Фигурата на "великия бог на Марс", открит от френския изследовател, Хенри Лот сред хиляди скални картини в Тасили-Х-agere (захар) едва ли е символ на посещение на чужденците на земята. Юрий Гагарин, засегнат от нейната прилика с пространството, подписана на възпроизвеждането и подписана: "Изглежда ... и за разлика от!" И съмненията на Ерих фон Даниекин не бяха особени:

"Наред с образите на зверовете, ние сме изненадани от същества в костюми като гмуркане. Великият Бог на Марс - толкова наречен много от гигантски рисун - първоначално имаше височина от 6 м ... няма нужда особено напрегнете фантазията, че великият бог на Марс е изобразен в костюм за космически или гмуркащ костюм. При мощните си тромави рамене се крият с каска, която е свързана с торса с вид панта. Където са разположени устата и носа, шлемът има различен слот. "

Рисуване на "великия бог на Марс".

Друг образ на "великия бог на Марс".

В усещането самият Хенри е виновен. В книгата "В търсене на стенописите на Тасили-Н-Адгер" той пише:

Една от тези фигури, намерена от нас в дълбока пещера с неравна арка, е на височина около 6 м ... само по себе си изображението е много примитивно. В центъра на кръглата глава - двоен овал. Ние обикновено правим такъв вид марсиан. Марсиан! Какво е името на сензационен доклад! Ако mrsian и някога са посещавали Сахара, тя може да се случи само преди много векове ... "Археологът се пошегува, но" изследователите "веднага сграбчи думите му.

Във филма "Спомени за бъдещето" Даниекен използва демагогическо приемане: показва "марсиански", а след това - много естествени снимки на животни като доказателство местни жители Добре знаеше как да рисува. Заключение - чертежът на "бога" също е точно оразмерен от природата.

Даниекин сравнява "Бога" с сряд.

Всъщност рисунките на Тасили се прилагат в продължение на хиляди години, а старите рисунки често са в непосредствена близост до най-новите. Учените отделят няколко частично припокриващи се времеви периода - "образи на голяма дива фауна" (12-6000 години пр. Хр.), "Снимки на кръгли глави", "пасторални", "коне и либийски ездачи" и "камилски период". Те се различават по качество и техника на рисунки, а артистите ясно принадлежат към различни племена.

Божият рисун се отнася до периода "кръгли глави" (9500-7000 лв. Хр.), Когато художниците предпочитат да представят хора с кръгли глави без проклет. Фактът, че тези хора доказват рисунките на "кръга" с начертани гърди и генитални органи или с банални предмети (копия, лук, кошници на главите им и др.). Някои "кръглаhead" са показани хоризонтално, сякаш плаващи или извисяват. Може би толкова описват мечтите, шаманския опит на употребата на наркотици или нещо в този дух.

Едно от чертежите на "кръглата" с банални предмети в ръцете.

"Кръглата глава" носи кошницата по главата.

"Свитъци", изобразени върху факта, че Даниекин взема за каска - просто женска прическа в стила на "Braid". Те все още предпочитат модерни от Сахара. Атилио Гаудио в книгата "Цивилизация на захарта" (М., 1985) описва как се правят такива прически: "Косата първо се влачи от кал, слага се с растително масло, в което шест различни крепостични растения са предварително накиснати (включително карамфил ) ... Цялата коса по главата е разделена на две половини: гърба и предната част ... на гърба на тях, те са разглобени и плитки от всяка страна в шест свободно падащи плитки. Предната коса също е разглобена наполовина и Обърнете три дебели плитки, вързани заедно и падащи отдясно и отляво. Всяка от тези шест дебели плитки се състои от шест леки плитки, плетени стегнати от корена до върховете на косата. "

Модерна прическа в стила на "Брейд".

Ако на скалата е изобразена конкретна жена, очевидно, художникът се влюбва в него, ако не съжаляваше за силата и времето на шестмесечния портрет!

Наскоро се появиха сериозни доказателства, че партидата и колегите му са ангажирани с фалшифициране. Най-малко пет скалисти чертежи, от които те направиха дългосрочни заключения за "египетското влияние" и т.н., бяха привлечени от самите французи. Други рисунки бяха преначертани с изкривявания, повредени при копиране или експлодиране от общ контекст. Но "великият Бог" беше очертан от тях правилно. Версиите, в които са изобразени "летящите плочи", се появиха сега в наши дни, а не без помощта на Photoshop.

През 1798 г. войските на Наполеон бяха заловени от Северна Италия и Швейцария. Русия, по споразумение с тези страни, трябваше да помогна във война с Франция. Държавите на съюзниците обжалват Павел да искам командир-председателя на руско-австрийската армия на област маршал Александър Василевич Суворов. Въпреки това, до момента Суворов е изпратен от императора към връзката в имота си. Трябваше да напиша писмо до Павлу, писах на Колино: "Брой Александър Василевич! Сега не сме време да платим. Бога се прощава. Римският император ви изисква към главите на вашата армия и ви представя съдбата на Австрия и Италия ... "

От военната кампания графиката Суворов се завръща в победата. За такъв случай Павел заповядах да построя паметник на командира в Гатчина. За първи път в руската история беше решено да се постави паметник в живота на героя.

През 1799 г. е приет проект на скулптор Михаил Иванович Козловски. А. Н. Вороник също участва в разработката на проекта. Паметникът е уникален, тъй като става първият голям паметник, който е напълно създаден от руските майстори. Скулптурата на Lantryman Vasily Ekimov, която по договора от 12 октомври 1800 г. е длъжна да хвърля и ползва статуята до 1 април 1801 г. Но имаше забавяне поради голямото зареждане на леярския сервиз. В същото време, портата беше хвърлена там за замъка Михайловски, статуи, купи и вази за голяма каскада в Петерхоф. Бронзовата база облекчение на пиедестала извърши скулптора F. G. Gordeyev.

По време на дизайна планираното местоположение на паметника беше променено. Павел исках да го видя от новата си резиденция - Михайловински замък. За производството на пиедестал материалът остава от изграждането на катедралата Св. Исаак: "Tivdia" (Olonetsky) лек червен полиран порфир. Стъпки към пиедестала са направени от Serdobolsky див камък с настроение Kella. Козловски в сравнение с безскрупулеността на изпълнителите, които изпълняват пиедестал. Беше мръсна, а не в необходимите скулпторни пропорции, след това се инсталира "Косо и една Боке".

Вдигнатия паметник никога не стана. Година преди откриването, умира граф Суворов. Не видях откриването на паметника и самия император, в замъка Михайловски два месеца преди откриването на паметника, той бил убит. Паметник А. С. Суворов е отворен на 5 май 1801 г. на Марсфийлд на брега на мивката. На церемонията присъстваха нов император Александър I.

Скулпторът Козловски е изобразен Суворов в образа на бога на войната на Марс, който е защитен с герба на ръцете Руска империя Покриване на олтара с короните на неаполитанските и сардинските царе и тиара папата на Роман.

През 1818 г., в предложението на архитекта К. Роси, паметникът е прехвърлен в центъра на просто създаден площад Суворов. През 1834 г. пиеделът на черешите мраморни блокове страдат поради тежки студове. Той бе заменен с пиедестал от розов гранит.

По време на блокада на Ленинград паметникът планираше да се скрие, една от възможностите предположиха движението му до сутерена на съседната къща. Въпреки това не беше възможно да се направи това. Междувременно, една от дните на блокадата, артилереницата, летеше до паметника и летяха само на това мазе, където можеше да бъде паметник. За всички войно време Паметникът на Суворов не страдаше.

Марс, Лат., Гръцки. Арес - римският бог на войната и покровителят на римската власт, син на Юпитер и Юнон.

За разлика от, кой беше гръцкият от Бога на променлива война и не използваше специална чест, Марс беше един от най-почитаните римски богове, само Юпитер стоеше над него. Според римските митове, Марс е баща на Ромул и REM, основателите на Рим. Затова римляните се смятат за потомци и вярваха, че Марс ги обича повече от всички други нации и ги осигурява победа във войните. В архаични времена Марс също почита като реколта, полета, гори и пролет. Това се доказва от редица оцелели молитви на земеделските производители и името на първия месец на пролетта (март).

Съпругата на Марс беше богинята на здравата (Нерио), която е известна само, че Марс трябваше да я отвлече. Но Ромул и РЗП му даде свидетелството на Рей Силвия, дъщерята на латинския цар на числатора. Битките на Марс непрекъснато бяха придружени от Балър и Покур, "бледът" и "ужас", съответстващи на сателитите на Арес и Фобос. Като негов прасник, римляните го наричали името Марс Патер или Марссър, като бог на войната, която даваше победа, той се нарича Марс Виктор. Марс показа на Рим древни времена, отхвърлил собствения си щит от небето, така че той охранява града. По заповед на царската Нума Пемчия впоследствие, единадесет точно същите щитове бяха направени така, че нападателят, който ще мисли за шегането на Марс, не успя да го идентифицира. През цялата година тези щитове се държат в светилището на Марс на форума. Само на 1 март, на Божия рожден ден, неговите свещеници (Салия) ги носеха около града в тържествена процесия, танцува и пеене. Свещените животни на Марс бяха вълк, кълвач, символ - копие.

"Марс и Рей Силвия", Рубенс

Римляните почитат Марс специални фестивали. В допълнение към процесите на Салиев, това са по-специално конски конкурси (Ekvirii), които се провеждат ежегодно на 27 февруари и 14 март. Въпреки това, най-важният фестивал беше така наречената "сувертиеррие", която се проведе след пет години в края на следващото преброяване на римското население (преграждане). Тя заключи, че около римляните, които се събраха на Марс и построени в битка, бяха проведени три пъти, прасе, овце и бик, които след това бяха жертвали на Марс. Тази жертва римските хора се изчистиха от всички грехове и се поддаваха на помощ и защитават Марс за бъдещето.

В допълнение към Марс, римляните знаеха и извадиха други богове на войната, в древни времена, това беше предимно идентифицирано с основателя на Рим Ромулов; Те четат богинята на войната. По-късно под гръцкото влияние те прехвърлиха някои свойства на своята богиня Минерва и в резултат на това тя също стана богинята на войната. Въпреки това, култът на Марс, когато богът на войната решително надделяше на самата падане на древния Рим.

"Битката на Марс и Минерва", Жак Луи Дейвид

В чест на Марс римляните построили няколко храма и свещеници в града си. Най-старият от тях стоеше на Марсфийлд (на левия бряг на Тибър), където бяха проведени военни упражнения, прегледи на цензурата и народните събрания, които в древни времена бяха разрешени въпроса за декларацията за война. Светилището на Марс на форума също е много древно. Отивате на войната, всеки командир дойде в светилището, разтърси щитните на Марс, попита Бог за помощта и му обещал военна плячка. Най-великолепният храм беше посветен на императора Август Марсувен отмъстител (Mars Ultser) в памет на отмъщението, разбира се от убийците на осиновения му баща, Джулия Цезар. Храмът се осветява в 2 g. с. На новия форум август са запазени няколко повредени колони и основата на статуята на храма. Марсо поле в Рим изчезна в резултат на развитието на империята по време на империята. В края на 1 c. н. д. Императорът Домиция нареди на стадиона на мястото си, чиито контури съответстват на настоящия римски квадрат на навигация. (Векове по-късно в Париж, Санкт Петербург и в други градове - дори в Детройт).

"Венера, Марс и Грази", Жак Луи Дейвид

Марс отдавна е мъртъв заедно с останалите антични богове, но за съжаление човечеството носи всички нови и нови жертви на него: Марс е най-известният и все още живо символ на войната. Вече в най-древните времена Марс премина от митологията на астрономия като "кървава планета". През 1877 г. американският астроном А. Хол отвори два сателита на планетата Марс, Димос и Фобос, съществуването, което предвиждаше Swift 150 години преди това откритие. Запазени са много антични статуи и образи на Марс, а в новото време те са създадени още повече (вж. APEC статия).

В редица градове, мястото на военните прегледи се нарича Марс:

- Обичам войнственото жизненост
Забавни блатни полета ... "
- А. С. Пушкин, "меден конник".

Древният римски Бог се смяташе за едно от местните италиански божества, което се почиташе на целия италиански полуостров, а по-късно - и в провинциите, където култът на подобни местни божества се сля с култа към националния италиански Бог. Той влезе в триада на боговете, първоначално ръководител на Роман Пантеон (Юпитер, Марс и Курин). Според мнозинството от изследователите, е богът на дивата природа, спонтанната плодовитост, неизвестното, което стои зад оградата на селата, а по-късно от войната.

В древната Италия Марс бил Бог на плодородието; Смята се, че той може или да изпрати смъртта на културата или случая на добитък или да ги отхвърли. В неговата чест първия месец от римската година, извършена от ритуал на експулсиране на зимата, е кръстен март. По-късно Марс беше идентифициран с гръцки арест и стана бог на войната. Храмът на Марс вече е като бог на войната на марс поле извън градските стени, тъй като въоръжената армия не трябва да бъде включена в града.

Марс - по-чист Бог, Бог на лустрацията: Агилатор му се яви за плодородието на земята, семейството, добитъка и робите, братята "Арвал" на лустрацията на Рим. Марс придружава воините да воюват, взеха жертвените подаръци пред битката и се появиха на сферата на Брахн, придружени от богинята на Warlon. Символът на Марс беше копиран, съхраняван в резиденцията на римския цар - Региа. Имаше и дванадесет щита, един от които според легендата падна от небето по време на царската номера на Pumpilia и затова се смяташе за ключът към непобедимостта на римляните. Останалите единадесет щитове бяха направени със заповед на царя като точни копия на небето, паднало от небето, така че враговете да не могат да разпознаят и да крадат истински. Командирът, отиде във войната, обжалваше Марс, водещ до щитовете и копие в двореца. В края на военните, богът на войната пожертва коня от победителния квадри.

Марс в периода на република използва много популярност: неговите образи бяха изкопани на монети, Бог бе награден с епитета "победител", "борба", "разширяване на империята", "разработчик". В западните римски провинции с образа на Марс, основните богове на териториалните и племенните общности. Ето защо някои изследователи предполагат, че ранните римски идеи за Марс, докато върховното божествено божествено продължават да живеят в народни легенди.

Марс е изобразен като воин в пълна броня за битка, носейки декориран хребет с шлем и щит. Неговите свещени животни са вълк и кълвач, а той е бил придружен от фуга и тимор, личности по време на полет и страх. В изкуството, Марс е изобразен като брониран воин с украсен шлем на гребена. Той също често се изобразява на колесница с щит и копие, част от битката. Щитът символизира Рим и според легендата, щитът му падна от небето, за да спаси римляните.

Съпругата на Марса беше незначителната богиня Нехирио (Ненине), която беше идентифицирана с Венера и Минерва. Казват, че един ден Марс се влюбва в Минерва и се обърна към възрастната богиня Анна, отложена с искане да говори в ролята на Суаха. След известно време Анна бе прехвърлена на него, че Минерва се съгласява да стане жена си. Когато Марс отиде на булката и вдигна завесата на богинята го представи, той открил, че не е мой пред него и старата жена на Ана е отложена. Останалите богове се забавляват за това шега за дълго време.

От Марса Вестка Рей Силвия роди близнаци Ромул и REM, и следователно, както бащата на Ромул, Марс се смяташе за ромския син и пазачът.

Бога на войната на Марса в древна гръцка митология съответства на Бога Арес. Но разликата от гръцките Арес, Марс е почитан в Рим над другите богове, може би защото, според легендите, синовете му и Ромулус основават този град. Смята се, че Марс е надарял с три живота.

2) (планета)

Четвърто, за да се отстрани от слънцето и седмия размер на планетата на слънчевата система. Марс, като други планети на слънчевата система, наречени един от боговете на античен пантеон - Бог на войната в Марса (съответстващ на гръцките Арес). По същия начин имената на сателитите на планетата са избрани по същия начин: Фобос и Димимос са имената на двама Арес, които го придружават в битка. Понякога Марс се отнасят до "червената планета" - поради даването на червеникав нюанс на повърхността на желязо (III) оксид.

Марс почти два пъти по-голяма от земята - екваториалният радиус е 3396.9 км. (53% от Земята). Повърхността на Марс е приблизително равна на квадрата на суши на земята. Доста бързото въртене на планетата води до забележима полярна компресия - полярният радиус на Марс е около 21 км. По-малко екваториален.

Марс - планета. земя група С разредена атмосфера. Характеристиките на повърхностното облекчаване на Марс могат да се считат за шокови кратери като лунни и вулкани, долини, пустини и полярни ледникови шапки като наземно. Марсианецът очертан вулкан Олимп - най-много висока планина в Слънчева системаИ барината е най-големият каньон. Освен това през юни 2008 г. три статии, публикувани в природата, представиха доказателства за съществуване в северното полукълбо на Марс от най-големия известен шоков кратер в слънчевата система. Дължината му е 10,600 км., А ширината е на 8 500 км., Който е около четири пъти повече от най-големия шоков кратер, докато се открие и на Марс, близо до южния му полюс. В допълнение към сходството на повърхностния релеф, Марс има период на въртене и промяна в сезоните на годината, подобна на земята, но климатът му е много по-студен и земя на сушата.

Поради ниско налягане, водата не може да съществува течно състояние На повърхността на Марс, но е вероятно в миналите условия да са различни и следователно наличието на примитивен живот на планетата не може да бъде изключено. На 31 юли 2008 г. на Марс бе открита вода в лед космически кораб НАСА "Феникс".

Дял.

Рано, разкрит от способността на момчето да нарисува чертежа да му даде през 1763 г. в Академията на изкуствата.

Тук той е дефиниран в културния клас, в който Н. Zhillae - Fr. Ankazian художник, педагог на много талантливи скулптори от това време.

В допълнение към моделирането, което Козловски е сериозно ангажиран, рисунката е страхотна и искрена хобита. Ето защо, когато избирате специалност, той се колебае дълго време, без да знае какво да дава предпочитание: живопис или скулптура.

През 1772 г. Козловски е награден със златния медал на 1-вата за програмата BAS-Relief "Принц Изислав на полето Брани" (гипс, изследователски музей на Академията по изкуства на СССР).

Скулптор се обърна към темата на вътрешна история. Козловски успя да създаде динамична сцена: позите на героите са пълни с израз, техните жестове са преувеличени. Художникът все още не е стигнал до стриктна нотка и сдържаност, която ще бъде характерна за зрелия период на творчеството му.

След като получих голям златен медал За дипломиране "Завръщането на Святослав с Дунав" (1773), Козловски завършва академик на изкуството. Да продължи образованието, той отива в Италия. Запознаване с произведенията на древността, дълбоко проучванеантичността Паметници и дрехи на художници от Възраждането обогатяват творчеството му разширяват хоризонтите.

За съжаление, от римски творби, с изключение на няколко рисунки, направени с огромен темперамент и съвършенство, нищо не дойде при нас.

Apollo.

През 1780 г. Марсилия Академия на изкуствата възлага титлата на академик. Това е сертификат за популярност на своите работи в чужбина. Връщайки се в родината си, Козловски изпълнява многобройна работа по декорация на архитектурни паметници.

Той изпълнява барелефи за концертната зала в кралското село (архитект D. Roserengi) и за мраморния дворец в Санкт Петербург (архитект А. Риналди). В същото време той изпълнява мраморната статуя на Катрин II, представяйки го под формата на Минерва (1785, МРМ). Художникът създава идеализиран, пълен с величие, образ на законодателството на Empress. Статуята харесва Катрин и Козловски получи разрешение да пътува до Париж "да придобие знания в своето изкуство."

Химен

През 1790 г. в Париж скулпторът изпълнява статуята "POLYCRAT" (МРМ). Темата за човешка аспирация за свобода, изразена в работата, съгласна революционни събития Във Франция, чийто свидетел е Козловски.

Поликред. Гипс. 1790. Руски музей.

Учителят изобразява най-натоварения момент на страдание от поликрат, окован до дървото на дървото. Никога друг скулптор достигна такъв израз, драма, сила в изразяването на сложни човешки чувства и такова образуване на пластмасов разтвор. Това му помогна голямо познание за анатомия, работа от природата.

През 1794 г. Козловски е награден със заглавието на академик, тогава "по отношение на неговото гмуркане" е назначен за професор, а през 1797 г. той е старши професор.

Ролята му като учител на Академията е изключително висока. Отличен чернови, чувствителен, внимателен учител, той придоби универсално уважение и любов. От семинара му е публикувано цялото плея от млади талантливи скулптори: С. Пименов, И. Теребенев,V. Demoust-Malinovsky и други.

Минерва и гений на изкуството.

Краят на 80-90 години на XVIII век е разцвета на таланта на скулптора.

Темите на героичния звук, пълен с висок патриотичен патос, в този период те привличат художника.

През 1797 г. той носи статуята на "Яков Долгруски, раздухан Царски указ" в мрамор. Значително е художникът да се обърне към темите на руската история, събитията от близкото минало.

- Яков Долгороски, духаше Царски указ. Мрамор. 1797. Руски музей.

Той бил привлечен от образа на спътника на Петър, който не се страхуваше в присъствието на императора да прекъсне подписания от царя на несправедлив указ, налагайки непоносимо на разрушените селяни. Фигурата на Dolgoruky се определя, твърдост. Лицето му е ядосано, строго. В дясната факла, вляво - скали на правосъдието; В краката - мъртва змия и маска, олицетворяваща хитрост и преструвка.

Козловски се превръща в парцелите на Homerovsky Epic, римска история. Голямо място в работата му заема работа по пътя Александър македонец (1780e, МРМ).

В статуята на "Александър Макдон", скулптът е завладял един от епизодите на повишаване на волята с бъдещия командир. Красотата и съвършенството на фигурата, гъвкавостта и гладкостта на движенията на младшите органи са привлекателни. Силует на статуя, характеризиращ се с яснота и експресивни контури.

Vigil Alexander Macedonsky.

Редица скулптурни и графични скици създават редица скулптурни и графични скици. Сред тях са най-успешната мраморна статуетка "Аякс защитава тялото на патрула" (1796, времето), темата от които - мъжката приятелка се предава в интензивното движение на фигурата на AJAX, в широк етап, в енергичен завой. Контрастът на мъртвите движения на пониженото тяло на патрула и силния мускулен Аякс дава сценичната драма.

Почти всички произведения на Козловски последните години проникнат с героичен патос, дух музикална борба. В бронзовата група "Херкулес на кон" (1799 г., МРМ), идеята за победоност на надеждите Суворов е символично изразена.

Художникът представи командир под формата на млад мъж Херкулес, галопиране на кон. Фигурата му е много жизненост и реална. Тази група в известна степен е подготвителният етап в художника на най-голямата, най-голямата работа - паметник на великия руски командир А. В. Суворов.

Херкулес на кон

Козловски започна с огромно хоби през 1799 г. до създаването на паметник. Консервираните в руския музей скици показват дълги и сложни композитни търсения, безкрайни промени в решаването на изображението.

Само в последните варианти художникът стигна до мисълта да подаде Суворов "Бог на войната" с меч и щит в ръцете си. За прославянето на силата и смелостта на руския командир Козловски се обърна към алегорична форма, създавайки идеализиран общ образ на воин. Няма специфични характеристики на личността на Суворов. основната идея, изразено от художника в паметника, - показват смелите, решителни, непоклатима воля на командира. Рицарят е изобразен в енергично, но сдържано движение. Той бързо, лесно се приближава напред. Високо, сякаш за удар е включен ръка с меч. Той покрива короната и папската тиара. Рязко се обърна към главата. На открито, младо, гордостта на лицето е израз на спокойна смелост.

Фрондното решение на статуята се характеризира с тържественост, спокойствие, монументална яснота. Когато гледате правото, движението на воин в нападания импулс; Зрителят, който гледа на паметника от лявата страна, по-ясен се чувства подчертава твърдостта, уверената сила на формата. Пиедесталът, проектиран от Козловски с участието на L. N. Voronikhina, е хармонично свързан с пластмасовия разтвор.

паметник на Суворов

Масивната, ритмислено разчленена форма е контрастирана контрастирана със светлина и грациозна фигура на героя. Паметникът е тържествено отворен на 5 май 1801 г. и е инсталиран в дълбините на полетата Марсов в близост до инженерния замък. Само през 1820 г., поради реконструкцията на сградите на Марсфийлд.

Паметник на Суворов - върха на творчеството на скулптора. Външният му вид беше най-голямото събитие в руския живот на Русия. От него започва историята на руската монументална скулптура на XIX век.

Друга изключителна работа на Козловски, най-добрата украса на каскадите на Питърхоф беше "Самсон" - Централната статуя на скулптурния ансамбъл, в създаването на най-добрите руски ветрове на Ф. И. Шубин, И. П. Мартос, Ф. Ф. Шчедрин, Ф. Г. Гордеев и др.

Но, може би, значимата роля беше ролята на Козловски, работата на която композитор завърши и обедини скулптурния комплекс на голяма каскада. Художникът отново обжалва символичното решение. Багатир Самсон олицетворява Русия и Лео е победена Швеция. Мощната фигура на Самсон се дава от художника в комплексен обрат, в напрегнато движение.

Самсон, спукнал

Самсон Козловски е един от най-забележимите декоративни скулптури. Ансамбълът на питерните фонтани, унищожени от фашистите по време на великия Патриотична война, сега възстановен.

Последните произведения на Козловски бяха надгробните паметници на П. И. Мелисино (1800) и С. А. Строганова (1802 г., "некропол от 18-ти век", Музей на градската скулптура в Ленинград), изпълняван от искреното чувство за скръб.

Животът на скулптора се счупи в самия негов талант.

Амур със стрелка

Гений. Павловски дворец

Психика

Ajax защитава тялото на патрула