenných realít...

Na zrode Krásneho mesta sa podieľali tri sily:
Čas, priestor a až potomĽudské.

Doba si vyžiadala neustále zmeny,
lákavé s príležitosťou dosiahnuť Dokonalosť.
Čo robiť: zastaviť sa kvôli Času je smrť.

Vesmír zrodil v opare Nevy
viditeľné obrazy Dokonalosti, často nedosiahnuteľné.
Čo robiť: skutočné nie je ideálne.

Len ten, kto sa stal tvorivým človekom, sa stal
ktorí počuli volania: čas aj priestor.

Cár Peter nepochybne počul volanie času,
veriť, že nové je určite najlepšie.
Prečo najlepšie? Pretože je nový...

Cár Peter nepochybne počul volanie vesmíru,
núti vás realizovať sen o ideálnom meste...

Nútiť koho? Podľa vyššie uvedeného zoznamu sa vynikajúci architekti nezúčastnili na zrode Petrohradu. Príbeh rozpráva...

Kráľ ho prinútil uskutočniť svoj sen
Domenico Trezzini - jediný architekt
že bol nepretržite v službe celé tie roky
v ruskom čase, v petrohradskom priestore,
od Petra I., ktorý v skutočnosti vykonal len to
čokoľvek požadujú, veľké vesmírne sily im to umožnia...

neveríš mi? A porovnáte dva plány Petrohradu (pozri obr. 5,6). Prvým z nich je ideálny plán Petra-Trezziniho, vypracovaný cárom a jeho architektom v rokoch 1716-1717, plný nádeje na „Benátky-Amsterdam“, ktorý sa zrazu tak ľahko uskutoční a objaví sa tu na brehoch Neva. Druhým je takmer skutočný plán Petrohradu z roku 1725, ktorý zhŕňa Petrove priame akcie. Pozrite sa pozorne, všetko, čo bolo opravené v budúcnosti Krásneho mesta, vytvorila Neva - Veľká rieka času...

Mapy a fakty ukazujú:
Petrohrad vo svojich umeleckých základoch,
nepochybne fantastické mesto...

4. Generálny plán Petrohradu 1716-1717 Autori: Peter I, D. Trezzini.
5. Plán Petrohradu. "Približný nákres skutočného stavu pred rokom 1725."

Slávny architekt Domenico Trezzini, ktorý navrhol Petrohrad za vlády cisára Petra Veľkého, zomrel pred 282 rokmi. Stvoriteľ zomrel 2. marca 1734.

Architekt, ktorý získal vzdelanie v Taliansku, prišiel slúžiť do Ruska z Dánska bez akýchkoľvek odporúčaní. Trezzini si však po krátkom čase vďaka svojim osobným a profesionálnym kvalitám získal cisárovu priazeň a stal sa zakladateľom takzvaného „petrinského baroka“.

stránka vybrala päť najznámejších švajčiarskych projektov, ktoré prežili dodnes.

Petra a Pavla

Trezzini dorazil na breh Nevy vo februári 1704. Vtedy tam nebolo prakticky nič – močiare, voda a drevo. Petropavlovská pevnosť vtedy stála v pôvodnej podobe – z hliny a dreva.

Domenico Trezzini bol najprv poslaný posilniť pevnosť Kronštadt. Po návrate sa špecialista stal hlavným architektom novovytvoreného Úradu pre záležitosti mesta. Peter I. zamýšľal, že nové oddelenie bude dohliadať na rekonštrukciu Petropavlovskej pevnosti – od hlinenej po kamennú. Toto bolo hlavné zamestnanie Trezziniho počas nasledujúcich štyroch rokov.

Kamenná katedrála Petra a Pavla bola založená v máji 1712. Dnes je to jeden z najvýznamnejších a najznámejších výtvorov Švajčiarov.

Najpozoruhodnejšou časťou katedrály je zvonica smerujúca nahor. Je korunovaný vysokou vežou, doplnenou o postavu anjela. Zvonica katedrály Petra a Pavla bola koncipovaná a realizovaná ako dominanta v súbore rozostavaného mesta.

Po smrti Petra I. bola rakva s jeho telom uložená v provizórnej kaplnke vo vnútri katedrály, ktorá bola v tom čase ešte vo výstavbe. Pohreb sa konal až 29. mája 1731. Následne boli do hrobky pochovaní všetci cisári a panovníčky až po Alexandra III., s výnimkou Petra II., ktorý zomrel v Moskve a bol pochovaný v Archanjelskej katedrále, a Ivana VI., ktorý bol zabitý v Shlisselburgu v roku 1764, ktorého pohrebisko je stále neznáme.

Práce na katedrále Petra a Pavla boli pre Trezziniho jednou z prvých v Rusku. Foto: www.globallookpress.com

Budova dvanástich vysokých škôl

V období rokov 1722 až 1733 vytvoril Trezzini ďalšiu zo svojich slávnych budov, dnes známu po celej krajine – budovu dvanástich kolégií. Silne pretiahnutý na dĺžku, má dvanásť častí. Každý z nich je navrhnutý ako samostatný dom.

Budova sa nachádza na nábreží Universitetskaya na Vasilievskom ostrove. V 18. storočí ju obsadili najvyššie orgány vlády. Keď boli Petrove kolégiá rozpustené, nahradil ich Hlavný pedagogický inštitút a Petrohradská univerzita.

Budova Dvanástich kolégií bola postavená pre potreby štátu. Foto: Commons.wikimedia.org / A.Savin

Letný palác Petra I

Jednu z najstarších budov v Petrohrade, ktorá sa zachovala dodnes, navrhoval architekt štyri roky – v rokoch 1710 až 1714. Trezzini urobil Letný palác Petra I. veľmi skromný – 14 izieb a dve kuchyne. Bolo to spôsobené predovšetkým tým, že budova mala byť využívaná len v teplom období. Fasádu paláca zdobí 29 basreliéfov, ktoré v alegorickej podobe zobrazujú udalosti Severnej vojny. Basreliéfy vytvoril nemecký architekt a sochár Andreas Schlüter. Peter I. palác navštevoval až do svojej smrti.

Počas Veľkej vlasteneckej vojny bola budova vážne poškodená, ale potom bola vykonaná rozsiahla rekonštrukcia. Dnes patrí palác Ruskému múzeu. V súčasnosti je z dôvodu rekonštrukcie opäť zatvorený a pre návštevníkov by sa mal opäť otvoriť budúci rok.

Peter I. rád trávil letné mesiace v jeho paláci. Foto: www.globallookpress.com

Svätá Trojica Alexander Nevsky Lavra

Trezzini tiež viedol vývoj projektu architektonického komplexu Lavra Alexandra Nevského v roku 1715. Architekt videl kláštor ako symetrický súbor kamenných budov zaberajúcich oblasť medzi Nevou a riekou Chernaya. Keď sa kláštor staval, pri jeho hradbách vyrástlo mesto, založili sa zeleninová záhrada a záhrada. Objavila sa tu vyhňa, stolárska dielňa, maštaľ a maštaľ.

Následne bola v múroch Neva Lavra vyškolená viac ako jedna generácia biskupov. Mnohí predstavitelia episkopátu ruskej cirkvi v 18.-19. v tom či onom čase slúžili v tomto kláštore.

Cisár Peter Veľký prvýkrát navštívil kláštor navrhnutý Trezzinim 29. mája 1723. Cár nariadil preniesť relikvie kniežaťa Alexandra do Petrohradu z kláštora narodenia Vladimíra. Pozostatky dorazili do nového hlavného mesta 30. augusta 1724. Na pamiatku toho Ruská pravoslávna cirkev zaviedla sviatok Prenesenia relikvií blahoslaveného princa Alexandra.

Svätá Trojica Alexander Nevsky Lavra je miestom, kde Peter I. požiadal o prenesenie relikvií princa. Foto: www.globallookpress.com

Trezziniho dom

Na adrese: Univerzitné nábrežie 21 sa nachádza budova s ​​názvom Trezziniho dom. Podľa otvorených údajov tu žil slávny architekt.

Cisár Peter I. dal miesto na stavbu domu urbanistovi, ktorému natoľko dôveroval, že sa stal krstným otcom svojho syna. Údajne navrhol budovu sám Trezzini. Dom bol príkladom práve toho „petrinského baroka“.

Stavba prebiehala pomerne pomaly: základy boli položené v roku 1723, ale v roku 1726 dom ešte nebol zastrešený. Trezzini a jeho rodina bývali v tomto dome v jeho klesajúcich rokoch. Jeho takzvaná škola sa nachádzala v dvoch miestnostiach, kde pracoval so študentmi. Po smrti architekta v roku 1734 pripadla budova jeho vdove a deťom.

V priebehu storočí bola budova niekoľkokrát prestavaná. V roku 2005 bol dom obývaný a zrekonštruovaný. Teraz je tu hotel. Pred dvoma rokmi postavili pred domom pamätník Domenica Trezziniho, ktorý architekta opäť zvečnil do histórie mesta.

Trezziniho dom je teraz hotel. Foto: Commons.wikimedia.org / Nadežda Pivovarová

V roku 1703 pri ústí rieky Nevy, a pevnosť, v roku - Admiralita, už v roku 1712 bol Petrohrad vyhlásený za hlavné mesto. Je zrejmé, že za Petra bol Petrohrad na svoju dobu vybudovaný extrémnou rýchlosťou. Bol postavený radikálne odlišným spôsobom ako všetky ostatné ruské mestá. Ak sa Moskva pôvodne nachádzala na kopci, potom sa hranica mesta v kruhoch vzdialila od centrálneho Kremľa. Petrohrad sa nachádza na rovnej, bažinatej ploche. Jeho plánovanie sa uskutočnilo tri hlavné radiálne cesty, podľa vzoru trojzubec, a nie podľa prsteňa systém, A radiálne, s jasným uličným usporiadaním.

V roku 1716 pozval Peter francúzskeho architekta, aby pracoval na projekte Petrohradu Leblona, ktorý bol pôvodne pôdorysne ideálnym opevneným mestským oválom. Tento plán sa však neskôr zmenil a Petrohrad sa zmenil na riečne mesto, jedinečné a nenapodobiteľné. Hlavná stavba bola zameraná na Nevu. Vo výstavbe severného hlavného mesta pokračovali nepretržite postupní talianski, holandskí, nemeckí, francúzski architekti, ako aj vynikajúci ruskí architekti - Eropkin, Korobov, Zemtsev.

Tri hlavné radiálne cesty mesta sú Nevsky, Gorochovskaya a Voznesensky– umiestnené úplne správne, v rovnakých uhloch. Zbiehajú sa k Neve, na myse Vasilievského ostrova na trojuholníku centrálneho súboru troch budov mesta - Petropavlovská pevnosť, Admiralita a Burza. Nad mestom sa týčia grandiózne veže katedrály Petra a Pavla, veža Admirality, zvonice a kupoly Kazanskej katedrály a Katedrály sv. Izáka.

Prvá budova mesto sa zvažuje drevo-hlinitýPevnosť Petra-Pavela, založená 16. (27. mája) 1703. V skutočnosti sa volala „Petrohrad“, neskôr sa tento názov rozšíril na celé mesto. V tom istom roku bola postavená drevená plávajúca konštrukcia Petrovský mostcezKronverský prieliv - najprvMostMestá; v roku 1706 bol nahradený pilótovým. V rokoch 1704-1705 boli zo západu a východu pevnosti postavené drevozemné raveliny, v rokoch 1705-1708 z najnebezpečnejšieho - severného - smeru bola hlavná pevnosť chránená pomocným - Kronverkom, za ktorým bol ľadovec. vľavo - na jeho mieste je teraz vytýčený Alexandrovský park. Postavený v tú istú zimu najprvpevnosti v úžine Neva Bay.

Prvá dokončená mestská budova je však Dom Petra I na Birch Island (z fínskeho Koivusaari – Birch Island), ktorý postavili vojaci za tri dni, do 27. mája 1703.

V novembri 1704 bolo na ľavom brehu Nevy založené druhé „opevnenie“ - pevnosť lodenice. « Admiralita» , neskôr niekoľkokrát prestavaný. Pevnosť pokrývala lodenice z juhu. Prvé kresby vytvoril sám Peter I. a na stavbu dohliadal nový hlavný veliteľ mesta Robert Bruce. Ľadovec zostal aj za múrmi pevnosti, na mieste ktorej je dnes Alexandrova záhrada.

Teda v 1703-1711 rokov boli hlavné mestotvorné funkcie mesta opevnenieAstavba lodí, boli zodpovední za vytvorenie administratívnych, bytových, obchodných a dopravných zariadení. Neexistoval jediný rozvojový projekt, za základ sa často brali cesty a sídla z predpetrinských čias. Zároveň si Peter I. až do konca života zachoval základný urbanistický plán nového hlavného mesta: kamenné budovy podľa vzoru západoeurópskych miest, ktoré videl. Na rozdiel od preľudneného usporiadania starých európskych miest však severný rozsah územia umožňoval vytvárať rovné, široké ulice a budovať nábrežia kanálov a kanálov Nevy. Následne to slúžilo ako jeden zo základov jedinečnosti architektúry Petrohradu.

Petersburg. História a modernosť. Vybrané eseje Margolis Alexander Davidovich

Peter Veľký - prvý architekt Petrohradu

Za prvého architekta Petrohradu sa tradične považuje Tessinský Domenico Trezzini, ktorý sa v Rusku, ktoré sa stalo jeho druhým domovom, začal volať Andrej Jakimovič. Bez toho, aby sme sa vôbec pokúšali zľahčovať obrovský prínos tohto opevnenia a architekta k výstavbe Petrohradu v prvej tretine 18. storočia, pripomíname, že loď, na ktorej palube Trezzini dorazil do Ruska, zakotvila v prístave Archangeľsk v júli 27, 1703, teda viac ako dva mesiace po založení petrohradskej pevnosti. Trezzini sa prvýkrát objavil na brehu Nevy vo februári nasledujúceho roku 1704, keď už bola úplne dokončená výstavba drevozemného opevnenia na ostrove Hare. Prvá Trezziniho práca v Rusku - výstavba pevnosti Kronshlot - bola vykonaná podľa modelu dodaného z Voroneža.

Je lákavé dať čestnú dlaň francúzskemu generálnemu inžinierovi Lambertovi de Guerinovi, ktorý zhotovil originál nákresu Petropavlovskej pevnosti, za čo mu bol udelený Rád sv. Ondreja I. povolaného. Neponáhľajme sa však.

Akademik M.P. Pogodin, charakterizujúci veľkoleposť a komplexnosť reforiem Petra Veľkého, napísal: „Miesto v systéme európskych štátov, riadenie, rozdelenie, súdne konania, majetkové práva, tabuľka hodností, armáda, námorníctvo, dane, audity , nábor, továrne, továrne, kanály, cesty, pošty, poľnohospodárstvo, lesníctvo, chov dobytka, baníctvo, záhradníctvo, vinárstvo, vnútorný a vonkajší obchod, odevy, vzhľad, lekárne, nemocnice, lieky, chronológia, jazyk, tlač, tlačiarne , vojenské školy, akadémie – podstata pamiatkarov jeho neúnavná činnosť a jeho genialita.“ K tomuto pôsobivému zoznamu Petrových činov a inovácií treba pridať aj Petrohrad, nové hlavné mesto transformovaného Ruska.

N. M. Karamzin označil presun hlavného mesta z Moskvy do Petrohradu za „geniálnu chybu Petra Veľkého“. Potom však priznal: „Veľký muž dokazuje svoju veľkosť samotnými chybami: je ťažké alebo nemožné ich vymazať. Historik S. M. Solovjov namietal proti svojmu veľkému predchodcovi: „Od dávnych čias sa naše hlavné mestá presúvali z jedného miesta na druhé, z Novgorodu do Kyjeva, z Kyjeva do Vladimíra, z Vladimíra do Moskvy. Solovjev považoval ďalší presun hlavného mesta „na začiatok novej ruskej histórie, prevažne európskej histórie“ za nevyhnutný a nevyhnutný. Úlohu hlavného mesta podľa jeho názoru zveril Petrohradu „behom dejín tak, ako bol Vladimír vychovaný na úkor Kyjeva a Moskva na úkor Vladimíra“. A ďalej: „Čo sa týka výberu miesta pre Petrohrad<…>Voľba, ktorá je Petrovi vyčítaná, potom sa stačí pozrieť na vtedajšiu mapu východnej Európy, aby sme pochopili túto voľbu: nové mesto bolo založené tam, kde západné more vstupuje najhlbšie do veľkej východnej nížiny a je najbližšie k ruskej pôde, k potom ruské majetky“.

Skutočne prvým architektom Petrohradu bol podľa mňa jeho suverénny zakladateľ Peter Veľký. Jeho úloha nezapadá do tradičného scenára vzťahov medzi zákazníkmi a architektmi. Petrov výber polohy nového hlavného mesta pri ústí Nevy je čisto osobným aktom. Boli to jeho priestorové predstavy, ktoré stelesnili Trezzini, Leblon, Schluter, Michetti a ďalší priekopní stavitelia Petrohradu. Peter I. neustále upravoval projekty a plány svojich inžinierov a architektov – aj tých najctihodnejších – keďže bol nielen veľmi kvalifikovaným zákazníkom, ale aj skutočným „generálom architekta“. Svoje pokyny zároveň často sprevádzal grafickými vysvetlivkami v podobe náčrtov dispozičného riešenia budovy či dispozície parku, nákresov fasády či parkiet.

Peter bol autorom urbanistických celkov, ktoré tvorili základ pre rozvoj mesta. Priamo sa podieľal na plánovaní jednotlivých častí mesta, určovaní obytných štvrtí a umiestnení najvýznamnejších stavieb. Výstavba mesta prebiehala prakticky podľa jeho diktátu – na základe jeho osobných vyhlášok Úradu pre záležitosti mesta.

Tradične sa verilo, že Petrohrad, na rozdiel od starovekých ruských miest, bol spočiatku postavený podľa jediného konceptu a jediného všeobecného plánu. Skutočná história vývoja mesta na Neve je však oveľa komplikovanejšia. Moderný výskum dokázal, že „primárny Petrohrad“ sa vyvíjal hlavne spontánne, ale od prvých mesiacov výstavby mesta sa jednotlivé komplexy a budovy realizovali podľa špeciálne vyvinutých projektov. A takmer všetky tieto projekty sa vrátili k nákresom a inštrukciám samotného Petra: Petropavlovská pevnosť, Kronverk, Admiralita, Kronšlot, Letné záhrady, Peterhof, Strelna...

Existuje veľké množstvo príkladov dizajnu Petra I. v rôznych formách – od kresieb po dekréty a najvyššie rozlíšenia. Cár osobne načrtol rozloženie územia v oblasti Poštového dvora, položenie budúcich ulíc Millionnaya a Galernaya, zástavbu pozdĺž Fontanky, na strane Vyborg atď., atď. Petrove dekréty jasne formulovali, ako robiť stropy, strechy, kachle a potrubia , ako usporiadať násypy, aký tvar by mali mať zostupy do vody atď.

Nemenej zrejmá je aj Petrova účasť na prvých urbanistických prácach. Od roku 1712, keď sa Petrohrad stal hlavným mestom Ruska, sa Peter I. opakovane pokúšal zefektívniť spontánny rozvoj mesta. Niekoľkokrát sa pokúsil vytvoriť svoje ideálne mesto v oblastiach bez zástavby: spomeňte si na projekt hlavného mesta na ostrove Kotlin, v oblasti Liteiny Dvor, na strane Vyborg a nakoniec na Vasilievskom ostrove.

Prvým jednotným územným plánom, ktorý kompozične zjednotil všetky územia, na ktorých sa do značnej miery spontánne formoval rozvoj raného Petrohradu, je nerealizovaný projekt Jeana-Baptista Alexandra Leblonda z rokov 1716–1717. Ako je uvedené v prácach N.V. Kalyazina, M.V. Iogansen, Yu.M. Ovsyannikov a ďalších výskumníkov, skutočným autorom skutočne realizovaného plánu mesta bol Peter I.

Stojí za to uviesť niekoľko príkladov štýlu práce augustového „generálneho architekta“. Tu je slávne uznesenie Petra I., ktoré sa prekrýva s návrhom fasády „vzorového“ domu pre rozvoj nábreží Vasilievskeho ostrova, ktorý vyvinul Leblon: „...podľa Leblondových kresieb vo všetkých panelové budovy a hlavne v Piterburghských domoch, okná sú extrémne veľké a rozostup medzi nimi je malý, Prečo mu kázať, aby robil menšie okná v obývačkách, samozrejme, a v obývačkách, ako chce, keď sme nemajú francúzske podnebie." Je tu plán letných záhrad so zvláštnym nápisom: „Kresbu panovníka Petrohradu pre letnú záhradu... nakreslilo samotné cárske veličenstvo.“

Je symptomatické, že zbierky Knižnice Petra Veľkého obsahujú množstvo kníh a albumov o architektúre a stavebníctve. Historik Petrohradu M. N. Mikishatyev dosvedčuje, že väčšina týchto publikácií sa jednoznačne používala – na ich okraji boli poznámky, nápisy, preklady cudzích textov do ruštiny. Niektoré listy sú ošúchané. Spodné rohy dokonca aj veľmi cenných zväzkov doslova „zachovávajú stopy po Petrových rukách“.

Pozoruhodným dôkazom Petrových hodnotových orientácií je jeho list Ivanovi Korobovovi, ktorý študoval architektonickú vedu v Antverpách: „Píšete, aby ste mohli ísť do Francúzska a Talianska vykonávať civilnú architektúru. Sám som bol vo Francúzsku, kde v architektúre nie je žiadna dekorácia a nemajú ju radi; ale stavajú sa len hladko a jednoducho a veľmi husto a všetko je z kameňa, nie z tehál. O Taliansku som už počul dosť; Okrem toho máme troch Rusov, ktorí tam študovali a vedia to zámerne. Ale na oboch týchto miestach majú štruktúry miestnej situácie opačné miesta a holandské sú si viac podobné. Z tohto dôvodu musíte žiť v Holandsku a nie v Brabande a naučiť sa spôsob holandskej architektúry a najmä základy, ktoré sú tu potrebné; pretože situácia je rovnaká pre nízkosť a vodu, ako aj pre tenkosť stien. Okrem toho existujú predporcie pre zeleninové záhrady, ako ich veľkosť a zdobenie, a to ako s vlascom, tak so všetkými druhmi figúrok; nikde na svete nie je nič také dobré ako v Holandsku a ja nepožadujem nič viac ako toto. Mali by ste sa tiež naučiť vyrábať slimáky, čo je tu veľmi potrebné. Z tohto dôvodu odložte všetko bokom, naučte sa toto. Peter. 7. novembra 1724...“

Spomeňme si na jednu z Nartovových anekdot. Navyše, spoľahlivosť samotného Petrovho výroku nie je taká dôležitá, ako to, čo si z neho pamätali súčasníci: „Ak Boh predĺži život a zdravie, Petersburg bude iný Amsterdam. Peter sa pri organizovaní nového hlavného mesta riadil svojím osobným vkusom, ktorý do značnej miery zodpovedal povahe petrohradskej prírody. Bolo tu veľa vody a je známa Petrova vášeň pre stavbu lodí a navigáciu. Prísnosť podnebia a chudoba pôdy mu pripomenuli tie mestá a krajiny, ktoré na neho už počas jeho prvej cesty do Európy v roku 1697 urobili najsilnejší a najpriaznivejší dojem. Uchvátilo ho Holandsko s jeho námornými prístavmi, deltami riek, početnými kanálmi, lodenicami, medzinárodným obchodom, bohatstvom bez luxusu, tvrdou prácou obyvateľstva, náboženskou toleranciou a jednoduchým a prehľadným spôsobom života. Práve Holandsko bolo pre neho ideálom prosperujúceho a dobre organizovaného štátu a prototypom hlavného mesta „raja“ – Amsterdamu.

Do určitej miery však Londýn, Kodaň, Riga a mestá severného Nemecka slúžili ako zdroje pre vznik Petrohradu. Nemožno poprieť ani silný vplyv veľkého umeleckého dedičstva Talianska a Francúzska – od antiky po barok.

Špecifické podmienky výstavby mesta na takmer prázdnom mieste vytvárali úplne nezvyčajné možnosti na vytváranie grandióznych priestorových kompozícií. Bolo skutočne možné na začiatku 18. storočia v niektorom zo starých európskych hlavných miest vytvoriť také rozsiahle budovy, ako je Admiralita alebo budova dvanástich kolégií? Alebo by sme mali nechať v samom centre mesta také obrovské nezastavané priestory, ako je Caricynská lúka (Martovo pole) a promenáda okolo pevnosti Admirality, ktorá určila mierku budúcich centrálnych námestí?

Splnil sa Petrov sen o novom Amsterdame na brehu Nevy? Len čiastočne...

Pojem Petrohrad siaha do celej prvej tretiny 18. storočia, keďže Petrove myšlienky zostali dominantné aj po jeho smrti, až do roku 1737 – času zriadenia Komisie pre budovu Petrohradu. Odvtedy sa začal proces viac-menej prudkého odklonu od plánu zakladateľa severnej metropoly.

Čo je charakteristické pre obdobie Petra Veľkého vo vývoji plánovacej štruktúry mesta?

1. Rozhodujúci význam vodných priestorov pri formovaní počiatočného rozvoja Petrohradu. Položenie siete umelých kanálov popri prírodných vodných cestách.

2. Prevaha tradičných princípov osídlenia - osád, ktoré sa spontánne rozvíjali po profesijnej alebo etnickej línii. Zároveň vznik a rast plánovanej pravidelnej výstavby s veľmi prísnou reguláciou.

3. Zamerať sa na ostrovnú polohu centra hlavného mesta, prioritný rozvoj Vasilievského ostrova na úkor ľavobrežnej, pevninskej časti.

Následne dochádza k postupnej strate dominantného významu vodných plôch v rozvoji územného plánu mesta, presunu centra hlavného mesta na ľavý breh Nevy a jeho preferenčnému rastu južným smerom – vnútrozemím, smerom na Moskvu. . Táto „protipetrinovská“ tendencia dosiahla svoj vrchol už v sovietskom období a bola zakotvená v Generálnom pláne rozvoja Leningradu v 30. rokoch 20. storočia. Až koncom 20. storočia sa začala postupne formovať morská fasáda mesta v západnej časti Vasilievského ostrova.

Nezvratnosť Petrových záväzkov, Petrovej „revolúcie zhora“, sa však ukázala na prelome 20. a 30. rokov 18. storočia, keď sa hlavné mesto na nejaký čas vrátilo do Moskvy a zdalo sa, že proroctvo kráľovnej Avdotyi sa napĺňa – “ Petrohrad bude prázdny“, keď nie Už sa stal „železnou uzdou“, ktorá zdvihla Rusko na zadné nohy. Ale nie - mesto Peter bolo oživené a pokračovalo vo svojom rozvoji po ceste, ktorú položil zakladajúci kráľ, ako inovatívne mesto, ako okno do Európy, okno do vonkajšieho sveta, okno do budúcnosti.

Z knihy 100 veľkých Rusov autora Ryzhov Konstantin Vladislavovič

Z knihy Ruská literárna anekdota konca 18. - začiatku 19. storočia autor Ochotin N

Peter Veľký panovník (Peter I.), ktorý raz sedel v senáte a počúval prípady rôznych krádeží, ktoré sa stali pred niekoľkými dňami, v hneve prisahal, že ich zastaví, a okamžite povedal vtedajšiemu generálnemu prokurátorovi Pavlovi Ivanovičovi Jagužinskému: „Teraz píšte mojím menom

Z knihy Ruská história v biografiách jej hlavných postáv autora Kostomarov Nikolaj Ivanovič

Peter Veľký Peter Veľký sa narodil v Moskve 30. mája 1672 v noci, pokrstený bol 29. júna toho istého roku v Chudovskom kláštore Prvá výchova kniežaťa sa začala podľa obvyklej dvorskej hodnosti, ale hneď ako dieťa dosiahlo vek, keď ho hry začali obsadzovať

Z knihy Vzkriesenie Malej Rusi autora Buzina Oles Alekseevič

Piata kapitola Peter Veľký – veľký ukrajinofil Dnes sa snažíme vtesnať gigantickú postavu tohto cára do úzkeho Ševčenkova vzorca: „On bol prvý, kto ochromil našu Ukrajinu.“ Takže za tým možno vidieť obraz nejakého despotu v starorímskom duchu, pribitého na kríž

Z knihy Historické portréty autora

Peter Veľký cisár Peter Veľký Detstvo. Peter sa narodil v Moskve, v Kremli, 30. mája 1672. Bol štrnástym dieťaťom mnohopočetnej rodiny cára Alexeja a prvým dieťaťom z jeho druhého manželstva - s Natalyou Kirillovnou Naryshkinou. Kráľovná Natalya bola vzatá z rodiny západniara A.

Z knihy Kompletný kurz ruských dejín: v jednej knihe [v modernom podaní] autora Solovjev Sergej Michajlovič

Peter Veľký Ivan a Peter Alekseevič. Regency princeznej Sophie (1682–1689) Fjodor nezanechal žiadne príkazy týkajúce sa dediča. Mal mladšieho brata Ivana, ale každý vedel, že aj princ je v zlom zdravotnom stave. Prednosť tu, samozrejme, dostal malý Pyotr Alekseevič. Bol

Z knihy Scaliger's Matrix autora Lopatin Vjačeslav Alekseevič

Peter I. Veľký? Ivan III. Veľký 1689 Petrov sobáš 1446 Ivanov sobáš 243 1696 Peter sa stáva jediným vládcom 1462 Ivan sa stáva veľkovojvodom celej Rusi 234 1699 Reforma kalendára: posunutie začiatku roka na 1. januára 1492 Reforma kalendára: posunutie začiatku roka do 1

Z knihy Pod Monomachovou čiapkou autora Platonov Sergej Fedorovič

Ôsma kapitola Peter Veľký v poslednom období svojho života. – Peter v západnej Európe. – Výlet do Paríža v roku 1717. – Život v Nevskom „raji“. – Petrove osobné vlastnosti vodcu Bitka pri Poltave, ktorá znamenala prehru vojny pre Švédsko, bola zlomovým bodom a

Z knihy Dedičstvo templárov od Olsena Oddvara

William Shaw – veľký architekt slobodomurárstva William Shaw sa narodil v roku 1550 v Clackmannene neďaleko Stirlingu. Jeho otec, John Shaw z Broichu, bol správcom kráľovskej vínnej pivnice. Vo veku 10 rokov začal William slúžiť na súde ako páža pod Máriou z Guise (vieme o

Z knihy Abecedný referenčný zoznam ruských panovníkov a najvýznamnejších osobností ich krvi autora Chmyrov Michail Dmitrievič

158. PETER I (prvý) ALEXEVIČ, prvý cisár, všeruský syn cára Alexeja Michajloviča z druhého manželstva s Natalyou Kirillovnou Naryshkinou (pozri 148) Narodený v moskovskom Kremli 30. mája 1672; začal sa učiť čítať a písať od úradníka Zotova v roku 1677; po smrti svojho bezdetného brata,

Z knihy Cári-Generáli autor Kopylov N. A.

Peter I. Veľký „Ľudia sa pripravili na cestu a čakali na vodcu“ Charakteristika predpetrovskej Rusi historika S. M. Solovjova Bitky a víťazstvá „Peter púta našu pozornosť predovšetkým ako diplomat, ako bojovník, ako organizátor víťazstva,“ povedal o ňom akademik E Tarle. Peter

Z knihy Land of the Firebird. Krása bývalého Ruska od Massey Suzanne

8. VEĽKÝ PETER Cár Alexej bol šťastný a hrdý, že mu mladá Natália porodila zdravého syna, a urobil nezvyčajný krok, keď so správou o tejto radostnej udalosti vyslal vyslancov na európske súdy. Piekol sa obradný perník s hmotnosťou okolo sto

Z knihy Cudzoložstvo autora Ivanova Natalya Vladimirovna

Peter I. Veľký Peter I. Veľký Peter I. Veľký (1672–1725) je možno jedným z najaktívnejších vládcov ruského štátu. Počas svojej vlády uskutočnil reformy verejnej správy, vybudoval nové hlavné mesto Petrohrad a vytvoril regulár

Z knihy Rusko v historických portrétoch autora Kľučevskij Vasilij Osipovič

Peter Veľké detstvo. Peter sa narodil v Moskve, v Kremli, 30. mája 1672. Bol štrnástym dieťaťom mnohopočetnej rodiny cára Alexeja a prvým dieťaťom z jeho druhého manželstva - s Natalyou Kirillovnou Naryshkinou. Kráľovná Natalya bola vzatá z rodiny západniara A. S. Matveeva, dom

Z knihy Zrodenie nového Ruska autora Mavrodin Vladimír Vasilievič

Peter Veľké detstvo Petra V bielej kamennej Moskve v Kremeľskom paláci sa vo štvrtok 30. mája 1672 v noci na štvrtok 30. mája 1672 narodil cárine Natalyi Kirillovnej, druhej manželke cára Alexeja Michajloviča, syn Peter. Toto bolo dvanáste dieťa „Tichého.“ O piatej hodine ráno slúžili v katedrále Nanebovzatia Panny Márie.

Z knihy Prečo staroveký Kyjev nedosiahol výšky Veľkého starovekého Novgorodu autora Averkov Stanislav Ivanovič

23. AKO SA STAROVEKÝ VELIKY NOVGOROD STAL DODÁVATEĽOM PRE KYJEV VEĽKÉHO Kniežaťa, Z KTORÉHO PRVÝ ASKOLD Zorganizoval PRVÚ BANDITOVO-KATASTROFICKÚ KAMPAŇ DO KONŠTANTINOPLU Rurik ďalej imperiálne zapísal toto so svojimi mníchmi.