Geleceğin şairi 26 Eylül 1892'de Moskova'da doğdu. Ailesi yüksek sosyeteye mensuptu. Babam ünlü bir bilim adamıydı ve annem bir piyanistti. Kızını büyütmek annenin omuzlarına düştü. Baba sık sık iş gezilerine çıkıyordu ve bu nedenle çocuklarını nadiren görüyordu. Marina ve kız kardeşi çok katı bir şekilde yetiştirildiler. Zaten altı yaşındayken kız şiir yazmaya başladı.

Marina'nın annesi her zaman kızının müzisyen olmasını isterdi ama şiire olan sevgisi bu duygunun üstesinden geldi. Çocukken Tsvetaeva ve annesi yurtdışında, özellikle Fransa, Almanya ve İtalya'da çok zaman yaşadılar. Bu nedenle birçok dilde kendini rahatlıkla ifade edebiliyor ve şiir yazabiliyordu. Daha sonra tercüman olarak çalıştığında bu bilgi ona çok faydalı olacaktır.

Annesi, kız 14 yaşındayken oldukça erken öldü. Son yıllarçok hastaydı. Babanın çocuklara bakacak vakti yoktu ve kızlar erken yaşta bağımsız hale geldi. Modern politik görüşlerin yanı sıra, karşı cinse olan ilk ilginin de geldiği yer burasıdır.

1908'de Marina, Sorbonne'a girdiği Paris'te okumaya gitti. Dil bilgisi zor zamanlarda işe yaradı. Sovyet yıllarıŞiir yazarak para kazanamadığı, yalnızca metinleri bir dilden diğerine çevirmek için para aldığı zaman.

Marina Tsvetaeva'nın çalışması

Marina yaratıcı faaliyetine 1910 yılında ilk şiir koleksiyonu "Akşam Albümü" nün çıkmasıyla başladı. Çoğunlukla şiirler içeriyordu okul yılları. Ancak aynı zamanda o zamanın diğer ünlü sanatçıları da ona dikkat çekti. Valery Bryusov, Nikolai Gumilev ve Maximilian Voloshin ile arkadaş oldu. İlk koleksiyonlarının tamamını masrafları kendisine ait olmak üzere yayınladı.

Bunu şu koleksiyonlar izledi: “Sihirli Fener”, “İki Kitaptan”. Dahası, şair her yıl çeşitli şiir koleksiyonları yayınlıyor, ancak en ünlüleri Alexandrov'daki kız kardeşini ziyaret ederken yazdığı "Akhmatova'ya" ve "Moskova Hakkında Şiirler".

1916'da başladı iç savaş ve Tsvetaeva toplumun kırmızılara ve beyazlara bölünmesinden çok endişeliydi. Bu durum eserlerine de yansıyor. Beyaz bir subayın kahramanlığını anlatan "Kuğu Şarkısı" şiir döngüsü bu şekilde ortaya çıktı.

Devrimden sonra Tsvetaeva'nın kocası Çek Cumhuriyeti'ne göç etmek zorunda kaldı. 1922'de Marina da oraya gitti. Aynı zamanda yabancı okuyucular yazarın düzyazısını çok daha fazla takdir etti. Diğer büyük şairler Andrei Bely, Maximilian Voloshin ve benzeri hakkında birçok anı yayınladı. Ancak şiirleri neredeyse yurtdışında okunmuyordu.

Çek Cumhuriyeti'nde, sevgili ülkesinden ve onun doğasından ayrılma konusundaki duygularını yansıtan “Rusya'dan Sonra” adlı bir şiir koleksiyonu yazdı. Sonra neredeyse yazmayı bıraktı. Ancak 1940'ta son şiir koleksiyonu yayınlandı.

Marina Tsvetaeva'nın kişisel hayatı

18 yaşında Tsvetaeva, gelecekteki kocası Sergei Efron ile iletişim kurmaya başladı. İyi ve asil bir aileden gelen beyaz bir subaydı. Altı ay sonra evlendiler ve Ariadne adında bir kızları oldu. 1917'de, üç yaşındayken hastalık nedeniyle ölen ikinci kızı Irina doğdu. Zaten aile Prag'da yaşarken, 1944'te İkinci Dünya Savaşı sırasında cephede ölen George adında bir oğul doğdu.

Tsvetaeva, kocasının yanı sıra o zamanın şairlerine ve yazarlarına da sık sık aşık oldu. Yani Boris Pasternak'la uzun bir ilişkisi vardı. Ve bir zamanlar Marina, gerçek bir aşk ilişkisine başladığı arkadaşı Sofia Parnok'a bile aşık oldu.

Tsvetaeva’nın hayatının son yılları

1939'da aile göçten Rusya'ya dönmeye karar verdi. Ama bu bir hataydı. Önce kocası Sergei Efron, ardından en büyük kızı tutuklandı. İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcından bu yana Marina ve oğlu Elabuga'ya yerleştirildi. Orada tüm testlere dayanamadı ve 31 Ağustos 1941'de Georgy ile yaşaması için kendisine verilen küçük bir ahırda kendini astı. Bir süre sonra kocası vuruldu. Marina Tsvetaeva'nın torunlarının çocuğu olmadığı için aile soyunun devamı yoktu.

Marina Ivanovna Tsvetaeva(26 Eylül (8 Ekim) 1892, Moskova - 31 Ağustos 1941, Elabuga) - Rus şair, düzyazı yazarı, çevirmen, en büyük şairler XX yüzyıl.

Biyografi

Çocukluk ve gençlik

Marina Tsvetaeva, 26 Eylül (8 Ekim) 1892'de Moskova'da doğdu. Ortodoks Kilisesi Havari İlahiyatçı Yuhanna'nın anısını kutluyor. Bu tesadüf şairin birçok eserine yansır. Örneğin 1916 tarihli bir şiirde:

Babası Ivan Vladimirovich, Moskova Üniversitesi'nde profesör, ünlü bir filolog ve sanat eleştirmenidir; daha sonra Rumyantsev Müzesi'nin müdürü ve Güzel Sanatlar Müzesi'nin kurucusu oldu. Anne Maria Main (aslen Ruslaşmış Polonyalı-Alman bir ailedendi), Nikolai Rubinstein'ın öğrencisi olan bir piyanistti. M. I. Tsvetaeva'nın anneannesi Polonyalı Maria Lukinichna Bernatskaya'dır.

Marina altı yaşında sadece Rusça değil, Fransızca ve Fransızca da şiir yazmaya başladı. Alman dilleri. Büyük etki Karakterinin oluşumunda, kızını müzisyen olarak görmeyi hayal eden annesinin etkisi oldu.

Tsvetaeva'nın çocukluk yılları Moskova ve Tarusa'da geçti. Annesinin rahatsızlığı nedeniyle uzun süre İtalya, İsviçre ve Almanya'da yaşadı. İlköğretim Moskova'da özel olarak kabul edildi kadınlar spor salonu M. T. Bryukhonenko; Lozan (İsviçre) ve Freiburg'da (Almanya) pansiyonlarda devam etti. On altı yaşındayken Sorbonne'da Eski Fransız edebiyatı üzerine kısa bir derse katılmak üzere Paris'e gitti.

Annelerinin 1906'da verem nedeniyle ölmesinden sonra, kız kardeşleri Anastasia, üvey erkek kardeşleri Andrei ve kız kardeşi Valeria ile birlikte, çocukları klasik Rusça ve Rusça ile tanıştıran babalarının bakımında kaldılar. yabancı edebiyat, sanat. Ivan Vladimirovich, Avrupa dillerinin öğrenilmesini teşvik etti ve tüm çocukların kapsamlı bir eğitim almasını sağladı.

Yaratıcı aktivitenin başlangıcı

1910'da Marina, (A. A. Levenson matbaasında) kendi parasıyla, esas olarak okul eserlerini içeren ilk şiir koleksiyonu olan “Akşam Albümü” nü yayınladı. (Koleksiyon, “günlük” yönelimini vurgulayan Maria Bashkirtseva'nın anısına adanmıştır). Çalışmaları dikkat çekti ünlü şairler- Valery Bryusov, Maximilian Voloshin ve Nikolai Gumilyov. Aynı yıl, Tsvetaeva ilk eleştirel makalesi olan "Bryusov'un Şiirlerinde Büyü" yazdı. Akşam Albümünü iki yıl sonra ikinci bir koleksiyon olan The Magic Lantern izledi.

Başlangıç yaratıcı aktivite Tsvetaeva, Moskova sembolistlerinin çevresi ile ilişkilidir. Bryusov ve şair Ellis (gerçek adı Lev Kobylinsky) ile tanıştıktan sonra Tsvetaeva, Musaget yayınevindeki çevrelerin ve stüdyoların faaliyetlerine katıldı.

Tsvetaeva'nın ilk çalışmaları Nikolai Nekrasov, Valery Bryusov ve Maximilian Voloshin'den önemli ölçüde etkilendi (şiir 1911, 1913, 1915 ve 1917'de Voloshin'in Koktebel'deki evinde kaldı).

1911'de Tsvetaeva gelecekteki kocası Sergei Efron ile tanıştı; Ocak 1912'de onunla evlendi. Aynı yılın eylül ayında Marina ve Sergei'nin Ariadna (Alya) adında bir kızı vardı.

1913 yılında üçüncü koleksiyon olan “İki Kitaptan” yayınlandı.

1916 yazında Tsvetaeva, kız kardeşi Anastasia Tsvetaeva'nın nikahsız kocası Mauritius Mints ve oğlu Andrei ile birlikte yaşadığı Alexandrov şehrine geldi. Aleksandrov'da Tsvetaeva bir dizi şiir yazdı (“Akhmatova'ya”, “Moskova Hakkında Şiirler” ve diğerleri) ve edebiyat akademisyenleri daha sonra onun şehirdeki kalışını “Marina Tsvetaeva'nın Aleksandrovski Yazı” olarak adlandırdı.

Kompozisyon

Gümüş Çağı'nın sözleri çeşitli ve çok müzikal. Sıfatın kendisi “ gümüş çağı"bir zile benziyor. Gümüş Çağı bize bütün bir şairler takımını verdi. Şairler-müzisyenler. Gümüş Çağı'nın şiirleri kelimelerin müziğidir. Bu mısralarda tek bir fazladan ses, tek bir gereksiz virgül, yerinden çıkmış tek bir nokta bile yoktu.

20. yüzyılın başlarında pek çok edebi eğilimler. Buna sembolizm, fütürizm ve hatta egofütürizm de dahildir. Tüm bu yönler çok farklıdır, farklı ideallere sahiptir, farklı hedefler peşindedir, ancak bir konuda hemfikirdirler: ifu'yu, yani seslerin manipülasyonunu mükemmelliğe getirmek için tek kelimeyle ritim üzerinde çılgınca çalışmak gerekir. Fütüristler bu konuda özellikle başarılı oldular.

Fütürizm eskiyi tamamen terk etti edebi gelenekler, “eski dil”, “eski kelimeler”, nazımlığın temelini ilan eden, arayış yeni biçim içerikten bağımsız kelimeler, yani yeni bir dilin icadı. Kelimeler üzerinde çalışmak, sesleri "ehlileştirmek" başlı başına bir amaç haline geldi, hatta bazen anlamın zararına bile.

Biçim kültü uzun sürmedi; fütürizm hızla geçerliliğini yitirdi. Ancak fütüristlerin çalışmaları boşuna değildi. Şiirlerinde mükemmele yakın kelime hakimiyetine anlam da eklenmiş, kulağa güzel bir müzik gibi geliyordu.

Fütürizmin aksine, sembolizm sadece şiir biçimi kültünü değil, aynı zamanda sembol kültünü de ilan ediyordu: soyutlama ve somutluk şiirsel bir sembolde kolayca ve doğal bir şekilde birleştirilmelidir, örneğin "bir yaz sabahı su nehirleri uyumlu bir şekilde akar" birleştirilmiş güneş ışığı" Şiirin Gümüş Çağı, kelimenin müziğine ne kadar yeni getirdi, ne kadar çok çalışma yapıldı, o kadar çok yeni kelime ve ritim yaratıldı ki, müzik ve şiirin birleşimi gerçekleşmiş gibi görünüyor. Marina Tsvetaeva, 26-27 Eylül gecesi, 1982'de "Pazar ile Cumartesi arasında" doğdu. Daha sonra bu konuda şunları yazacaktı:

* Kırmızı fırça
* Üvez ağacı aydınlandı.
* Yapraklar düştü
* Doğdum.
* Yüzlerce kişi tartıştı
* Kolokolov.
* Gün cumartesiydi:
* John
* İlahiyatçı.

Neredeyse yirmi yıl boyunca (evliliğinden önce) Trekhprudny Lane'deki 8 numaralı evde yaşadı. Tsvetaeva bu evi çok sevdi ve burayı "tüm mekanların en değerlisi" olarak nitelendirdi. Çek arkadaşı Anna Teskova'ya yazdığı bir mektupta şunları yazdı: “... Evimizin bulunduğu Trekhprudny Lane, ama burası bir mülk gibi koca bir dünyaydı ve bir bütün psişik dünya- daha az değil ve belki daha fazla ev Rostov, Rostov evi artı bir yüz yıl daha...” Tsvetaev çocukları neredeyse diğer çocuklarla iletişim kurmuyordu ve tüm dünya Evde yoğunlaşmıştı. Genç Tsvetaeva aradı:

*Hayalleri henüz uyanmamış olan sen,
*Hareketleri hâlâ sessiz olan,
*Şiirlerimi beğendiyseniz.
* Sana yalvarıyorum - çok geç olmadan,
* Gelin evimizi görün!
* Bu dünya geri dönülemeyecek kadar harika
* Tekrar bulacaksınız, acele edin!
* Trekhprudny sokağına gidin,
* Ruhumun bu ruhuna.
* Çocukluk.

Marina Tsvetaeva'nın çocukluğuna ilişkin belgesel materyallerin çoğu ortadan kayboldu veya sınıflandırıldı. Otobiyografik düzyazı, gerçekliği yaratıcı bir şekilde kırar; o "ben" değil, ama sıradışı çocuk sıradan dünyada." Gerçekte üyeler arasındaki ilişki büyük aileçok zordu. Babası, Moskova Üniversitesi'nde profesör olan, Roma edebiyatını öğreten ve Alexander Güzel Sanatlar Müzesi'nin (Müze) kurucusu Ivan Vladimirovich Tsvetaev'di. güzel sanatlar A.S.'nin adını aldı. Puşkin). İlk karısı Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya'ydı (kızı) ünlü tarihçi Ilovaisky). Gençliğinin ilk yıllarında evli bir adama aşık oldu, ancak otoriter babasının emriyle Profesör Tsvetaev ile evlendi. İki çocukları vardı: kızı Valeria ve oğlu Andrei.

Doğumundan kısa bir süre sonra Varvara Dmitrievna öldü ve Ivan Vladimirovich yeniden evlendi - çok yetenekli bir piyanist, çevirmen, romantik ve yetenekli bir kadın olan Maria Alexandrovna Main ile. Tsvetaeva'nın yazdığı gibi: “Babasını sonsuz sevdi, ancak ilk iki yıl onun ilk karısına olan ölümsüz sevgisinden dolayı çok acı çekti. Yetim çocuklarının annelerinin (8 yaşındaki Valeria ve 1 yaşındaki Andrey) yerine geçmek amacıyla evlendi.”

Çocuklara mümkün olduğunca çok şey vermeye, onlara dünya hakkındaki fikirlerini aktarmaya çalıştı. Hiç kimse bunu Tsvetaeva'nın kendisinden daha iyi söyleyemez: “Ah, anne notlarla, mektuplarla, Ondines'lerle, Jane Aires'le, Anton Goremyks'le, fiziksel acıyı küçümseyerek, St. Helena'yla nasıl acele etti, herkese karşı, tek - herkes olmadan, zamanım olmayacağını kesinlikle biliyordum... yani - en azından bu, en azından bu, bu ve bu... Hatırlanacak bir şeye sahip olmak için!

Hemen beslenmek için - ömür boyu! İlk dakikadan son dakikaya kadar nasıl verdi - ve hatta baskı yaptı! - yerleşmemize, sakinleşmemize (sakinleşmemiz için), su basmasına ve üst kısmıyla çekiçlemesine izin vermiyor - izlenim üzerine izlenim, hafıza üzerine hafıza - sanki zaten uygunsuz bir sandığa girmiş gibi (bu arada, ortaya çıktı) dipsiz olmak), tesadüfen mi, bilerek mi?.. Anne kendini canlı canlı içimize gömmüş gibiydi - sonsuz yaşam. Bizi görünmezlik ve ağırlıksızlıkla nasıl sıkıştırdı, böylece tüm ağırlığı ve görünürlüğü sonsuza dek üzerimizden uzaklaştırdı. Ve ne güzel ki tüm bunlar bilim değil de Şarkı Sözleriydi; her zaman yeterli olmayan bir şey... Annem bize Şarkı Sözlerinin açılan damarından su verdi...”

Maddi, dışsal şeyler düşük ve değersiz görülüyordu. Marina Tsvetaeva, hayatının geri kalanında annesinin felsefesini miras aldı: "Para pisliktir." Ölümünden kısa bir süre önce günlüğüne şunları yazıyor: “Doğduğumda, tüm ailemiz gibi ben de şu iki kavramdan kurtulmuştum: Şöhret ve para... Para mı? Onlar umurumda değil. Onları ancak onlar yokken hissediyorum... Sonuçta iki katını kazanabilirim. Peki - yani? Zarfın içinde iki kat daha fazla kağıt parçası var. Ama elimde ne kalacak?.. Sonuçta parayı tercih etmek için ölmek gerekiyor.”

Genç Marina Tsvetaeva'nın karakteri hem kendisi hem de etrafındakiler için kolay değildi. Gurur ve utangaçlık, inatçılık ve esneklik, hayallere dalmak ve kendini kontrol edememek; bunlar onun tipik özellikleriydi. “Korku ve acıma (aynı zamanda öfke, aynı zamanda melankoli, yine de acıma) çocukluğumun temel tutkularıydı.” Çocuklar arasında herhangi bir nedenle kavga çıktı ve çoğu zaman yumruklarla çözüldü. Kız kardeşler arasındaki kavgaların ana nedeni, maddi olmayan bir şeye tek başına sahip olma arzusuydu. Marina Tsvetaeva'nın sevmek istediği her şeyi tek başına sevmek istedi: resimler, oyuncaklar, kitaplar, edebi kahramanlar. Çocukluğu boyunca Tsvetaeva doymak bilmeden okudu, okumadı ama "kitaplarla yaşadı", ilk şiirlerinden birinin adı: "Kırmızı ciltli kitaplar":

* Çocukluğun yaşadığı cennetten
* Bana veda selamları gönderiyorsun,
* Değişmeyen arkadaşlar
* Yıpranmış kırmızı renkte ciltlenmiştir.
* Biraz kolay öğrenilen bir ders,
* Hemen sana koşardım.
* - Artık çok geç! - Anne, on satır!.. -
* Ama neyse ki annem unuttu.

* Ah, altın zamanlar,
* Bakışların daha cesur ve kalbin daha saf olduğu yer!
* Ah, altın isimler:
* Huck Finn, Tom Sawyer, Prens ve Fakir!

Tsvetaeva'nın ilk şairi Puşkin'di. Beş yaşındayken Valeria'nın dolabında Puşkin'in "Eserleri" ile karşılaştı. Annesi bu kitabı almasına izin vermedi ve kız gizlice başını dolaba gömerek okudu. Ancak Puşkin'i bundan önce de tanımıştı: Tverskoy Bulvarı'ndaki anıttan, ebeveynlerinin yatak odasındaki "Düello" tablosundan ve annesinin hikayelerinden. Kendisinin okuduğu ilk kişi oydu. Puşkin sonsuza kadar şiirin yüksekliğinin ölçüsü olan İlk Şair Tsvetaeva için kaldı.

"Çocukluğun mutlu, geri dönülemez dönemi" 1902'de sona erdi. Maria Alexandrovna veremden hastalandı, sağlığı sıcak ve ılıman bir iklime ihtiyaç duyuyordu ve aile yurt dışına gidiyordu. Büyükbaba Ilovaisky'nin yanında kalan Andryusha dışında herkes gitti. Önce Cenova yakınlarındaki Nervi'deki “Rus Pansiyonu”na yerleştiler. Bu 1902/1903 kışı, Tsvetaev kardeşler için “Vahşi İrade” dönemiydi. Önce doğada bütün günlerini birlikte geçirdikleri pansiyonun sahibinin oğlu Volodya ile tanışıp güçlü arkadaş oldular. Daha sonra Tsvetaeva ilk kitabında bu dostluğun anısına birkaç şiir adadı:

* Mavi gözlü ve kızıl saçlıydı,
* (Oyun sırasında barut gibi!)
* Kurnaz ve sevecen. Biz
* Sarı saçlı iki küçük kız kardeş.
* Kayalıklara gece çöktü bile,
* Denizin üzerinde bir ateş tütüyor.
* Ve Volodya yorgun bir şekilde eğiliyor
* Kız kardeşlerin omuzlarına bas.
* Etekleri kayalara yapışıyor,
* Çakıl taşları cebinizi yırtar.
* Yetişkinler gibi pipo içiyoruz,
* Biz hırsızız, o da reis.

Pansiyonda devrimci göçmenler de yaşıyordu. On yaşındaki Tsvetaeva onların fikirlerini anlamaya çalıştı ve onlar hakkında şiirler yazdı, ancak bunlar günümüze ulaşamadı. Anne etkiden korkuyordu devrimci fikirlerçocukların aklındaydı ama elinde değildi. Daha sonra "Bir Ankete Yanıt" bölümünde Tsvetaeva bu dönemi "önemli manevi olaylardan biri" olarak kaydetti.

“Çocuklarının kaderini tahmin edebilen nadir bir ebeveyndir. Kaderin bu beceriksiz, al yanaklı Musa'ya parlak bir şairin geleceğini hazırladığı ne annenin ne de babanın aklına gelmez... Ancak tam olarak öyle değil.

Maria Alexandrovna günlüğüne şunları yazdığında kız sadece dört yaşındaydı: “En büyüğü etrafta dolaşıyor ve tekerlemeler mırıldanıyor. Belki benim Marusya’m şair olur?..” Yazdım ve unuttum. Ve kızına sadece notalar verdi, bu yüzden Musya rastgele bulduğu kağıt parçalarına çizgiler ve tekerlemeler karaladı. Ve bütün mesele şu ki, Maria Alexandrovna'nın kendisi de müziğe takıntılı. Olağanüstü bir müzisyen, en büyük kızını piyanist olarak yetiştirmeyi hayal ediyor ve onu "tehlikeli bir şekilde erken" piyanonun başına koyacak - kız henüz beş yaşında değildi.

Kahvaltıdaki bu bölüm buradan geliyor: saçmalıklardan vazgeçin!

Musya, küçük kız kardeşi Asya'nın aksine olağanüstü müzik yetenekleri gösterdi. Tam bir darbe ve "şaşırtıcı derecede hareketli bir dokunuş" olduğu söylenen şey. Maria Alexandrovna bundan memnun ama övmek için acelesi yok. Beş yaşındayken kız neredeyse oktava ulaşıyor. “Sadece “küçük bir ördeğe ulaşmanız gerekiyor!” - kızına şöyle diyor: "sesi eksik mesafeyi uzatıyor ve hayal bile edemiyorum: - Ama öyle bacakları var!"

Ve Musya buna çoktan alıştı: Her övgüden sonra annesi soğuk bir şekilde şunu ekliyor: “Ancak senin bununla hiçbir ilgin yok. Söylenti Tanrı'dandır! Kızına ve “Kör Müzisyen”e sitem ediyor Korolenko ve üç yaşında Mozart'ın ve piyanodan bir türlü uzaklaşamayan dört yaşındaki halim. Musya günde iki kez piyanonun önündeki şehit taburesine çıkıyor. Annesi dışında herkes ona üzülüyor: Babası, mürebbiye, dadı, hatta kiremitli sobayı ısıtmak için salona odun getiren kapıcı Anton bile ona üzülüyor. Kız annesi için özenle oynuyor. Onun neşesi ve korkusu için. Ve sadece kışın değil! Ve yaz aylarında, hava sıcak olduğunda, herkes özgür olduğunda ve yüzmeye gittiğinde, ya da ağaç kütüklerinde yürüyüşe çıktığında ya da Tarusa'ya postaneye gittiğinde...

Çıkıntılı çelik parmaklı metronom, durdurulamayan mekanik tıklamasıyla ona korku aşıladı. Kız ondan nefret ediyor ve ölesiye korkuyor. Ona ölümün yaşadığı bir tabut gibi görünüyor.

Onun fantezileri sayısızdır.

Piyano başında oturduğu ve bayılıncaya kadar dönebildiği taburenin nervürlü ayağı, tıpkı koparılmış hindi boynuna benziyor. Piyanonun açık klavyesi birdenbire ona kulaklarına kadar kocaman dişleri olan kocaman bir ağız gibi görünüyor. Küçük Marina, bu piyanonun sadece bir şakacı olduğunu düşünüyor, o gerçek bir şakacı ve hiç de erkek kardeş Andrei'nin öğretmeni değil, her ne kadar annesi ona sonsuz kahkahası için böyle hitap etse de. Sanki bir merdivendeymiş gibi hareket etmeden tuşlar boyunca yuvarlanabilirsiniz; Basıldığında beyazlar her zaman neşelidir, siyahlar ise hemen üzülür. Gök gürültüsü klavyenin sol tarafında, küçük böcekler ise sağ tarafında yaşar. Notalar Musa'nın özgürce çalmasına uzun süre engel oldu ama bir gün Musa onları dallarda tek başına duran serçeler olarak hayal edince arkadaş oldular ve oradan tek başlarına tuşların üzerine atladılar. Ve Musya çalmayı bıraktığında notalar dallara döner ve kuşlar gibi orada uyurlar, asla uykuya dalmazlar. "Düz" kelimesi ona mor, havalı ve biraz yönlü görünüyor ve "bekar" işareti boş bir aptal gibi boş; tiz nota anahtarını telgraf tellerine kuğu takıyormuşçasına kağıt üzerine çiziyor ve iki delikli kulağa benzeyen bas nota anahtarından nefret ediyor... Uzun yıllar baş edemeyecek onunla. kendi oyunundan tiksinti. Bu müzikten nefret değildi, çünkü çok uzun süre parmaklarının altında müzik diyemeyeceği bir şey doğdu.

Müzik annenin piyanonun başına oturmasıdır. Onu dinlemek her zaman keyifliydi. Ama kendi başına oynamak... Bir piyanonun siyah kapağına bakmak bin kat daha ilginçtir; Kimsenin görmediğinden emin olan Musya, sanki bir pencere camına üflüyormuş gibi üzerine üflüyor, kapağın mat yüzeyine burnunu ve ağzını basıyor...

08 Ekim 1892 - 31 Ağustos 1941

Rus şair, nesir yazarı, çevirmen, 20. yüzyılın en büyük Rus şairlerinden biri

Biyografi

Çocukluk ve gençlik

Marina Tsvetaeva, 26 Eylül (8 Ekim) 1892'de, Ortodoks Kilisesi'nin İlahiyatçı Havari Yuhanna'nın anısını kutladığı gün Moskova'da doğdu. Bu tesadüf şairin pek çok eserine yansımıştır. Burada, örneğin, en çok alıntılananlardan birinden ünlü şiirler:

Babası Ivan Vladimirovich, Moskova Üniversitesi'nde profesör, ünlü bir filolog ve sanat eleştirmenidir; daha sonra Rumyantsev Müzesi'nin müdürü ve Güzel Sanatlar Müzesi'nin kurucusu oldu. Anne Maria Main (köken itibariyle - Ruslaşmış bir Polonyalı-Alman aileden), Anton Rubinstein'ın öğrencisi olan bir piyanistti. M. I. Tsvetaeva'nın anneannesi Polonyalı Maria Lukinichna Bernatskaya'dır.

Marina altı yaşında sadece Rusça değil, Fransızca ve Almanca da şiir yazmaya başladı. Annesinin Marina üzerinde ve karakterinin oluşumunda büyük etkisi oldu. Kızının müzisyen olmasını hayal ediyordu.

Annesinin 1906'da veremden ölmesinin ardından Marina ve kız kardeşi Anastasia, babalarının bakımına bırakıldı.

Tsvetaeva'nın çocukluk yılları Moskova ve Tarusa'da geçti. Annesinin rahatsızlığı nedeniyle uzun süre İtalya, İsviçre ve Almanya'da yaşadı. İlk eğitimini Moskova'da özel kadın spor salonu M. T. Bryukhonenko'da aldı; Lozan (İsviçre) ve Freiburg'da (Almanya) pansiyonlarda devam etti. On altı yaşındayken Sorbonne'da Eski Fransız edebiyatı üzerine kısa bir derse katılmak üzere Paris'e gitti.

Yaratıcı aktivitenin başlangıcı

1910'da Marina, (A. A. Levenson'un matbaasında) kendi parasıyla ilk şiir koleksiyonu olan “Akşam Albümü”nü yayınladı. (Koleksiyon, “günlük” yönelimini vurgulayan Maria Bashkirtseva'nın anısına adanmıştır). Çalışmaları ünlü şairlerin dikkatini çekti - Valery Bryusov, Maximilian Voloshin ve Nikolai Gumilyov. Aynı yıl, Tsvetaeva ilk eleştirel makalesi olan "Bryusov'un Şiirlerinde Büyü" yazdı. “Akşam Albümü”nü iki yıl sonra ikinci bir koleksiyon olan “The Magic Lantern” izledi.

Tsvetaeva'nın yaratıcı faaliyetinin başlangıcı, Moskova sembolistlerinin çevresi ile ilişkilidir. Bryusov ve şair Ellis (gerçek adı Lev Kobylinsky) ile tanıştıktan sonra Tsvetaeva, Musaget yayınevindeki çevrelerin ve stüdyoların faaliyetlerine katıldı.

Tsvetaeva'nın ilk çalışmaları Nikolai Nekrasov, Valery Bryusov ve Maximilian Voloshin'den önemli ölçüde etkilendi (şiir 1911, 1913, 1915 ve 1917'de Voloshin'in Koktebel'deki evinde kaldı).