Блогер Донна Джульетта былай деп жазады: «Бүгін мен адамдардың өмірінің тарихын бейнелейтін түрлі ретро фотосуреттерді қарап отырдым, содан кейін сәнге қатысты фотоларды қарап, оның қалай өзгергенін, сол кездегі сән қыздарының қаншалықты қызықты киінгенін көру жақсы болар еді деп ойладым. . Мен неге ондаған жылдар бойы сәнге шолу жасамасқа деп шештім. Мен бірден ескертемін, мен мысал ретінде белгілі бір уақытта танымал болған әйелдерді келтірмеймін, оларға ерекше назар аударған дұрыс. Сәнді талқылайық ».

(Барлығы 43 фотосурет)

Пост-демеушілік: : Кез келген талғамға сай. Үлкен жинақ.
Дереккөз: Журнал/ өз стиліңізді жасаңыз

ХХ ғасырдың 10-жылдарынан бастайық.

1. Корсеттер әйелдерді жылдар бойы ұстап, олардың фигурасын әлдеқайда әдемі және әсем етіп, өмірді қиындатады. Дем алу және қайтадан шығару мүмкін еместігі, тым тығыз «қабықшалардың» салдарынан тұрақты аурулар - мұның бәрі корсетті дәуірдің маңызды нысаны болғанымен, бірақ өте жағымсыз етті.
Сондықтан, 1906 жылы бүкіл әлемдегі әйелдер сөзбе-сөз дем шығарды - Поль Поаре есімді кутюрье алғаш рет корсетсіз қарапайым кесілген көйлектерді киюді ұсынды. Көп ұзамай мұндай көйлектер сәнге келді - сондықтан оныншы жылдар әйелдерді ең ыңғайсыз дәретхана заттарының бірінің қысымынан «азат ету» жылдары ретінде есте қалды, ал Поль Поаре жоғары ханымдар үшін нағыз құтқарушы болды. қоғам.

2. 1910 жылдары ресейлік шик сәнде болды – атақты Сергей Дягилев Парижге әкелген «Орыс маусымдары» үлкен табысқа жетті.Балет, опера, өнер, көрмелер – мұның бәрі көптеген қабылдаулармен қатар жүрді, оларда Біздің ханымдар париждіктер арасында жоғары кутюр өнерін қабылдай алды.

3. Дәл сол кезде гардеробтағы «шик өмірдің» барлық таныс атрибуттары сәнге келе бастады - әйелдер иықтарын ашып, өте бударлы әжетханаларды кие бастады, оларды көптеген қауырсындармен безендірді, қымбат. зергерлік бұйымдар мен жылтыр аксессуарлар.

20-шы жылдардағы сәнге тегіс көшу

4. Осы кезеңде спорт, ерлер типіндегі спорт қайраткерлері сенімді қадамдармен сәнге еніп, әйелдер формалары біртіндеп өзектілігін және танымалдылығын жоғалта бастады. Идеал - тар жамбастары бар, кеудеге немесе басқа дөңгелекке ұқсамайтын жұқа ханым. Әйгілі Габриэль Шанельді осы кезеңдегі сәннің реформаторы және революцияшысы деп атауға болады. Онымен бірге осы уақытта Нина Риччи, Шанель, Пакин ханым, Жан Пату, Мадлен Вионет, Жак Дусе, Жак Хейм, Люсиль сияқты сән үйлерінде, «Жак Хейм» үлбір сән үйінде және т.б. сәнді киімдер жасалды.

5. Египет мотивтері 1920 жылдары сәнге келе бастады. Дизайнерлер модельдері сәндік болды, зергерлік бұйымдардың көптігі, зиг-заг кестелері. Бұл стиль «арт-деко» деп аталды және 1925 жылы Парижде өткен заманауи сәндік-өнеркәсіптік өнер көрмесінің атауынан шыққан.

6. Бұл заттарды әшекейлеу және әшекейлеу стилі болды. Декор элементтері жиһазда, ас үй ыдыстарында және әйелдер көйлектерінде болды.

7. Сол кездегі танымал кутюрьелердің талғамына сай әшекейленген кестемен немесе аппликациямен әшекейленген аяқ киім сәнге енді. «Art Deco» - африкалық абстрактілі экзотизм кубизмнің геометриялық формаларымен араласқан эклектикалық стиль; дәстүрлі емес арзан және қарапайым материалдар жақсы сапалы қымбат дәстүрлі материалдармен араласады.

8. Мұндай үйлесімсіз үйлесім, бір стильде араласқан.

9. 20-жылдардың сән ерекшеліктерінің нәтижесінде:

- киімнің негізгі элементтері, әрине, көйлектер, түзу костюмдер;
- плитка сәнде;
- астыңғы жағына қарай тарылған және түкті жағасы бар тік кесілген сәнді пальто;
- сол кезде жағажайға барған пижама шалбарлары мен пижамалар сәнде;
- әйелдерге арналған алғашқы шомылу костюмдері пайда болды - жағажай сәніндегі революция;
- қол жетімді маталардан киім тігілді және трикотаж жаңалық болды;
- спорттық стиль сәнде, тек шалбар ғана емес, шорт да пайда болады;
- Шанельдің классикалық кішкентай қара көйлегінің пайда болуы;

30-жылдардың сәні

10. Бұл заманда киім пішу қиындап кетті. Жаппай шығарылатын дайын киімдердің сапасы айтарлықтай жақсарды. Голливуд - АҚШ-тағы трендтер. Бірақ мұнда да пошта арқылы жіберілген каталогтардың көмегімен сауда жасайтын фирмалар пайда бола бастады. Бұл фирмалар жаңа сән үлгілерін миллиондаған данамен таратқан.

11. Ұзын юбкалар отызыншы жылдардағы дағдарыс кезінде сән үлгісіне айналды. 1929 жылы Жан Пату бірінші болып ұзын көйлектер мен белдемшелер юбкаларын ұсынды, олардың белі өз орнында болды. Осы жаңалықтан кейін барлық сән үйлері екі кезеңде өз үлгілерін ұзартты. Алғашында көйлектер мен белдемшелердің ұзындығы балтырдың ортасына дейін жетіп, сәл кейін ол тобыққа дейін төмендеді. Сән трендтерін ұстанған ханымдар киімдерін өз бетімен ұзартты. Олар сыналар мен түрлі өрмектер тіккен.

12. 30-шы жылдардағы өте танымал киім әртүрлі нұсқаларда болған әйелдердің көше костюмі болды. Сырт киім – пальто мен курткалар ерекше талғампаздығымен және стильдерінің алуандығымен ерекшеленді.

13. Киімнің әрбір түрі, оның ішінде костюм, пішінді сызықтар мен әрлеудің алуан түрлілігімен сипатталды. Костюмдерді кесу күрделене түсті, силуэтке айқындық беретін геометрияға сүйене бастады.

14. Костюмде сәндік бөлшектер мен әшекейлер кеңінен қолданылған. Шляпалар, сөмкелер, қолғаптар және аяқ киімдер - бұл бір түсті схемада болуы керек еді. Аксессуарлар өте қатаң таңдалды. Әдетте, олар қара немесе қоңыр түсті, ал жазда олар ақ түсті.

15. Осылайша таңдалған аксессуарлар дағдарыс кезінде өзекті болған кез келген көйлек немесе костюмге оңай сәйкес келеді. 30-шы жылдардағы сәнде аксессуарлар үлкен рөл атқарды. Өйткені, сол жылдардағы әйелдердің көпшілігі қалпақ немесе сөмкеден басқа ештеңеге қол жеткізе алмады.

40-жылдардың сәні

16. 40-жылдардың басындағы сән трендінің үстемдігі – қабат-қабат ұзын юбкалар, киімдегі үлкен бантиктер, кейде тік жолақ қосылған, жейде жеңдер. Айта кетейік, ол кезде жолақты киімдер ең танымал болды. Соғыс басталып, әлем әскерилендірілген жағдайға көшті, сондықтан 40-шы жылдардағы сән айтарлықтай өзгерістерге ұшырады. Әйелдердің енді макияж және гардеробын толықтыру туралы ойлауға уақыты жоқ.

17. Бұл кезеңде киімдердің сыртқы түрі барлық жағынан минимализмге дейін айтарлықтай жеңілдетілді. Табиғи маталар енді азаматтық мақсатта қолданылмайды. Ацетат жібектен және вискозадан әйелдерге арналған киімдер шығарылып, тігіле бастады.

18. Гүлді үлгілер сәнге қайта оралды: ою-өрнектер, кішкентай гүлдер матаның және осы материалдан тігілген көйлектердің негізгі безендіруіне айналды. Ақ матадан блузкалар мен жейделерді тігу мүмкін болмады, сондықтан манжеттер мен жағалар сәнде тамырлай бастады. Бүгінгі күнге дейін танымал болған әскери стиль соғыс кезеңінің жаңалығы болды.

19. Сонымен бірге олар аяқ киімнің жаңа үлгісін шығарды: өкшелі аяқ киім.

20. Сондай-ақ жаңалық тасбақалы блузкалардың өндірісі болды, бұл модельдер көмейінің астында жоғары жағасы бар сол кездегі сәнқойлардың құрметіне лайықты болды.

50-жылдардың сәні

22. Соғыстан кейінгі жылдарда әлеуметтік қайшылықтар айтарлықтай ушыға түсті. Әйелдер қайтадан жұбайларының әл-ауқатының символына айналды, басқалар үшін өзіндік көрініс ретінде. Әрбір әйел үшін міндетті рәсім шаштаразға бару, макияж жасау болды. Идеал әйел, тіпті егер ол еш жерде жұмыс істемесе де және үй шаруасындағы әйел болса да, таңертең ерте қаруланған болуы керек: тамаша шаш қиюмен, биік өкшелі туфлимен және макияжбен, пештің жанында тұруымен немесе кілемді шаңсорғышпен.

23. Батыстық өмір салты айтарлықтай ерекшеленетін Кеңес Одағының өзінде аптасына кемінде бір рет шаштаразда немесе пермьде шаш сәндеуді әдетке айналдырған, бұл да ерекше сәнге келе бастады. шапшаңдық.

24. 50-ші жылдар стилі құм сағатының сұлбасын соғыс жылдарында танымал болған қытырлақ, жалындаған иық силуэтіне қарсы қойды. Осылайша, фигураға ерекше талаптар қойылды: еңіс иық, жіңішке бел, дөңгелек әйелдік жамбас және пышақты кеуде.

25. Осы стандарттарға сай болу үшін әйелдер тар корсет киіп, көкірекшелеріне шүберек немесе мақта төсеп, қарындарын қатайтатын. Сол кездегі сұлулықтың бейнелері: Элизабет Тейлор, Любовь Орлова, София Лорен, Клара Лучко, Мэрилин Монро.

26. Жас тұрғындар арасында эталондар Людмила Гурченко және басқалар болды.50-ші жылдардағы стильді сәнді және стильді әйел силуэттегі гүл сияқты болды: еденге дейін үлпілдек юбка, оның астында көп қабатты пальто киген, стилеттосы бар биік өкшелі туфлилер, тігісі бар нейлон шұлықтар. Шұлықтар сыртқы көріністі толықтыру үшін міндетті аксессуар болып табылады және өте қымбат болды. Бірақ қандай әйелдер тартымды көріну және сән трендтерін ұстанатын сұлулық сияқты сезіну үшін барған жоқ. Ол кезде маталарды сатып алу қиын болды, олар сол кездегі нормалармен бекітілген белгілі бір мөлшерден аспайтын бір қолға босатылды. «Жаңа силуэттің» астына бір юбка тігу үшін тоғыздан қырық метрге дейін материал қажет болды!

Сән 60-шы жылдар

Аты аңызға айналған 60-шы жылдар – әлемдік сән тарихындағы ең жарқын онжылдық, еркін және мәнерлі, жастар сәні деп аталатын салтанатты шеру кезеңі.Жаңа стильге жаңа шаш үлгілері қажет болды. Лондон жаңашыл идеялары бойынша Парижден тағы да алда болды. 1959 жылы Брижит Бардо басты рөлді сомдаған француздық «Бабетта соғысқа барады» фильмі шықты. Сәнқойлар оны жасау үшін көп уақытты қажет ететініне қарамастан, қадалы кездейсоқ шаш үлгісі өте танымал болып келеді.

27. Аксессуарлар өте танымал болды: үлкен моншақтардан жасалған моншақтар, көлемді әшекейлер, беттің еденін жауып тұратын макро көзілдірік.

28. Лондонда алпысыншы жылдардың ең жанжалды киімі дүниеге келді - азаттық пен сексуалдық революцияның символы мини юбка. 1962 жылы аты аңызға айналған Мэри Квант алғашқы шағын ұзындықтағы топтаманы көрсетті. «Лондондық стиль» деп аталатын жаңа стиль бүкіл әлем жастарын тез жаулап алды.

29. 60-жылдар - синтетика және барлық жасанды дәуір. Синтетикалық маталар жаппай сәнде кеңінен қолданылады - олар ең ыңғайлы және практикалық болып саналады, өйткені олар мыжылып қалмайды және оңай жуылады, сонымен қатар олар арзан.

30. Сол кездегі сән табиғи еместігін қолдаған – жалған кірпіктер, шаштар, шаштараздар, әшекейлер. Былғарыдан немесе синтетикалық материалдан жасалған жіңішке немесе кең дөңгелек тұмсығы төмен өкшелі, go-go (go go) деп аталатын биік әйелдер етіктері өте танымал болып келеді. Мини-ұзындық сәнінің және аттас би стилінің пайда болуымен етік кең тарады.

1960 жылдардың аяғындағы сәнге хиппи қозғалысы әсер етті. Жастар әлеуметтік және таптық айырмашылықтарға, нәсілдік кемсітушілікке және соғысқа қарсы болды. Сыртқы көріністерімен хиппилер ресми мәдениет нормаларын жоққа шығаруға баса назар аударды. Олардың киімдері әдейі кездейсоқ, тіпті сыпайы - жыртылған джинсы шалбар, бисер білезіктер, иықтарына матадан жасалған сөмкелер. Сыртқы көріністің жыныссыздығына баса назар аударылады, ұзын шаш еркіндікті білдіреді.

70-жылдардың сәні

31. 1970 жылдары сән одан да демократиялық сипатқа ие болды. Көптеген адамдар 70-ші жылдарды жағымсыз дәм дәуірі деп атағанына қарамастан, сол жылдары адамдар сән арқылы өзін-өзі көрсетуге көбірек мүмкіндік алды деп айтуға болады. Бірыңғай стиль бағыты болмады, бәрі сәнді болды: этникалық, дискотека, хиппи, минимализм, ретро, ​​спорттық стиль.

32. 70-жылдардың ұраны «Бәрі де мүмкін!» деген сөз болды. Прогрессивті және белсенді жастарды таңдау үшін кутюрьелер бірнеше стильді ұсынды, олардың ешқайсысын басым деп атауға болмайды. Гардеробтың ең сәнді элементі джинсы болды, оны бастапқыда тек ковбойлар, содан кейін хиппилер мен студенттер киді.

33. Сондай-ақ сол кездегі сәнқойлардың гардеробында трапеция юбкалары, жалпақ шалбарлар, туникалар, комбинезондар, үлкен ашық түсті блузкалар, тасбақа жемпірлер, А-тәрізді көйлектер, жейде көйлектер болды.

34. Сонымен қатар, киімнің ыңғайлы және практикалық бола бастағанын атап өткен жөн. Бір-бірімен біріктірілген заттардың қажетті санынан тұратын негізгі гардероб тұжырымдамасы пайда болды.Аяқ киімге келетін болсақ, платформалық аяқ киім танымал болды.

35. 70-ші жылдардағы дизайнерлердің ішінде жаңа Chanel деп аталатын Соня Рыкиэль ерекшеленді. Соня Рыкиел ыңғайлы, ыңғайлы киімдерді жасады: жемпір, кардигандар, жүн трикотажынан және мохерден жасалған көйлектер.

80-жылдардың сәні

36. 80-жылдардың сәнінде дизайнерлер қайта ойластырған, сондай-ақ жастардың субмәдениеттері, музыка мен би тенденциялары және спорттағы жалғасып жатқан бум тудырған ретро бейнелер біріктірілді.

37. Хип-хоп, готика, постпанк, рейв, хаус, техно, брейк-данс, сноуборд, скейтбординг, роллерблдинг, степ-аэробика – осы құбылыстардың барлығы декада стилінде көрініс тапты.

38. Стильдік сән-салтанат онкүндігінің көрнекті бұйымдарының тізімі таң қалдырады - иықтары кең, банан шалбары, әскери стильдегі және сафари стиліндегі киімдер, кимоно, батвинг және реглан жеңдер, жарқын өрнектері бар леггинстер, қара торлы колготки, тозған джинсы, варенка деп аталатындар, қара былғары курткалар, люрекс, жаппай зергерлік бұйымдар, курткадағы зергерлік түймелер, көлемді шаштар немесе «дымқыл шаш» әсерімен сәндеу, каскадты шаштар, спиральды пермалар, сәндік түсті шаштар, мысалы, «баклажан», бөлектеу «қауырсындар». Жарқыраған және інжу-маржаны бар әдейі реңктердің көптеген косметикалары қолданылды.

Жаппай 1980 жылдарды шамадан тыс деп сипаттауға болады. Бәрі «тым» дегендей – тым тар, тым көлемді, тым тартымды, тым жарқын. 80-ші жылдары қораптан тыс ойлап, ерекше декор элементтері бар ерекше киімдерді жасаған дизайнерлер сәтті болды: Вивьен Вествуд, Джон Гальяно, Жан-Пол Голтье.

90-жылдардың сәні

39. Әмбебапқа айналған киімдегі 90-шы жылдардың стилін стиль емес, киім таңдаудағы жаңа көзқарас деп атаған дұрыс. Өйткені 90-шы жылдардың сәнінде имиджді жасау принципі де, костюм жасауда қолданылатын қағида да өзгеруде.Тоқсаныншы жылдардың басты үндеуі – «Кім болсаң бол!». Сол күндері джинсы киімдері ерекше маңызды болды - тек жалқаулар оған кірмеді. Авидті сәнқойлар джинсы жейделері, сөмкелері және етіктері бар джинсы киюге қол жеткізді. Сонымен, 90-шы жылдардың стилін сенімді түрде «деним» деп атауға болады, өйткені әр адамда мұндай нәрсе бірнеше көшірмеде болды.

40. Тоқсаныншы жылдары унисекс сәні бүкіл әлемге тарады: футболкамен джинсы немесе ыңғайлы аяқ киіммен толықтырылған свитері бар кең шалбар.

41. Тоқсаныншы жылдар – кроссовкалар мен жалпақ аяқ киімнің уақыты. Бұл унисекс стилі Banana Republic, Benetton, Marko Polo сияқты ірі итальяндық және американдық фирмаларды жақсы көреді. Костюмдер қарапайымдылық пен функционалдылыққа ұмтылады, алайда бұл серіктестік өнерінің дәстүрлерін жаңғыртады, егер костюмде қатаң аскетизммен қатар, түстердің жарқын диапазоны бар әдейі театрландырылған болса. Сән әлеуметтік бағдар мен аумаққа байланысты өзгереді, өйткені Еуропада богемиялық концептуалды дизайнерлік киімдерді артық көреді.

42. Тоқсаныншы жылдардың басты сән екпіні киімге емес, оның иесіне берілген. Сәнді бейнені күйген немесе сүтті ақ терісі бар жіңішке фигура жасайды. Дене мәдениеті ежелгі Грецияның күндеріндегідей өркендеді. Сәнқойлар мен сәнқой әйелдер спорт клубтарына ғана емес, сұлулық салондарына да барады, тіпті пластикалық хирургия қызметтерін пайдаланады. Сән подиумдарының супермодельдері үлгі болады, бұған теледидар мен сән журналдары айтарлықтай үлес қосты.

43. Олай болса. Бұл менің шолуды аяқтайды. Мен барлық уақытта 30, 50 және 70-ші жылдар менің қалауыма жақынырақ екенін айтқым келеді. Жалпы, жаңаның бәрі бұрыннан ұмытылған ескі.

Кеңес үкіметі мәдениет саласындағы маңызды міндеттердің бірін халықтың мәдени артта қалуын жоюдан көрді. Мәдениетті басқарудың жаңа жүйесі қалыптасты. Қоғамның бүкіл рухани өміріне басшылық ету Халық ағарту комиссариатының қолына берілді. Оны РКП(б)-ның көрнекті қайраткері, әдебиет сыншысы, публицист А.В.Луначарский басқарды. Жергілікті Кеңестер жанынан халық ағарту бөлімдері құрылды. Кейін РКП(б) Орталық Комитеті жанынан үгіт-насихат бөлімі ұйымдастырылды. Оның міндеті мәдениетті дамытуға партиялық басшылық ету болды.

Халық ағарту комиссариаты құрылған алғашқы күннен бастап оның қызметінің бір бағыты көркем-тарихи құндылықтарды қорғау жұмысы болды. Республиканың мұражайлары мен сарайларын басқару үшін Мемлекеттік кеңес құрылды. Оның міндеті елдегі 150-ден астам мұражайлардың қызметін бақылау болды.Кеңес жұмысына көптеген танымал суретшілер, атап айтқанда суретшілер А.Н.Бенуа, А.М.Васнецов және В.Д.Поленов, сәулетшілер Р.И. Клейн және В.А. Шуко. Олардың қатысуымен жеке өнер топтамаларын, театрларды, фото-кино өнеркәсібі кәсіпорындарын мемлекет меншігіне алу жүзеге асырылды. Қысқы сарай (Эрмитаж), Третьяков галереясы, Бейнелеу өнері мұражайы мемлекеттік мұражайлар болып жарияланды. Жеке баспалар жабылып, мемлекеттік баспа құрылды (1919), оқу әдебиеттерін, орыс классиктерінің шығармаларын, т.б.

1917 жылғы революциялық оқиғалар мен азамат соғысы көркемдік даму процестерін тоқтата алмады. Олар шығармашылық қызметтің барлық салаларына терең және түсініксіз әсер етті. Мәдениет саласында жаңа тенденциялар пайда болды. Бұрын пайда болған футуристер мен имагистер топтары өздерін революциялық өнердің өкілдері деп жариялады. «Искусство коммуна» газетінің беттерінен имагист ақындар әдеби «қоқыстарды» жоюға, «солшыл өнерді» диктатураға шақырды. Көптеген қалаларда пролетарлық культтік қозғалыс тарады. Пролеткульт (пролетар мәдениеті) — 1917 жылдың күзінде пайда болған мәдени-ағарту, әдеби-көркем ұйым. Пролеткульт басшылары (А. А. Богданов, В. Ф. Плетнев және т.б.) оның қызметінің негізгі мақсатын пролетарлық мәдениетті құруда, оған қарсы тұруда көрді. оның бұрынғы бүкіл көркем мәдениеті. Пролеткульттің үйірмелері мен студиялары қалың еңбекші бұқараны әдебиетпен, театр және бейнелеу өнерімен таныстырып, олардың арасынан болашақ ақын-жазушыларды, суретшілерді, актерлерді анықтады. Пролетарлар өз журналдарын шығарды – «Годок», «Пролетарская культура» т.б. Пролетар ақындарының жыр жинақтары шығарылды; мысалы, А.К.Гастевтің «Жұмысшы ереуілдің поэзиясы» және В.Т.Кирилловтың «Болашақтың таңдары» кітаптары жарық көрді. 1920 жылы пролетарлық қозғалысқа 400 мыңға жуық адам қатысты.

Басқа әдеби топтар құрылып, тез ыдырап кетті. Мәселен, 1917-1918 жж. скифтер тобы жұмыс істеді, олардың қатарында М.М.Пришвин, Н.А.Клюев, С.А.Есенин болды. Ақындар А.А.Блок («Он екі» поэмасы) және В.В.Маяковский («Жұмбақ буф» поэмасы), суретшілер К.С. Петров-Водкин («Петроградта 1918 жыл» картинасы) өз шығармашылығында болған оқиғаларды түсінуге тырысты. ) және К.Ф.Юон («Жаңа планета»).

Революциядан кейінгі алғашқы жылдардағы көркем өмірдегі көрнекті құбылыс монументалды насихат болды. 1918 жылы қабылданған монументалды үгіт-насихат туралы қаулыда 1917 жылға дейін «патшалар мен олардың қызметшілерінің құрметіне» салынған ескерткіштерді қирату, революцияшылдарға, орыс және әлем мәдениеті қайраткерлеріне ескерткіштер орнату қарастырылған. Жаңа ескерткіштердің авторлары атақты мүсіншілер Н.А.Андреев (Мәскеудегі Кеңес Конституциясының обелискі), С.Д.Меркуров (А.Тимирязев пен Ф.М.Достоевский ескерткіштері), Л.В.Шервуд (А.Н. Радищев ескерткіші) болды.

Орыс интеллигенциясының өкілдері 1917 жылғы революциялық оқиғаларды, одан кейінгі саяси және әлеуметтік-экономикалық өзгерістерді түрліше қабылдады. Еліміздегі жалпы халықтың 2,2 пайызын құрайтын зиялы қауым әлеуметтік жағдайы мен қоғамдық-саяси көзқарастары жағынан біркелкі болды. Төңкерістің мәні, мәдени мұраның тағдыры, жаңа үкіметке көзқарас мәселесі оның ортасындағы әртүрлі ортада қарастырылды. Құрылтай жиналысының тарауы, төтенше жағдайлар жүйесі көптеген мәдениет өкілдерін большевиктерден алшақтатты. Жазушылар И.А.Бунин мен Д.С.Мережковский, авиаконструктор И.И.Сикорский және Петербург Ғылым академиясының академигі, химик П.И.Вальден қиыншылықтарға шыдай алмай немесе жаңа режимді қабылдамай, Ресейді тастап кетті. Осы кезде радикалды солшыл интеллигенцияның бір бөлігі жаңа үкіметті қолдады, онымен кәсіби ынтымақтастық жолына түсті (натуралист К. А. Тимирязев, ақындар В. В. Маяковский және В. Я. Брюсов). Ел басшылары ғалымдар мен өнер қайраткерлерімен бірлесіп жұмыс жасау қажеттігін түсініп, оларды мемлекеттік органдарға тарту шараларын қабылдады.

ҰЭП жылдарындағы мәдениеттің даму шарттары

Азамат соғысының аяқталып, ҰЭП-ке өтуімен мәдениеттің дамуында жаңа тенденциялар пайда болды. Қоғамдық саланы ырықтандыру жағдайында зиялы қауымның белсенділігі артты. Діннің рөлі, жаңа Ресейдегі зиялы қауымның тағдыры туралы қоғамдық пікірталастар өтті. Бұрын құрылған ғылыми қоғамдардың қызметі (философиялық, тарихи) жанданды. Жаңа қоғамдық бірлестіктер пайда болды - ғылыми, шығармашылық, мәдени-ағарту. Мыңдаған адамдар, мысалы, революция күрескерлеріне көмек көрсету жөніндегі халықаралық ұйымның (IPR) жұмысына, патронаттық жұмысшылар ұйымдарына, радио достарының қоғамына және т.б.

Ірі қалаларда жеке және кооперативтік баспалар (Былое, Огни, Гржебин баспасы, т.б.) жұмыс істеді. 1922 жылы саны 200-ден асатын мемлекеттік емес баспалар философиялық және экономикалық журналдар, әдеби альманахтар мен жинақтар, балаларға арналған кітаптар мен оқу-әдістемелік әдебиеттер шығарды. Ойын-сауық кәсіпорындарының бір бөлігі мемлекетсіздірілген. Ұжымдар мен жеке тұлғалар жұмыс істеп тұрған кинотеатрлардың, театрлардың, өнер мектептерінің жалпы санының 30%-ға жуығына ауыстырылды.

Қоғамдық өмірді ырықтандыру процесі біркелкі және қайшылықты болды. Ел басшылары пікір еркіндігі Кеңес өкіметі қарсыластарының әрекетінің кеңеюіне алып келеді деп қауіптенді. Буржуазиялық идеологияға қарсы тұру үшін саяси мектептер, кеңестік партия мектептері, коммуналдық университеттер ұйымдастырылды[i]. Жауынгер материалистер қоғамы 1924 жылы марксистік философияны насихаттау және философиялық идеализммен күресу үшін құрылды. 20-жылдардың ортасынан бастап жеке баспалардың, сондай-ақ қоғамдық ұйымдардың жұмысы шектеле бастады. Баспасөзге, баспалардың қызметіне, кино мен театрлардың репертуарына бақылау орнатылды.

Білім және ғылым

Мәдениет саласындағы саясаттың орталық бағыттарының бірі халық арасындағы сауатсыздықты жою жұмысы болды. 1917 жылдың қазан айының қарсаңында Ресейдің барлық ересек халқының шамамен 3/4 бөлігі оқуды да, жазуды да білмеді. Әсіресе ауылдық жерлерде және этникалық аймақтарда сауатсыз адамдар көп болды.

1918 жылдың аяғынан бастап халық ағарту жүйесін қайта құру басталды. Гимназиялар, реалдық мектептер, приходтық және земстволық мектептер таратылды. Олардың орнына екі кезеңнен (оқу мерзімі бес жыл және төрт жыл) бүкіл елге арналған бірыңғай еңбек мектебі құрылды. Оқу ақысы жойылды.

1919 жылдың аяғында үкімет «Ресей халқының сауатсыздығын жою туралы» декрет қабылдады. Заң оқу мен жазуды білмейтін 8 бен 50 жас аралығындағы барлық азаматтарды ана тілінде немесе орыс тілінде оқу мен жазуды үйренуге міндеттеді. Бұл міндеттен жалтарғандар жауапқа тартылуы мүмкін.

Сауатсыздықты жою жөніндегі Бүкілресейлік төтенше комиссия құрылды. Халық ағарту комиссариатымен бірге елдегі халықты сауаттылыққа, сауаттылыққа үйрету жұмыстарына жетекшілік етті. Қалалар мен ауылдық жерлерде сауатсыздарды оқу мен жазуға үйрету үшін оқу орталықтары ашылды. Бірақ бұл жұмысты қаржы ресурстарының тапшылығы, материалдық базаның әлсіздігі, педагогикалық кадрлардың тапшылығы қиындатты. Осындай жағдайда сауатсыздықпен күресуге қоғамдық ұйымдар үлкен көмек көрсетті. 1923 жылы «Сауатсыздықпен күрес» қоғамы құрылды. 1,2 миллионнан астам адам ауылдың мәдениетін көтеруге көмектесу үшін қалалық патронаттық ұйымдарды біріктірді.

ҰЭП кезінде білім беруді дамытуға және сауатсыздықты жоюға бөлінетін қаржы ұлғайтылды. 1925 жылы үкімет елде жалпыға бірдей бастауыш білім беруді енгізуді және мектептер желісін кеңейтуді көздейтін заң қабылдады. 1926 жылы жүргізілген Бүкілодақтық халық санағы оқу мен жазуды білетін адамдар санының айтарлықтай өскенін көрсетті. 9 жастан асқан сауаттылар саны 51,1%-ға жетті (1897 ж. – 24%). Қала мен ауыл тұрғындарының сауаттылық деңгейіндегі алшақтық біршама қысқарды.

Өзгерістер жоғары білімге әсер етті. Жоғары оқу орындарына қабылдаудың жаңа ережелері енгізілді. Студенттер емтихансыз және орта білімі туралы құжаттарсыз қабылданды. Жас жұмысшылар мен шаруалар жоғары оқу орындарына түсуде артықшылықтарға ие болды. 1919 жылы жоғары оқу орындарына түсетін студенттердің жалпы білімін жақсарту мақсатында жұмысшы факультеттері (жұмысшы факультеттері) құрылды. Жоғары білім беру реформасы жаңа, жұмысшы-шаруа интеллигенциясын құруға ықпал етуі керек еді.

Еліміздің ғылыми әлеуетін қалпына келтіруге көңіл бөлінді. Жаңа ғылыми-зерттеу институттары ашылды. Олардың қатарында Физико-химиялық, Физика-техникалық (қазіргі А.Ф.Иоффе атындағы), Орталық аэрогидродинамикалық (ЦАГИ) жұмыс істеп тұрған институттар бар. Жаңа ғылыми орталықтарды ұйымдастыруға белгілі ғалымдар қатысты: авиация саласындағы ірі теоретик Н.Е.Жуковский, физик А.Ф.Иоффе және т.б. Әлеуметтік ғылымдар бойынша ғылыми ақпараттар институты – INION). Азамат соғысы, ашаршылық және ресурстардың жетіспеушілігі жағдайында ғылыми-зерттеу институттары жұмысының қайтарымы аз болды. Үкімет табиғи рациондар енгізу және жалақыны көтеру арқылы ғалымдардың өмірін жақсартуға тырысты. Бірақ бұл шаралар эпизодтық болды және ғылыми кадрлардың жағдайын өзгерте алмады. Азамат соғысы аяқталғаннан кейін ғана ғылымның қалыптасуына жағдай туды. Вили Ресей Ғылым академиясы жүйесінде 1925 жылдан бастап КСРО Ғылым академиясы деп аталатын жаңа институттарды құрды.

Әдебиет және өнер

1920 жылдардағы көркем өмір күрделі түрде, көркемдік көзқарастар мен жүйелер күресінде дамыды. Футурологтардың, лефисттердің және конструктивисттердің әдеби топтары өздерінің мәлімдемелерімен шықты. Оларға ортақ нәрсе өнерді әлемді өзгерту құралы ретінде қарастыру болды. Пролеткультпен үзілген жазушылар мен ақындар (М. П. Герасимов, В. В. Казин, И. Н. Садофьев және т.б.) «Ұста» әдеби бірлестігін (аттас журналдың атымен) ұйымдастырды. Топ өзін революциялық жұмысшы табының мүддесін білдіретін жалғыз ұйым деп жариялады.

1920 жылдардың басында орыс және Мәскеу пролетарлық жазушыларының бірлестіктері (РАПП және МАПП) пайда болды. Екі ұйымның басшылары да біріккен жазушылардың бір міндетін оқырманға «пролетариаттың коммунистік міндеттерін бағыттау бағытында» әсер етуден көрді.

Музыкалық өмір саласында бірдей процестер болды. Ресейлік пролетарлық музыканттар қауымдастығы (РАПМ) композиторлардың шығармашылығында жаңа қоғам құруға байланысты тақырыптарды көрсетуді жақтады. Бірлестіктер пролетариат емес деп аталатын жазушылар мен композиторларға төзімсіздік танытты. Пролетар өнерінің «тазалығы» үшін күресті Ресей пролетарлық суретшілер қауымдастығы (РАФ) басқарды.

Пролетарлық шығармашылық топтардың құрамына кіретін музыканттар, жазушылар мен суретшілер өз шығармаларында қазіргі заманның шындығын көрсетуге ұмтылды. Көрмеде Ю.И.Пименовтың «Ауыр өнеркәсіп» және М.Б.Грековтың «Тачанка» картиналары көрсетілді. Театрларда В.Шмидтоф пен С.Тимошенконың «Ақ пен қара» саяси опереттасы қойылды; В.Маяковскийдің «Мистерия-бафф». Өнер адамдары театр сахнасында үгіт-насихат формаларын орнатуға ұмтылды. Жаңа әсерлі театрды іздеу режиссер В.Э.Мейерхольдтың қойылымдарында барынша толық көрініс тапты.

20-шы жылдардағы көптеген жазушылар мен драматургтер елдің тарихи өткеніне бет бұрды (А.П.Чапыгиннің «Тас киінген Разин Степан» және О.Д.Форш романдары). Өткен азамат соғысы тақырыбы жазушы М.А.Булгаковтың («Ақ гвардияшы» романы, «Жүгірме» пьесасы) және драматург К.А.Треневтің («Махаббат Яровая» пьесасы) шығармашылығында үлкен орын алды.

С.А.Есенин мен Н.Н.Асеев поэзиясында ішкі қайта құрылымдау орын алды. Олардың шығармаларына күнделікті өмір тақырыбы берік енген.

20-жылдардың аяғына қарай көркем зиялы қауымның басым көпшілігінің шығармашылығында жаңа тақырып берік айқындалды. Бұрынғы барлық өнерге деген теріс көзқарастан алшақтау болды.

Жақсы жұмысыңызды білім қорына жіберу оңай. Төмендегі пішінді пайдаланыңыз

Білім қорын оқу мен жұмыста пайдаланатын студенттер, аспиранттар, жас ғалымдар сізге шексіз алғысын білдіреді.

http://www.allbest.ru/ сайтында орналасқан.

Кіріспе

Бұл тақырыптың өзектілігі толығымен негізделген: ХХ ғасырдың алғашқы онжылдықтарындағы Ресей тарихы - бұл атамекен тарихындағы, жеке адамдардың, ұрпақтардың және адамдардың тағдырындағы бетбұрыс кезеңі болған драмалық кезең.

Тақырыптың мақсаты мен міндеттері: ХХ ғасырдың басындағы Ресейдің экономикалық жағдайын бейтарап талдау, өйткені қазіргі заманғы білім саясаттандырылған.

19-шы ғасырдың аяғынан 20-шы ғасырдың басына дейінгі кезеңде (Бірінші дүниежүзілік соғыстың басына дейін) Ресей өнеркәсібі маңызды даму жолын бастан өткерді: өнеркәсіптік серпілістер, одан кейін күрт экономикалық дағдарыстар, сондай-ақ экономикалық депрессия, соғыс және революция.

Столыпиндік аграрлық реформаның мәнін қысқаша сипаттайтын болсақ, онда ол қалған өтеу төлемдерін жоюдан, барлық шаруаларға қауымдастықтан еркін шығуға және мұрагерлік жеке меншікте жер учаскелерін қамтамасыз ету құқығын беруден тұрды деп айта аламыз. Сонымен бірге тек экономикалық әдістер ғана помещиктерді өз жерлерін шаруаларға сатуға, сондай-ақ мемлекеттік және басқа жерлерді шаруаларға бөліп беру үшін пайдалануға итермелеуі мүмкін екендігі түсінілді.

Ресейдің ХХ ғасырдағы тарихы туралы көптеген оқулықтар жазылды, әртүрлі мектептер үшін (авторлары: А.А. Данилов, Л.Г. Косулина, В.П. Дмитренко, В.Д.Есаков, И.Д.Ковальченко), көптеген энциклопедиялар (

1. Екбасындағы Ресей ономикасы

ХХ ғасырдың алғашқы жылдарында. Ресейде ауыр өнеркәсіптің негізгі салаларының - көмір, мұнай, металлургия, машина жасаудың қарқынды өсуі жалғасты. Жаңа салалардың жоғары рентабельділігі, жұмыс күшінің арзандығы елге шетел капиталын тартты (Бельгия, Франция, Германия, Англия және басқа елдерден). Ол бірқатар алдыңғы қатарлы салаларға, сондай-ақ банк капиталы саласына кең ағынмен жүгірді.

Банктер шаруашылықты ұйымдастырудың жаңа формаларының – монополиялардың (тресттердің, синдикаттардың) дамуына ықпал ете отырып, өз қаражаттарын өндіріске көбірек сала бастады. Бес ірі банктің әрқайсысында Париж мен Лондондағыларды қосқанда жүзге дейін филиалдары болды. 1913 жылға қарай олар барлық ресейлік банктердің қаржылық ресурстарының жартысына дейін шоғырланды. Ресейлік банктердің позициялары нығая түскен сайын олардың ел экономикасындағы орны да өзгереді – олар отандық өнеркәсіпте негізгі инвесторлардың рөлін қамтамасыз ете отырып, шетелдік капиталды ығыстыра бастайды.

Ресей үшін барлық өнеркәсіптік елдерде орын алған мемлекеттік-монополиялық капитализм деп аталатын мемлекет мүддесін монополиялардың мүдделерімен біріктіру процесі жеңілдетілді. Осылайша, мемлекет, мысалы, қант өндірісін реттеуге белсенді түрде араласты, бұл қадамға ірі қант өндірушілердің тұрақты өтініштерінің әсерінен барды.

Ресейлік банктердің индустрияны қаржыландыру жолына түсуі банктік және өнеркәсіптік капиталдың қосылуының және қаржылық капиталдың пайда болуының басталуы болды. Бұл процесс ауыр өнеркәсіпте ең белсенді болды. Сонымен, Санкт-Петербург халықаралық банкінің қамқорлығымен Коломна-Сормово және Наваль-Руссуд тресттері пайда болды; Ресей-Азия банкінің мүдделері саласында ұйымдық орталығы Путилов зауыты болған әскери-өнеркәсіптік концерн болып шықты.

Ғылымның қолдауымен өнеркәсіпті және халық шаруашылығының басқа салаларын техникалық қайта жарақтандыру жеделдетілді. Механизация күнделікті өмірге де әсер етті (Singer тігін машиналары).

Ел экономикасында шоғырлану мен мамандану үрдісі күшейді. Донбасс, Баку, Солтүстік Кавказ аймақтарында, Польша территориясында жаңа ірі өнеркәсіп орталықтары құрылды. Экспорттық өнім өндіретін аймақтар (Балтық жағалауы, Қара теңіз аймағы, Сібір) болды.

Ресейдің экономикалық дамуының ерекшеліктерінің бірі экономиканың орасан зор мемлекеттік секторының болуы болды. Оның негізін ең алдымен мемлекеттің әскери қажеттіліктерін қанағаттандыратын мемлекеттік зауыттар деп аталатын зауыттар құрады. ХХ ғасырдың басында. 30-ға жуық ірі зауыттар әртүрлі ведомстволарға тиесілі болды және олар мемлекет тарапынан қаржыландырылды. Олардың ішінде Тула, Ижевск, Сестрорецк, Обуховский, Ижорский және т.б.

Бұл кәсіпорындардың барлығы нарықтық экономика сферасынан, еркін бәсекелестік элементтерінен шеттетілді. Мемлекет меншігіндегі зауыттардың өніміне бірден-бір тапсырыс беруші және сатып алушы мемлекет болды және оларды мемлекеттік қызметкерлер басқарды. Мұндай кәсіпорындардың пайда болуы индустрияландыруға байланысты кейбір жаңа құбылыстармен емес, I Петрдің мемлекеттік мануфактураларынан келетін дәстүрлі экономикалық қатынастармен байланысты болды.

Сонымен қатар, мемлекет меншігінде темір жол желісінің үштен екі бөлігі, орасан зор жер және орман алқаптары бар.

Мемлекеттік экономика тез өсті: 1900 жылы одан түсетін кіріс шарап монополиясымен бірге 0,8 миллиард рубльді, ал 1913 жылы 2 миллиардты құрады, бұл мемлекеттік бюджет кірістерінің сәйкесінше 47% және 60% құрады.

Мемлекет жеке кәсіпорындардың шаруашылық қызметінің барлық салаларына белсенді түрде араласып, темір жол құрылысын, қара металлургияны, көмір өнеркәсібін дамытуды ынталандырды. Үкімет бағаны күштеп реттеп отырды, жоғары кедендік баждарды салу арқылы жас ресейлік өнеркәсібін бәсекелестіктен қорғады. Мемлекет жеке компаниялар мен фирмаларға мемлекеттік тапсырыстарды үлестірді, оларға Мемлекеттік банк арқылы несие берді.

ХХ ғасырдың басында. мемлекет шетел капиталын елге тартуға қолайлы жағдай жасау функциясын да өз мойнына алды. Дәл осы мақсатта 1897 жылы қаржы реформасы жүргізіліп, рубльдің алтын арқауы, оның еркін айырбасталу мүмкіндігі енгізілді.

Шетелдік капиталдың келуіне Ресей ерекше қызығушылық танытты. Бұл елде өнімсіз шығындардың орасан зор ауыртпалығымен түсіндірілді: король сотын, полицияны, армия мен флотты, орасан зор бюрократиялық мемлекеттік аппаратты ұстауға. Шетелдік капитал елге мемлекеттік несие түрінде тікелей инвестициялау, қаржы нарығында бағалы қағаздарды сату арқылы келді. Ресей экономикасына тартылған шетелдік инвестиция барлық инвестицияның 40%-ға жуығын құрады. Неміс кәсіпкерлері Германияда жұмыс істейтін ірі фирмалардың Ресейде филиалдарын құруды жөн көрді. Олардың сүйікті қызмет саласы электротехника, химия өндірісі, металлургия және металл өңдеу өнеркәсібі, сауда болды. Француз капиталы Ресейге негізінен банктер арқылы жіберілді. Олар негізінен Донбасстың көмір және металлургия өнеркәсібінде, металл өңдеу және машина жасау, мұнай өндіру және өңдеу салаларында жұмыс істеді. Ағылшын капиталы мұнай өнеркәсібіне, түсті металдарды өндіруге және балқытуға орналасты.

Осылайша, индустрияландырудың бет-бейнесін айқындаған өнеркәсіптің ең озық салалары, әдетте, шетел капиталының қатысуымен дамыды. Алайда, бұл шетелдік ықпал ету аймақтарын құруға, Ресейдің шетелдік компаниялар мен мемлекеттерге толық немесе ішінара тәуелді болуына әкелмеді. Шетелдік фирмалар, компаниялар, банктер Ресейде дербес экономикалық саясат жүргізбеді, олардың қабылданған саяси шешімдерге ықпал ету мүмкіндіктері болмады.

Шетелдік капиталдың келуі оны отандық капиталмен біріктіру процесімен қатар жүрді, сол арқылы Ресейдің әлемдік шаруашылық жүйесіне енуіне нақты алғышарттар жасалды. Сонымен қатар шетел капиталының кең етек жаюының өз кемшіліктері болды: елдің ұлттық байлығын арттыруға, экономикаға инвестициялау мүмкіндіктерін кеңейтуге, халықтың өмір сүру деңгейін көтеруге мүмкіндік беретін жинақтардың бір бөлігі шетелге кетті. пайда және дивидендтер түрінде.

Санкт-Петербургтің келбеті өзгерді. Елорданың шетінде кеме жасау және машина жасаудың ірі кәсіпорындары пайда болды. Қала сыртқы саудада, қаржы капиталы саласында барған сайын белсенді рөл атқарды. Банктер мен сақтандыру компаниялары көбейді. Мәскеу де ірі сауда және өнеркәсіп орталығы ретіндегі позициясын нығайтты. Дәстүрлі салалармен (тоқыма, тамақ) қатар машина жасау, химия, металл өңдеу, полиграфия қарқынды дамыды. Қаланың келбеті де өзгерді. Ірі дүкендер, мейрамханалар, сақтандыру компаниялары, банктер, ауқатты кәсіпкерлердің зәулім үйлері, көп пәтерлі үйлердің құрылысы қарқынды түрде басталды. Алғашқы «көк тіреген үйлер» - 6-10 қабатты үйлер салынды. Кең су құбыры мен кәріз желісі құрылды, көшелерді жарықтандыруға электр энергиясы пайдаланылды.

Экономикада жаңа тенденциялардың пайда болуы жағдайында барлық таптар мен әлеуметтік жіктердің өзін-өзі ұйымдастыру, олардың саяси топтастыру қажеттілігі артты. Ерте 20ші ғасыр Ресейде саяси партиялардың пайда болуымен ерекшеленді.

ХІХ ғасырдың аяғы – ХХ ғасырдың басы. Еуропа елдері күшті экономикалық дағдарысқа ұшырады. Одан шығу жолы азапты және қиын болды, бірақ сонымен бірге капиталистік өндірістің жоғары бейімделу қабілетін көрсетті. Еркін бәсекеден туындаған дағдарыстардың жойқын зардаптарына капиталистік экономиканың жауабы монополистік бірлестіктер құру болды. Ал егер еуропалық дараланған сана экономикадағы жаңа құбылыстарды үлкен қиындықпен қабылдаса, Ресейде бұл процесс өзіндік табиғи сипат алды. Ресейдің экономикалық жүйесі өзінің спецификалық ерекшеліктеріне байланысты (мемлекеттік сектордың дәстүрлі күшті позициялары, бастапқыда өндірістің жоғары концентрациясы, шетел капиталының кеңінен енуі және т.б.) монополиялық тенденцияларға өте бейім болып шықты.

Алғашқы монополистік бірлестіктер мен одақтар Ресейде 1980 жылдардың өзінде пайда болды. он тоғызыншы ғасыр Ал ХХ ғасырдың басында. олар елдің өнеркәсіптік өмірінің негізіне айналады. Монополиялық одақтар тауарды өткізу шарттарын, төлем шарттарын келіседі, өндірілген өнім мөлшерін анықтайды, баға белгілейді, нарықтар мен шикізатты өзара бөліседі, кіріс пен пайданы кәсіпорындар арасында бөледі. Монополиялардың негізгі функцияларына сәйкес әртүрлі нысандары болады: синдикаттар, картельдер, тресттер, концерндер.

Синдикаттар Ресейдегі монополиялық одақтардың басым нысаны болды. Олар акционерлік қоғамдар, өндірушілер мен селекционерлердің конгрестері мен қоғамдары, тауарларды өткізу кеңселері және т.б. нысанында құрылды.Бірақ бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін көптеген салаларда тресттер құрыла бастады, негізінен олардың қатысуымен. шетелдік компаниялардың.

Ресейде пайда болған монополиялар экономиканың жетекші салаларын өз үстемдігіне толық бағындыру үшін бірден күрес жүргізді. Осылайша, 1901 жылы құрылған кезде Ресейдің оңтүстігіндегі 12 металлургиялық зауытты біріктірген «Продамет» синдикаты 1904 жылы елдегі металлургия өнімдерінің 60%, ал 1912 жылы 80% жуық сатуды бақылап отырды. Прод-көмір синдикаты бүкіл көмір өнеркәсібін дерлік басқарды, Продвагон және Гвозд синдикаттары Ресейде өндірілген сәйкес өнімнің 90-нан 97% -на дейін бақылады, Нобель-Мазут картелі мұнай өнеркәсібінде ең жоғары билік етті.

Сонымен бірге Ресейдің экономикалық өмірінің барлық қабаттары модернизация аймағынан тыс қалды. Біз зауыттық өндіріспен қатар өмір сүрген, шын мәнінде, ауыл шаруашылығының қосымшасы болған қолөнер, қолөнер және сауда Ресейі туралы айтып отырмыз. Ал ірі зауыттық өнеркәсіп тұтастай алғанда жетекші орынға ие болғанымен (жалпы өнімнің құны 7,3 млрд. рубль, кәсіпорындар саны 29,4 мың болды), шағын өнеркәсіп Ресей экономикасында тұрақты орынға ие болды. 150 000 кәсіпорында 600 000 қолөнершілер мен қолөнершілер жұмыс істеп, жылына 700 миллион сомның өнімін өндірді. Ал қыс айларында тағы 3,5-4 миллион адам қолөнермен айналысты. Нан пісіру, аяқ киім, құрылыс, киім, былғары сияқты салаларда шағын кәсіпорындардың өнімдері басым болды.

Капиталистік кезеңге дейінгі өнеркәсіп нысандарының едәуір бөлігі ауыл шаруашылығы өндірісінің ерекшеліктеріне, елдің табиғи-климаттық жағдайларына байланысты болды. Ауыл шаруашылығы жұмыстарының қысқа циклі шаруа еңбегін саудамен және қолөнермен ұштастыруды сөзсіз етті. Ал зауыттық өндірістің жеткіліксіз даму деңгейі қолөнершілер мен қолөнершілердің өнімдеріне тұрақты сұранысты қамтамасыз етті.

2. Столыпиндік аграрлық реформа

Петр Аркадьевич Столыпин (1862 ж. 5 сәуір – 1911 ж. 5 қыркүйек) Дрезден қаласында дүниеге келген. Балалық және жастық шағы негізінен Литвада өтті. Столыпин ерте үйленді. Столыпиннің әйелі Ольга Борисовна бұрын жекпе-жекте қаза тапқан ағасының қалыңдығы болған. Ағасын өлтірген Столыпин оң қолынан жараланып, дуэльге шықты, содан бері ол нашар әрекет етті. Столыпиннің қайын атасы Б.А. Нейгардт, Мәскеудегі Императрица Мария институттарының Қамқоршылық кеңесінің құрметті қамқоршысы, көп балалы отбасының әкесі болды. Кейіннен Нейгардт кланы Столыпиннің мансабында маңызды рөл атқарды.

Столыпин Киев-Печерск лаврасына жерленді. Октябристер мен оңшыл кадеттер Столыпиннің еңбегін жоғары бағалады. Ал шектен шыққан Қара жүздер әлі де бітіспес еді. Одан кейінгі жылдары әртүрлі қалаларда Столыпинге ескерткіштер орнатылды.

аграрлық реформа.

Реформаның мақсаттары:

1) Реформаның әлеуметтік-саяси мақсаттары.

Басты мақсат шаруалардың кең бөлігін режим жағына тартып, жаңа аграрлық соғыстың алдын алу болды. Бұл үшін ол туған ауылының тұрғындарының көпшілігін «меншік идеясымен сусындаған күшті, бай шаруаларға» айналдыруға үлес қосуы керек еді, бұл Столыпиннің айтуынша, оны ең жақсы қорған етеді. тәртіп пен тыныштық ». Реформаны жүргізе отырып, үкімет жер иелерінің мүдделерін қозғауға ұмтылмады. Реформадан кейінгі кезеңде және 20 ғасырдың басында. үкімет дворян помещиктерін қысқартудан қорғай алмады, бірақ үлкенді-кішілі помещиктер самодержавиенің ең сенімді тірегі болып қала берді. Оны итермелеу режим үшін суицид болар еді.

2) Әлеуметтік-экономикалық мақсаттар қоғамдық-саяси мақсаттармен тығыз байланысты болды. Бір жағынан қауымдастықтың әлеуметтік бірлігінің негізін құрайтын, екінші жағынан агротехниканың дамуына кедергі болған жер қауымын, оның шаруашылық жер бөлу механизмін жою көзделді. Реформалардың түпкі экономикалық мақсаты елдің ауыл шаруашылығын жалпы көтеру, аграрлық секторды жаңа Ресейдің экономикалық негізіне айналдыру болды.

Реформаға дайындық. Реформа жобаларын дайындау революцияға дейін С.Ю. Витте, 1902-1903 жж. 1905-1907 жж Жиналыста тұжырымдалған тұжырымдар, ең алдымен, жерді жою және шаруаларды жер иелеріне айналдыру қажеттігі идеясы мемлекеттік шенеуніктердің бірқатар жобаларында көрініс тапты (В.И. Гурко.). Революция басталып, шаруалардың помещиктерді жоюға белсене араласуымен аграрлық көтерілістен шошынған Николай 2 помещик шаруалар қауымына деген көзқарасын өзгертті.

Шаруа банкіне шаруа учаскелеріне несие беруге рұқсат етілді (1903 ж. қараша), бұл іс жүзінде қауымдық жерлерді иеліктен шығару мүмкіндігін білдірді. Столыпин 1906 жылы премьер-министр болған соң, мүдделеріне әсер етпеген помещиктерді қолдады. Гурконың жобасы 1906 жылғы 9 қарашадағы декреттің негізі болды, ол аграрлық реформаның бастауын белгіледі.

Реформаның бағытының негіздері. Шаруалар жеріне меншік нысанының өзгеруі, шаруалардың өз жер учаскелерінің толық құқықты иелеріне айналуы 1910 жылғы заңмен қарастырылды. бірінші кезекте жеке меншікке бөлуді «күшейту» арқылы жүзеге асыру. Сонымен қатар, заң бойынша 1911 ж. жерге орналастыруды (жерді шаруашылықтарға қысқарту және қысқарту) «күшейтпей» жүргізуге рұқсат етілді, содан кейін шаруалар да жер иеленуші болды.

Шаруа жер учаскесін тек шаруаға сата алады, бұл жерге меншік құқығын шектеді.

Шаруа қожалықтары мен қысқартуларды ұйымдастыру. Жерге орналастырусыз, егін шаруашылығын техникалық жетілдіру мен экономикалық тұрғыдан өркендету шаруалар белдеулері жағдайында мүмкін емес еді (орталық аудандардың 2/3 шаруаларының әр түрлі коммуналдық егістік жерлерінде 6 немесе одан да көп белдеулерге бөлінген телімі болған) және шалғайда болды. (Орталық шаруалардың 40%-ы апта сайын өз иеліктерінен 5 миль немесе одан да көп жер учаскелеріне өтуге мәжбүр болды). Экономикалық тұрғыдан алғанда, Гурконың жоспары бойынша, жерге орналастырусыз бекіністердің мағынасы болмады. Сондықтан мемлекеттік жерге орналастыру комиссияларының жұмысы шаруа қожалығының белдеулерін бір аумаққа – кесуге қысқарту жоспарланды. Ондай кесінді ауылдан алыс болса, қожалық сол жерге көшіріліп, шаруашылық құрылды. Шаруаларды бос жерлерге көшіру. Шаруалардың жер тапшылығы мәселесін шешу және орталық аудандардағы аграрлық халық санын азайту үшін қоныстандыру саясаты күшейтілді. Жаңа жерлерге, ең алдымен Сібірге тілек білдірушілерді тасымалдауға қаражат бөлінді. Қоныс аударушылар үшін арнайы («Столыпин») жолаушылар вагондары салынды. Жайықтың арғы жағындағы шаруаларға шаруашылықты көтеруге, көркейтуге тегін жер берілді, несиелер берілді.

Жерді шаруа банкі арқылы шаруаларға бөліп-бөліп сату да жер тапшылығын азайту үшін қажет болды. Банк қорына берілген мемлекеттік жер учаскелерін және жалға берушілер сатқан жер учаскелерін сатып алу үшін жер телімін кепілге несиелер берілді.

Реформаның барысы.

Реформаның құқықтық негіздері, кезеңдері мен сабақтары. 1906 жылғы 9 қарашадағы жарлық, қабылданғаннан кейін реформаны жүзеге асыру басталды, реформаның заңнамалық негізі болды. Жарлықтың негізгі ережелері Дума мен Мемлекеттік кеңес бекіткен 1910 жылғы заңда бекітілді. 1911 жылғы заңмен реформа барысына елеулі түсініктемелер енгізілді, ол үкімет саясатының екпінінің өзгеруін көрсетті және реформаның екінші кезеңінің басталуын белгіледі.

1915-1916 жж Соғысқа байланысты реформа іс жүзінде тоқтап қалды. 1917 жылы маусымда реформаны Уақытша үкімет ресми түрде тоқтатты. Реформа А.В. Кривошеин және Столыпиннің Ішкі істер министрі.

1906 жылғы 9 қарашадағы жарлыққа сәйкес бірінші кезеңде (1907-1910 жж.) шаруалардың помещиктерге айналуы. бірнеше жолмен жүрді.

Меншіктегі жолақты учаскелерді нығайту. Осы жылдар ішінде 2 миллион учаске нығайтылды. Жергілікті биліктің қысымы тоқтаған соң, күшейту процесі күрт қысқарды. Сондай-ақ, қожалықпен айналыспай, жер телімін сатып, шаруалардың көбісі мұны жасап қойған. 1911 жылдан кейін тек жерін сатқысы келетіндер ғана өтініш білдірді. Барлығы 1907-1915 жж. 2,5 миллион адам «бекінген» болды - Еуропалық Ресей шаруаларының 26% (батыс губерниялары мен Оралдан басқа), бірақ олардың 40% дерлік өз учаскелерін сатып, көп жағдайда Оралдан әрі қарай көшіп, кетіп қалды. қала немесе селолық пролетариат қабатын толықтыру.

Екінші кезеңдегі жерге орналастыру (1911-1916 жж.) 1910 және 1911 ж.ж. меншіктегі үлесті автоматты түрде – қысқартулар мен шаруа қожалықтары құрылғаннан кейін мүлікті нығайтуға өтініш бермей-ақ алуға мүмкіндік берді. 1910 жылғы заң бойынша «көне жүректі» қауымдарда (1861 жылдан бері қайта бөлулер болмаған қауымдар). шаруалар автоматты түрде жер учаскелерінің иелері болып танылды. Мұндай қауымдастықтар олардың жалпы санының 30%-ын құрады. Сонымен қатар, шекарасыз қауымдастықтың 3,5 миллион мүшесінің тек 600 мыңы ғана мүлкін куәландыратын құжаттарды сұраған.

Жер ресурстарын басқару. Шаруа қожалықтары мен қысқартуларды ұйымдастыру. 1907-1910 жж. жер телімдерін нығайтып, шаруа қожалықтары мен қысқартуларды құрған шаруалардың тек 1/10 бөлігі ғана. 1910 жылдан кейін үкімет көп жолақты учаскелерде күшті шаруалар пайда бола алмайтынын түсінді. Ол үшін меншікті формальды түрде нығайту емес, жер телімдерін экономикалық түрлендіру қажет болды. Кейде қауымдастық мүшелерін мәжбүрлеуге жүгінетін жергілікті билікке бұдан былай күшейту үдерісін «жасанды ынталандыру» ұсынылмады. Реформаның негізгі бағыты енді шаруаларды жеке меншікке айналдырған жерге орналастыру болды. монополиялық кооперация Столыпин аграрлық

Қазір процесс жеделдеді. Барлығы 1916 ж. Шаруалар банктен сатып алған шаруа қожалықтары (коммуналдық және шаруашылық) жердің шамамен 1/3 бөлігінде 1,6 миллион шаруа қожалықтары мен кесінділері құрылды. Бұл бастама болды. Шындығында қозғалыстың әлеуетті ауқымы кеңірек болғаны маңызды: Еуропалық Ресей шаруаларының тағы 20% -ы жерге орналастыруға өтініш берді, бірақ жерге орналастыру жұмыстары соғыспен тоқтатылды және революция үзілді.

Оралдан ары қарай қоныс аудару. 1906 жылғы 10 наурыздағы жарлығымен. шаруаларды қоныстандыру құқығы барлығына шектеусіз берілді. Қоныс аударушылардың жаңа жерлерге қоныстануына, олардың емделуі мен қоғамдық қажеттіліктеріне, жол төсеуіне кететін шығындарға үкімет қомақты қаржы бөлді.

Үкіметтен несие алып, жаңа жерлерге «Столыпин» вагондарымен 3,3 миллион адам көшті, оның 2/3 бөлігі жерсіз немесе жері жоқ шаруалар болды. 0,5 миллионы қайтып оралды, көпшілігі Сібір қалаларының халқын толықтырды немесе ауылшаруашылық жұмысшылары болды. Жаңа жерде шаруалардың аз ғана бөлігі ғана егінші болды.

Қоныс аудару науқанының нәтижесі төмендегідей болды. Біріншіден, осы кезеңде Сібірдің экономикалық және әлеуметтік дамуында үлкен секіріс жасалды. Екіншіден, отарлау жылдарында бұл өңірдің халқы 153 пайызға өсті. Егер Сібірге қоныс аударуға дейін егіс алқаптарының қысқаруы байқалса, 1906-1913 жылдары олар 80%-ға, ал Ресейдің еуропалық бөлігінде 6,2%-ға кеңейтілді. Мал шаруашылығының даму қарқыны бойынша Сібір Ресейдің еуропалық бөлігін де басып озды.

Қоғамдастықтың жойылуы. Жаңа экономикалық қатынастарға көшу үшін аграрлық экономиканы реттеудің экономикалық және құқықтық шараларының тұтас жүйесі жасалды. 1906 жылғы 9 қарашадағы Декрет жерді пайдаланудың заңды құқығынан жеке меншiк фактiсiнiң басымдылығын жариялады. Шаруалар енді нақты пайдаланудағы жерді оның еркіне қарамастан қоғамнан бөліп бере алатын. Жер телімі отбасының емес, жеке үй иесінің меншігіне айналды. Жұмысшы шаруа қожалықтарының беріктігі мен тұрақтылығын қамтамасыз ету шаралары қабылданды.

Шаруа банкінің көмегімен шаруалардың жер сатып алуы. Банк 15 миллион мемлекет және жер иеленушілер жерін сатты, оның 30 пайызын шаруалар бөліп төлеу арқылы сатып алды. Бұл ретте, басқаларға қарағанда, алынған жер құнының 100 пайызы мөлшерінде жылдық 5 пайызбен несие алған шаруа қожалықтары мен қысқарту иелеріне арнайы жеңілдіктер жасалды. Нәтижесінде, егер 1906 жылға дейін жерді сатып алушылардың негізгі бөлігін шаруа ұжымдары құраса, 1913 жылға қарай сатып алушылардың 79,7%-ы жеке шаруалар болды.

кооперативтік қозғалыс. Кооперативті қозғалыс қарқынды дамыды. 1905-1915 жылдары ауылдық несие серіктестіктерінің саны 1680-нен 15,5 мыңға дейін өсті.Ауылдағы өндірістік-тұтыну кооперативтерінің саны 3 мыңнан өсті. (1908 ж.) 10 мыңға дейін (1915 ж.)

Көптеген экономистер бұл кооперация шаруа шаруашылығын жаңғырту қажеттіліктерін қанағаттандыратын ресейлік ауылды дамытудың ең перспективалы бағыты болып табылады деген қорытындыға келді. Несиелік қатынастар өндірістік, тұтыну және өткізу кооперативтерінің дамуына күшті серпін берді. Шаруалар кооперативтік негізде сүт-май артелдерін, ауылшаруашылық қоғамдарын, тұтыну дүкендерін, тіпті шаруа артелінің сүт зауыттарын құрды.

Қорытынды

ХХ ғасырдың басына қарай. Ресей капиталистік дамудың «екінші эшелонындағы» орташа дамыған ел болды. «Бірінші эшелон» (Англия, Франция) елдеріне қарағанда ол капитализм жолына әлдеқайда кейінірек – ХІХ ғасырдың ортасында ғана түсті. Сондықтан оның экономикалық дамуы жоғары қарқынмен де, оның фазалары мен кезеңдерінің белгілі бір деформациясында да көрінетін қуып жететін сипатта болды. Елдің экономикалық өміріндегі мемлекеттің жетекші рөлі мен мемлекеттік реттеудің маңызды белгілерінің бірі болды.

Экономиканы қалпына келтіруді ынталандыратын негізгі белгілер:

1. Ресей жас капитализм елі болды. Ол басқа елдерге қарағанда индустрияландыруға кеш көшті, сондықтан 20 ғасырдың басында жұмыс істеп тұрған өнеркәсіптік кәсіпорындардың көпшілігі соңғы онжылдықтарда салынды. Бұлар жаңа технологиямен жабдықталған жаңа зауыттар және уақыт талабына сай ірі акционерлік кәсіпорындар болатын.

2. Ресей өнеркәсібіне құйылған шетел капиталы. Жоғары қорғаныс баждары мұнда шетелдік тауарларды әкелуге кедергі болды, бірақ капиталды әкелуге, мұнда кәсіпорындар салуға және бұл кәсіпорынның өнімдерін, әрине, бажсыз сатуға болатын. Шетелдік капиталдың негізгі бөлігі ауыр өнеркәсіпке салынды.

3. Өрлеуге үлес қосты және оның ерекшеліктері мен мемлекеттік темір жол құрылысын анықтады. ХХ ғасырдың басындағы темір жолдар бойымен. Ресей әлем бойынша екінші орында. Бұл жетістік, алайда, аумақты ескере отырып, салыстырмалы болды. Бірақ темір жолдардың салынуы металл, көмір, паровоздарға тапсырыстарды қамтамасыз ете отырып, ауыр өнеркәсіп салаларының дамуына күшті серпін берді, яғни тиісті салаларды өткізу нарығын құрады. 1900-1903 жж. 90-шы жылдардағы өнеркәсіптік өрлеуден кейін. Ресейде жаңа экономикалық дағдарыс басталды. Оның алғашқы симптомы 1899 жылдың жазында басталған ақша дағдарысы болды. Өнеркәсіптік кәсіпорындардың акциялары күрт құнсызданды, бірқатар банктер банкротқа ұшырады, несиелер айтарлықтай қысқарды.

Аграрлық реформа жылдарында шаруа қожалығының тауарлылығы айтарлықтай өсті, бұл негізінен шаруашылықтар мен қысқартулар есебінен. Егіншіліктің жаңа жүйелері мен дақылдары енгізілді. Жеке фермерлердің үштен жартысы несие серіктестіктеріне қатысты, бұл оларға жаңғыртуға қаражат берді. Тұтастай алғанда, агро-экономикада төңкеріс болған жоқ, бірақ экономикалық нәтижелерді бағалағанда, ондаған жылдарға есептелген реформаның бағытты айқындап, санаулы уақытта ғана қарқын алғанын ескеру қажет. жылдар. Қоғамдық-саяси тұрғыдан алғанда реформа салыстырмалы түрде сәтті болды. Орыс деревнясының өзін-өзі басқару органы ретінде қауымға реформа әсер етпей, қауымның әлеуметтік-экономикалық организмі ыдырай бастады. Қауымдастықтардың саны 135 мыңнан 110 мыңға дейін қысқарды.Сонымен қатар орталық аймақтарда қауымдастықтың ыдырауы дерлік байқалмады. Орталықта қауымдық дәстүрлер ең күшті болды, ал ауыл шаруашылығы әлеуметтік-экономикалық жағынан ең артта қалды.

МЕНпайдаланылған көздер тізімі

1. Аврех А.Я. «П.А.Столыпин және Ресейдегі реформалар тағдыры» - М., 2003 ж.

2. Глаголев А.«П.А.Столыпиннің экономикалық концепциясының қалыптасуы». «Экономикалық мәселелер» No12, 2003 ж

3. Дәмешек Л.И. «Ресей тарихы» энциклопедиясы, - М., 2003 ж

4. Данилов А.А., Косулина Л.Г. «Ресей тарихы – 20 ғасыр», 9 сынып, 2003 ж

5. Есаков В.Д., Дмитриенко В.П., «Отан тарихы – 20 ғасыр», 11 сынып, 2003 ж.

6. Ковальченко Д.И. «Ресей тарихы», Мәскеу 2002 ж.

7. Кулешов С.В. «Отан тарихы» – М., 2001 ж.

8. Мироненко С.В. Отан тарихы: адамдар, идеялар, шешімдер. 19-20 ғасырдың басындағы Ресей тарихының очерктері - М., 2002.

9. Островский И.В. «П.А.Столыпин және оның уақыты». - Новосибирск, 2002 ж

10. Румянцев М. «Столыпиндік аграрлық реформа: алғышарттары, міндеттері және нәтижелері». «Экономикалық мәселелер» No10, 2004 ж

Allbest.ru сайтында орналастырылған

Ұқсас құжаттар

Өнеркәсіптік және банктік монополиялардың қалыптасуы. Аграрлық экономиканың мәселелері. Столыпиннің негізгі реформалары. Бірінші дүниежүзілік соғыстағы Ресей экономикасы. ХХ ғасыр басындағы өнеркәсіптің дамуының алғы шарттары. Монополиялық капитализмнің қалыптасу процесі.

аннотация, 19.07.2009 жылы қосылған


19 ғасырдың соңы – 20 ғасырдың басындағы Ресейдің экономикалық және саяси жағдайын талдау. Столыпин реформасының мақсаттарымен (қауымдастықты жою, жеке меншікті дамыту, шаруа банкін құру, кооперативтік қозғалыс) және оның нәтижелерімен таныстыру.

курстық жұмыс, 20.04.2010 қосылған


Революцияға дейінгі кезеңдегі Беларусь жеріндегі Столыпин реформасының тарихнамасы. Столыпин реформасының тарихнамасындағы кеңестік кезең. Қазіргі кезеңдегі Столыпин реформасын зерттеу. 1906 жылдан ХХІ ғасырдың басына дейінгі зерттеудің хронологиялық шеңбері.

курстық жұмыс, 26.02.2010 қосылған


ХХ ғасырдың басындағы Ресейдегі ауыл шаруашылығының дамуының тарихи ерекшеліктері. Аграрлық реформаны кешенді тарихи-құқықтық зерттеу П.А. Столыпин. Аграрлық реформаның мәні, мазмұны және қазіргі заманғы идеялары, оның маңызы мен салдары.

Диссертация, 02.06.2013 қосылған


20 ғасырдың басындағы Ресейдегі аграрлық мәселе, жартылай феодалдық әлеуметтік-экономикалық құрылымның дағдарысы. Шаруа және жер иеленушілік. 3 маусымдағы мемлекеттік төңкерістің ел өмірі үшін маңызы. Столыпиндік аграрлық реформаның негізгі сабағы.

аннотация, 08.02.2012 қосылған


Башқұртстандағы аграрлық мәселенің тарихқа дейінгі тарихы 20 ғ. 1798 - 1842 жылдардағы жалпы жерді зерттеудің мәні Башқұртстандағы Столыпин аграрлық реформасының жер ерекшеліктері. Отаршылдық саясаттың ерекшеліктері. Реформаның нәтижелерін талдау.

аннотация, 12.09.2008 қосылған


Патшалықтың соңғы жылдарындағы ірі саяси қайраткерлер және оларға тарихшылардың берген бағасы. 20 ғасырдың басындағы Ресей экономикасының жағдайы. Аграрлық реформа қарсаңындағы саяси пікірталастар П.А. Столыпин. Столыпиндік аграрлық реформаның барысы мен кезеңдері.

сынақ, 06/03/2015 қосылды


19 ғасырдың соңы – 20 ғасырдың басындағы Ресейдегі экономикалық және саяси жағдайдың ерекшеліктері, өнеркәсіптік өрлеу және 20 ғасырдың басындағы экономикалық дағдарыс. теңгерімсіз экономикаға байланысты. Столыпиннің аграрлық реформасының мәні мен алғы шарттары, сәтсіздікке ұшырау себептері.

аннотация, 04/12/2009 қосылды


20 ғасырдың басындағы Ресей экономикасының жағдайының жалпы сипаттамасы. Аграрлық реформаның мақсаттары П.А. Столыпин: елді «тыныштандыру», жер иеленушілер қабатын құру – монархияның әлеуметтік-экономикалық қолдауы, елді жаңғырту үдерісін жалғастыру.

бақылау жұмысы, 22.12.2014 жылы қосылды


19 ғасырдың бірінші жартысындағы Ресейдегі жер қатынастарының құқықтық реттелуі, жерге қауымдық меншік. Столыпиндік аграрлық реформаны талдау. Шаруалар қауымы революция және азамат соғысы жылдарындағы, ұжымдастырудың бастапқы кезеңі жағдайында.

20 ғасырдың алғашқы онжылдықтарында Щукиннің талғамы біршама өзгерді: ол пост-импрессионистер - Сезанна, Ван Гог және Гогенге қызығушылық танытты. Содан кейін Фовизмнің негізін қалаушы Матисс оның сүйіктісіне айналды, ол үйіне екі ерекше панельге тапсырыс берді - «Музыка» және «Би». Соғысқа дейінгі жылдарда Щукин Пикассоны да көрді. Осы уақытқа дейін оның коллекциясы үш есеге жуық өсті: егер 1906 жылы онда 80 картина болса, 1913 жылы олардың саны 222 болды.Матисс Щукинді Пикассомен таныстырды. Креспель ресейлік коллекционердің Пикассодан алған алғашқы картиналарын атайды және 1917 жылға қарай мұндай сатып алулар «кемінде елу» болғанын дұрыс көрсетеді. Алайда, сонымен бірге ол ең бастысы туралы үндемейді: 1908 жылдан 1914 жылға дейінгі кезеңде Пикассо кедейлікті жеңе алды, танымал болды және Монпарнас бульварында сәнді пәтерді жалға алды Щукиннің ақшасының арқасында, ол патшалық оған бұрын ешкім сатып алмаған картиналар үшін төледі ...

Щукин өнерден шыққан кәсіпкер емес еді, сондықтан ол туралы «Саудагерлер мен алыпсатарлар» деген тақырыппен жазу дұрыс емес. Жаңа өнердің жалынды насихатшысы бола отырып, ол өзінің сәнді сарайын мұражайға айналдырып, өзі гид болды. Кейінірек, қазаннан кейін жаңа үкімет оның үйін де, коллекциясын да ұлттандырып, өзі шетелге кеткенде, Сергей Иванович Креспель дәл жеткізген ең асыл сөздерді айтты: «... Өзім үшін, бірақ елім және оның халқы үшін. Біздің жерімізде не болса да, менің коллекциям сонда қалуы керек».

Иван Абрамович Морозовтың (1871–1921) жинағы туралы айтатын болсақ, оның үлкен ағасы туралы бірер сөз айтпай кетуге болмайды. «Джентльмен» деген лақап атқа ие, Мәскеу императорлық университетінің студенті, жақсы көретін Михаил Морозов тек саудада ғана емес, әдебиет саласында да бағын сынап көрді. Бірақ оның басты құмарлығы жиырма жасынан бастап айналысқан картиналар жинау болды. Оның сарайында орыстың жетекші суретшілері кездесті, олардың арасында Врубель, Серов, Коровин, Пастернак. Олардың кенептері, сондай-ақ Суриков, Головин, Левитанның туындылары Михаил бөлмелерінің қабырғаларын безендірді. Кейінірек ол француздарға қызығушылық танытты - Мане, Дега, Ренуар, Гоген. Осы ортада Михаилдің інісі Иван өсті, 1903 жылы жиынның эстафетасын өз қолына алды. Сол жылы ол Сеслидің алғашқы картинасын алды, содан кейін коллекция тез өсе бастады. Морозовтың негізгі жеткізушілері Париж маршандары Дюранд-Рюэль мен Воллард болды. 1907-1908 жылдары Вольлард Гогеннің сегіз картинасын ресейлік коллекционерге, соның ішінде олардың атақты «Арлестегі түнгі кафесін» сатты, кейінірек оған Пикассоның кем емес әйгілі «Кубистік» портретін берді. Иван Абрамович Сезаннды өзінің сүйікті суретшісі деп жариялады, оның кенептерін кез келген мүмкіндікте сатып алды. Содан кейін қарсыласы Щукин сияқты Матисске қызығушылық танытты. Дегенмен, әділдік үшін бұл жерде «бәсеке» сөзі орынды емес екенін айту керек: екі коллекционер де бейбіт өмір сүрді, ешқашан бір-бірін бұзуға тырыспайды, керісінше бірін-бірі толықтырды. Егер Щукин өз үйін безендіру үшін Матисстің «Музыка» және «Биін» таңдаса, Морозов дәл осы мақсатта «Набидтердің» көшбасшылары Боннар мен Дениске жүгінді. Ал Денис Морозовтың үйін сәндік өнердің бірегей ескерткіші – «Психика тарихы» он екі панель жиынтығымен безендірді.

Егер сіз XIX-XX ғасырлар тоғысындағы стильді бір сөзбен сипаттауға тырыссаңыз, онда «люкс» ең дәл болады. Сол кездегі идеалды әйел - уайым мен физикалық еңбекке жат тірі құдайдың бейнесі.

Бұл фотоаппараттардың, стереоскоптардың, фонографтардың, телефондардың және патефондардың дамыған дәуірі болды. Олар Карузоның орындауындағы лирикалық опералардан арияларды тыңдады, Штраус вальсін, полькаларды, мазуркаларды, квадриллерді, ланцерлерді биледі, ел билері мен галлоптарды биледі.

Кинотеатр әлі эксперименттік кезеңде еді, алғашқы қарабайыр фильмдер түсіріліп жатыр, бейне экранда жаңбыр жауып тұрғандай дірілдеп кетті.

Көліктер сирек болатын, бірақ әйелдер өздерін және дәретханаларын көрсететін сапарларға қызмет ететін көптеген жеке вагондар болды.

Спорт әйелдерге аз уақытты алды. Атқа міну, коньки тебу және ролик тебу, теннис сол кездегі танымал церсо, крокет, гольфты жоққа шығармай, өмірге қорқынышпен еніп кетті.

Осы уақыттардың ең тартымды көрінісі әйелдің өзі болды. Адамды бұл рөлге дайындау әйелге көп жұмысты талап етті. Күнделікті ұзын шашты тарау, корсет кию және байлау, биік аяқ киім, көптеген гардероб заттары - мұның бәрі көп уақытты алды.

20 ғасырдың басында әйел сұлулығы корсет пен S-тәрізді силуэттердің көмегімен кемелдікке жетуге тырысты. Ханымдар фигураларды арықтатып, қалаған қисықтарына қол жеткізді: кеудеге баса назар аударды, тым тар бел (оның «дұрыс» көлемі адамгершілікке жатпайтын 42-45 сантиметр) және кең жамбас. Құм сағатының фигурасы кең қоңырау тәрізді юбкалар арқылы жасалды, кейінірек олар жамбасқа тарылып, төменгі жағына қарай, көбінесе пойызбен бірге жарқырайды.

Ол кезде әйелдер киімдерін күніне бірнеше рет ауыстырды: таңертеңгі шай ішуге арналған көйлек күндізгі серуендеуге жарамайды деп есептелді, ал кешке ханым қоғамда ерекше, талғампаз және «бай болып көрінуі мүмкін». "костюм. Киімнің күрделі кесіндісін ескере отырып, киімді ауыстыру көп уақытты алды, бірақ әйелдің басты міндеті кемелділікке ұмтылу болған дәуірде бұл қалыпты жағдай болды. Сән дизайнерлері киімдерді безендіру үшін жиі шыны моншақтарды, аппликацияларды, шілтерлерді және бұйраларды пайдаланды. Әйелдік шаштар кескінді аяқтады: ғасырлар тоғысындағы ханымдар тығыз тоқаштарды киді, ал жеке жіптер ыстық қысқыштармен бұралып, үлкен бұйралармен сәндеді.

Callot Soeurs, күндізгі көйлек, «La Mode Artistique», 1901 ж

Торсы толық және пропорционалды емес жіңішке белі бар әйелдер сәнде болды.Сәнге байланысты түрлі жарнамалар мен жарнамалар газет беттерінде таралып, керемет кеудеге күтім жасаудың жолдарын баяндайды. Тіпті дәрігерлер кез келген кеудені тиісті патенттелген құралдарды қолдану арқылы дамытып, жасартуға болатынына сенімді.

Арнайы дизайн бұл кезеңдегі көйлекті тізеде тарылтып, артқы жағындағы дөңес одан да мәнерлі болды; көйлектің етегі тренмен бірге желдеткіш сияқты аяқтың айналасына төселген.

Үлкен кеудеге және мүсінделген жамбасқа қарамастан, сұлба жеңіл болды, ал оның ауасы қатпарлардың сыбдыры мен хош иістің күшті иісімен ерекшеленді.

Сәндегі жаңалықтар, әрине, Парижде, көктемде, вернисаж күні, сондай-ақ Лонгчамптағы Гран-при күні атақты жарыстарда пайда болды.

Зайырлы ханымдар жаңа үлгілерді көрсететін суретшілердің костюмдеріне қарап, келесі күні әйгілі сән үйлеріне: Дуче, Мадлен де Руф, Уорт, Феликс, Поаре, Ребо және т.б.

Әйел фигурасын корсет біріктіреді, бірақ 1903 жылы балерина Айседора Дункан корсет пен кит сүйегі жоқ, пеплос деп аталатын бос, мөлдір көйлекпен билейді. «Үмітсіз қайғылы қатпарларда иығынан құлаған» қара көйлектер (Гана Квапилова ғасырдың соңындағы сәнді сипаттайды) фовисттердің жарқыраған жарқыраған түстерімен ауыстырылды.

Ашық салондары бар деми-мондтың әйгілі ханымдары Фракциядағы сән саласындағы билік өкілдері болды. Париж әйелдері жаңа сәнді қабылдады немесе қабылдамады, оны маувайс герне, герне ​​кокот және т.б. деп атады. Қабылданбаған модельдер әдетте актерлер ортасынан шықпады, кейде провинцияларда немесе Франциядан тыс жерлерде тамыр жайды.

Сән журналдарында, театрлар сахнасында және таблоидтық роман беттерінде көрсетілген сәнді идеалға сәйкес әйел әлсіз және талғампаз болуы керек еді, бірақ сонымен бірге гүлденген терісі мен жарқын қызаруы болуы керек.

Әйел үнемі қандай да бір түсініксіз мұраттарды бағалайтындай көрінуі керек еді - бұл оған сән арқылы тағайындалды. Үйде, мәңгілік әлсіз және жиі мигреньмен азаптаған, бидегі мұндай әйел күшті шамадан тыс көрсетті.

«Декадент» қыздар сияның орнына ұсақталған көмірді қолдану арқылы әлсіз көрініске қол жеткізді. Әйел көбелекке немесе хризантемаға ұқсауы керек, икемді болуы және ұшатын толқынды перделер киюі керек еді.

Әсер ету сол кезде сәннің құлы болған әйелдің басты рөлдерінің бірі болды. Ол көптеген қауырсындары, садақтары, құстары мен гүлдері бар үлкен қалпақ киген, оған мимика мен қимылдарды зерттеуге тура келді.

Бальзак әйелдің психологиясын орамалын ұстау тәсілімен анықтағаны сияқты, бұл кезеңде әйелді оның киімін сақтау тәсіліне қарай бағалады: «Кейбір әйелдер мұны жігерлі және бүкіл қолымен жасады, басқалары екі саусақпен, нәзік, әдепті, табиғи емес.(Боен).

«Ханымдар» алаңы, 1903. Әйелдердің спорттық киімдері әлі күнге дейін зайырлы көйлектерден айтарлықтай ерекшеленбейді.Костюм үлбірмен, шілтерлі жеңдермен безендірілген, дәретхана қауырсынмен безендірілген қалпақпен толықтырылған, тек юбка сәл қысқарақ.

«Ханымның өрісі», 1903. Зайырлы дәретханаларға арналған материал кешкі киімге арналған матаға қарағанда тым сыпайы; бұл көйлектер кестеленген және шілтер мен аң терісімен безендірілген; бас киімдер қауырсынмен безендірілген.

ХХ ғасырдың басындағы сәнқойлар әдетте бай декорды жақсы көреді. Олар аң терісімен, қауырсындармен, сәнді маталармен, садақтармен және көптеген зергерлік бұйымдармен безендірілген. Бастағы шаштар «еңбекті қажет ететін» шаш үлгісіне сәйкес келеді. Киіну процесі нағыз өнерге, ал шешіну процесі шамадан тыс жұмысқа айналды. Бірде атақты сәнгердің ұлы Жан-Филипп Уэрт: «Әйелді шешіну – бекініс алумен салыстыруға болатын процесс», – деген.

Ханымның өрісі, 1903. Кешкі көйлектерде юбкадағы ауыр атласты шілтер мен тюльмен біріктіреді. Оң жақтағы мойын сызығы мен юбка үлкен жұлдыз тәрізді гүлдермен кестеленген.

Бәйгеге қатысқан сол кездегі әйелдің суреті. Үстінде екі бөліктен тұратын көйлек, үлбіреген шапан, қолында қауырсыны бар қалпақ, әмиян, қолшатыр.

Әйелдер костюмдері, 1912 ж Әйелдер курткалары классикалық ерлер курткасының стилін қабылдайды.

Әйелдер костюмдері, 1912. Қарапайым, тығыз әйелдер костюмінің екі нұсқасы.

«Г. Бушманның жаңа ханымдар көйлектері». Түстен кейінгі көйлектер.

«Г. Бушманның жаңа ханымдар көйлектері». Үйге арналған көйлектер, бір бөлік.

Сара Бернхардттың Art Nouveau зергерлік бұйымдары. «Париж, ғасырдың соңы» (Paris, fin de siecle) кітабынан.

«Ульк» (Ульк), Берлин, 1910 «Арт-нува юбкасын қалай киіп, бір уақытта алға ұмтылуға болады!».

Пуаре өнердегі Пикассоның ұстанымдарына қарама-қайшы позицияларды ұстанды, бірақ екеуі де ұқсас жағдайларға байланысты жұмыс істеуге итермеледі. Ең бастысы, екеуі де бұрынғылардан мүлдем басқаша жұмыс істеуге ұмтылды. Пикассо тобы «Бато-Лавойе» деген атпен алғаш рет примитивтердің өнеріне сілтеме жасаса, Пуаре қиялына экзотика мен көнелік ескі жолмен нәр алды.

Пуараның даңқы мен оның стилі қысқа болды. Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін ол сәнді болуды тоқтатты, оның модельдері осы уақыт үшін тым қарапайым болды; Поаре сәннің демократиялануына бейімделе алмады.

Әйел денесінің «босату» процесі қазірдің өзінде басталды. Бұл жерде хореографияда ғана емес, әйелдер сәнінде де революция жасаған атақты Айседора Дункан маңызды рөл атқарды. Жиырмасыншы ғасырдың басында ол тек бір орамалмен «әшекейленген» көне кесілген мөлдір жейдеде биледі. 1910 жылға қарай костюмдер қатаң сызықтар мен еркін формаларға ие бола бастады. «Жалаңаш сәннің» жаңа кезеңі басталды. Жоғарыдан мөлдір жеңіл маталар киілді, ал төменнен аяқтарын ашатын кесектер жасалды. Айседора Дункан

1909 жылдан бастап гарем тақырыбына қызығушылық толқыны пайда болды, ол С.П. Дягилев Париждекостюмдер мен декорациялар, олар үшін Леон Бакст жасайды. Жас сәнгер, тігіншіден гөрі суретші, алдымен Бортта жұмыс істеген Поль Поаре осы серпілістердің бәрін мұқият қадағалап, соңында тарихтың ізі бар дәретханалары бар Париж көшелеріне кіреді - киім үлгісіндегі көйлек ұсынады. туника және пеплос - және Шығыстың ізі. Оның эскиздері жапондық кимономен, парсы кестелерімен, түрлі-түсті батиктермен және түкті және брокадты шығыс тақияларымен кезектеседі.

Баксттың эскиздері бойынша жасалған костюмдер өзінің әсемдігімен және экзотикасымен көрермендерді таң қалдырды. Араб гарем шалбарлары, грек хитондары, сандалдар, жарқын қанық түстер Еуропа үшін ежелгі және Шығыстың сүйкімділігін ашты. Бай кестелер мен мөлдір түтін муслиндер сәнде.

Леон Баксттың эскиздері.

Сән корсеттерден бас тартты және османға сүйеніп отырған флегматикалық жартылай жалаңаш дөңгелек әйелдерге назар аударды. Тағдырдың нысаны толық, толыққанды, жақсы тамақтанған қолдары мен аяқтары болды. Сән дизайнері П.Пуаре бұл жаңа трендті бірінші болып қолға алып, сәнге корсет емес көйлектер, гарем шалбарлары, шалбарлар мен мөлдір маталарды әкелді.