На 20 юни 1933 г. завършва строителството на Беломорско-Балтийския канал. Властите успяха да завършат шоковата конструкция в рекордно кратко време - само за 2 години. Това е първият проект на Сталин, в който той наема изцяло безплатна работна ръка - затворници от ГУЛАГ. Броят на загиналите по време на строителството в непоносими условия все още не е точно установен. Още по -обидно е, че според слуховете през лятото на 1933 г. самият лидер, пътувайки на специална лодка, каза, че каналът се е оказал плитък и тесен, а самата конструкция е безсмислена и не един необходим.

"Sobesednik.ru" избра 5 други грандиозни строителни проекта на съветския режим, чиято съдба към наше време се е развила по различни начини.

5. ДнепроГЕС. Един от най-амбициозните проекти от първата петгодишна програма, чието изграждане започва през 1927 г., Днепровската водноелектрическа централа остава една от най-големите структури в съвременна Украйна и до днес.

Изграждането на комплексно енергийно предприятие не е копаене на „безполезния“ Бяломорски канал: само квалифицирана работна ръка е била използвана при строителството на Днепърската водноелектрическа централа, а добри работници буквално са били търсени в целия Съюз. Тогава ръководството не пренебрегна да повика чужденци: германци, американци и чехи оказаха голяма помощ. Нещо повече, американски турбини и електрически генератори все още работят в някои възли на ДнепроХЕЦ.

4. "Магнитка". Вероятно точно поради това предприятие от първата петгодишна програма (строителството е успешно завършено през 1932 г. за три години) нашият Урал успя да се превърне в арсенала на целия Съветски съюз. Без стоманата, предоставена от Магнитогорската металургична фабрика по време на войната, нямаше да победим германците.

Глобалната криза през 2008 г. удари болезнено домашната индустрия. Днес никой като Хитлер не заплашва Русия и ние не се нуждаем от толкова много танкове, оръдия и друга техника. В резултат на това през 2009 г. компанията уволни 2000 служители (9% от персонала), а през 2012 г. за първи път от много години Magnitka завърши годината с нетна загуба от 94 милиона долара.

3. Саяно-Шушенская ВЕЦ. Строителството започва през 1963 г. при Хрушчов и до днес остава най -голямата водноелектрическа централа в Русия и седмата такава структура в света. Според едно проучване тази водноелектрическа централа не е много по-ниска от гледна точка на своите характеристики на подобни атомни електроцентрали и е способна да доставя почти самостоятелно електричество на жилищни сгради в целия (!) Нашият Сибир.

Въпреки това трагедията от 17 август 2009 г., при която 72 работници бяха трагично загинали, все още не позволява на водноелектрическата централа да функционира нормално. RusHydro обещава, че ще приключи всички ремонтни дейности през 2014 г.

2. БАМ. Всъщност плановете за изграждане на железопътна линия, заобикаляща езерото Байкал, бяха обмислени още по време на проектирането на Транссибирското море при Александър III, но тогава специална комисия каза, че е просто нереално да се построи път на тези места и не е необходимо .

Въпреки това през 1938 г. новата империя, както и на други строителни обекти, изостави всичките си сили, за да построи железопътна линия, където никой не би посмял да построи. В резултат на свръх разширяването на силите и логичната загуба на интерес към проекта, полубезумното строителство е завършено едва при Путин, през 2003 г. Всъщност нямаше кой да пътува: това, което беше планирано като „пробив към Тихия океан“ днес, осигурява не повече от 1 % от целия пътнически трафик в Русия.

1. Космодром "Байконур". Нашата ракетна и космическа индустрия винаги са били гордостта на страната: именно от Байконур първият земянин Юрий Гагарин и първата жена в космоса Валентина Терешкова полетяха в космоса (прочетете някои подробности от нейната биография), досега космодромът остава най -големият в света - и завинаги ще остане в историята като първия космодром в света (първи ракетен тест през 1957 г.).

Независимо от това откритият изнудване на казахстанските власти напоследък играе в ръцете нито на науката, нито на двустранните отношения между Русия и Казахстан, нито на бизнеса, който напоследък проявява силен интерес към космоса.

Владимир Семьонов- автор на генералния план за реконструкция на Москва през 1935 г. и основател на архитектурната династия.
Архитектът започва да строи дачата си в село НИЛ, на брега на Истра, през 1935 г. NIL означава наука, изкуство, литература. Семенов, заедно с колеги архитекти, инициира създаването на тази дача кооперация.

Изграждането на имота отне 30 години. Къщата е построена от корабен дървен материал. Първоначално архитектът скицира прозорци и витражи на огромни листове хартия, нанася скицата върху фасадата на сградата и вижда как се оказва. Парапети и други опори са направени под формата на дървени модели и едва след това в пълен размер.

Камината беше в центъра на къщата. Тук, когато се стъмваше на улицата, всички Семьонови с пълна сила се събраха и слушаха забавни истории за африканските приключения на архитекта. А в деня на Свети Владимир (28 юли) бяха повикани гости, за които на голяма тераса беше сервирана трапеза и почерпена с кнедли с череши.

През 60-те години на миналия век внучката на Семьонов се омъжва за Алек-сан-д-р Шир-виндт и приятелите на художника започват да идват в имението: Михаил Козаков, Андрей Миронов, Марк Захаров. Един ден Миронов и Ширвинд с оглушителен рев се дисецираха из селото на мотопеди. Недоволните съседи в началото бяха изключително възмутени от това, но разпознавайки известни актьори в причинителите на смущения, те веднага промениха гнева си в милост.

В днешно време имението на Семьонов, което преди се наричаше заради своята красота Парк на културата, е обитавано от неговия пра-пра-кладенец. На добре поддържаната територия, както и преди, украсени подстригани тревни площи и цветни лехи. В къщата, на терасата, те все още слагат маси, а вечер се събират до камината.

Георги Голц- съветски архитект и театрален художник. През 30 -те години на ХХ век той построява портал на Яуза в Москва, е автор на моста Устински и комплекса Изогородка, а също така проектира и изгражда банки, фабрики и котелни. Голц притежаваше остър ум и неудържима енергия, за което приятелите му го нарекоха „Чаша шампанско“.
В NIL архитектът получи един от последните парцели земя над реката, откъдето се откри красива гледка към манастира No-vo-i-e-ru-sa-lim.

Строителството на вилата започва през 1937 г. А през лятото на 1938 г. съпругата и дъщерята на Голтс се преместват в все още недовършената къща.

Проектът за вила не е оцелял. Останаха само скици на строителния процес и скици. Къщата е построена от дърво, любимият материал на Голц. Шестте основни стълба и печката бяха тухлени. Покривът беше покрит с херпес зостер, дъбови маси бяха поставени под терасите. Дървената къща е закупена в съседно село, а дъските са изрязани от елите, растящи на мястото.

Архитектът на вилата се занимаваше с рисуване, цветарство, ходи при съседи за разсад, на които дава съвети за строителството в знак на благодарност. Golts също имаше творчески подход към избора на селски дрехи. Самият художник рисува шарки за гащеризона си с много джобове.

Заедно със семейство Голтс, сестра му и племенниците му се преместват на вилата. Семейството вечеряше на балкона, който се наричаше южна тераса, и прекарваше вечерите край камината, където пишеше стихове и разкази.

През 1942 г. германците идват в изследователската лаборатория. Семейството на Голц беше в евакуация в този момент. По време на бомбардировката дачата е повредена - фрагменти от снаряд могат да се видят в стените й дълго време. Къщата не е ремонтирана от три години. Художникът започва реконструкция, но през 1946 г. той умира и семейството прави обикновен ремонт в къщата. Сега там живее дъщерята на Голтс Ника, която тръгна по стъпките на баща си и също стана архитект.

Григорий Сенатов- Автор на проекти за болнични сгради в Москва. Роден през 1885 г., завършва живописното училище. Предпочитах обаче архитектурата в работата си, тъй като тя даваше по -висок и стабилен доход.
Григорий Сенатов става член на кооперацията на съветските архитекти през 1938 г. Мястото му беше на стръмен склон. Художникът разположи върху него истински парк с тревни площи, овощна градина и цветни лехи.

Къщата е направена под формата на куб с купол. Четири анекса към него са направени от дървени останки от сграда, разрушена наблизо. Дъбовите трупи служиха като основа на сградата.

Сенатите оборудват за себе си работилница под купола. Всички членове на семейството му живееха на първия етаж, но отдолу живеенето в къщата беше неудобно и неудобно. Единствената просторна стая беше слабо загрята от печка. Към къщата бяха добавени няколко стаи, нарушавайки симетрията, но това се случи в следвоенните години.

Те дойдоха на вилата през април, носейки със себе си всички неща и стопанството. Всяка година - а това беше задължителна традиция - те готвеха 80 килограма конфитюр. За да направите това, меден леген беше полиран до блясък, а печката беше поставена точно в градината.

През ноември семейството се върна в града и винаги със съжаление. Те мечтаеха да изолират къщата, за да могат да живеят в нея дори при студено време.

В днешно време в тази вила не се навива конфитюр и на масата се събират шумни компании. Външният вид на къщата обаче остава същият.

Виктор Веснин- автор на Двореца на културата на автомобилния завод ZIL в Москва, сградата на Театъра на филмовия актьор, DneproGES и много други монументални структури. Въпреки това, за разлика от всички тези структури, архитектът построи своята дача близо до Москва от дърво.

Къщата под формата на дървена къща с остъклена веранда е построена през 1935 г. в село НИЛ. Веснин е един от инициаторите за създаването на кооперацията NIL и нейният първи председател.

Дачата беше обзаведена с антики, картини бяха окачени по стените. Архитектът не обичаше градинарството, той само укрепи стръмния склон на мястото с подпори.

На вилата Веснин облече кадифена блуза. На масата в градината той разстила гъби, боядисани. Съпругата на художника имаше отлични вокални умения, а в имението редовно се организираха концерти и вечери на поезия. Между другото, Семьонови бяха съсед на веснините на дачата им, но парцелите им бяха разделени от дере.

През 1950 г. Виктор Веснин умира, а съпругата му продава вилата. Новият му собственик беше съученик на архитекта Михаил Врангел. Но и до днес тази стара къща се нарича „дача на Веснин“.

Вячеслав Владимиров- един от най -ярките представители на архитектурното направление от 30 -те години на миналия век. През 1942 г. Владимиров е убит във войната. Дачата в NIL е една от малкото оцелели сгради на архитекта.

Съпругата на Владимирови измисли заедно проекта на вилата. Строителството на къщата започва през 1935 г. В същото време обаче архитектът получава поръчка за проекта на курортен комплекс на Елбрус и строителството е в застой. Преди да замине за фронта, Владимиров нямаше време да завърши строителството. След войната къщата е завършена от неговата вдовица Тамара.

Архитектът много обичал цветята: досега цялата вила е засадена с флокси и рози, които се отглеждат от дъщеря му и внучката му.

От самото начало дачата е замислена като скромна, за разлика от шумния градски живот на архитекта. Вла-ди-ми-дич, мажоретка в шумни компании на режисьори и архитекти, често посещавала тенис кортове в Гагра, бягаше тук от градския шум. От тук той отиде на фронта.

До NIL може да се стигне само с влак, който пътуваше само четири пъти на ден. Пътувахме от жп гарата до дачата пеша.

Оттогава практически нищо не се е променило там. Ваканционното селище все още е тихо и скромно, на практика не е засегнато от новопостроени сгради.

Строителните проекти в Съветския съюз бяха мащабни, както и амбициите на тази държава. Въпреки това никой никога не е мислил за човешката съдба в СССР в голям мащаб.

Алгемба: Около 35 000 души загинаха!

Най -жестокият владетел на Съветския съюз традиционно се счита за Сталин, който е нарушил предписанията на Илич. Именно той е кредитиран за създаването на мрежа от лагери (ГУЛАГ), именно той инициира изграждането на Беломорския канал от силите на затворниците. Фактът, че един от първите строителни проекти е осъществен под прякото ръководство на Ленин, по някакъв начин се забравя. И това не е изненадващо: всички материали, свързани с Algemba - първият опит на младото съветско правителство да придобие собствен нефтопровод - бяха класифицирани дълго време.

През декември 1919 г. армията на Фрунзе превзема в битка нефтените находища на Ембен в Северен Казахстан. По това време там са се натрупали над 14 милиона пуда петрол. Това масло можеше да бъде спасение за съветската република. На 24 декември 1919 г. Съветът по отбрана на работниците и селяните решава да започне строителството на железопътна линия, която може да транспортира нефт от Казахстан до центъра, и разпорежда: „Да се ​​признае строителството на широколинейната линия Александров Гай-Емба като оперативна задача. " Град Александров Гай, разположен на 300 км от Саратов, беше последната железопътна точка. Разстоянието от него до нефтените находища беше около 500 версти. По -голямата част от маршрута минаваше по безводните солени степи. Решено е магистралата да бъде построена едновременно от двата края и да се срещне на река Урал близо до село Гребенщиково.

Армията на Фрунзе е първата, хвърлена в строителството на железницата (въпреки протестите му). Нямаше транспорт, гориво, храна. В условията на безводната степ нямаше къде дори да се поставят войници. Започват широко разпространени заболявания, които прерастват в епидемия. Местното население е принудено да участва в строителството: около четиридесет и пет хиляди жители на Саратов и Самара. Хората практически ръчно създадоха насипа, по който по -късно ще поставят релсите.

През март 1920 г. задачата се усложнява още повече: решава се да се изгради тръбопровод паралелно с железницата. Именно тогава за първи път се чува думата „Алгемба“ (от първите букви на Александров Гай и името на полето - Емба). Нямаше тръби, както всичко останало. Единственият завод, който някога се е занимавал с тяхното производство, е стоял дълго време. Събрахме остатъците в складовете, в най -добрия случай те бяха достатъчни за 15 версти (и беше необходимо да се положат 500!).

Ленин започна да търси алтернативно решение. Първоначално беше предложено да се произвеждат дървени тръби. Специалистите просто вдигнаха ръце: първо, невъзможно е да се поддържа необходимия натиск в тях, и второ, Казахстан няма собствени гори, няма откъде да се вземат дърва. Тогава беше решено да се демонтират участъци от съществуващите тръбопроводи. Тръбите варираха значително по дължина и диаметър, но това не притесняваше болшевиките. Друго нещо беше смущаващо: събраните „резервни части“ все още не бяха достатъчни дори за половината от тръбопровода! Работата обаче продължи.

До края на 1920 г. строителната площадка започва да се задушава. Тифът отнасяше по няколкостотин души на ден. По магистралата бяха поставени стражи, защото местните започнаха да разглобяват траверсите. Работниците обикновено отказват да ходят на работа. Хранителните дажби бяха изключително ниски (особено в казахстанския сектор).

Ленин поиска да разбере причините за саботажа. Но изобщо нямаше саботаж. Гладът, студът и болестите събраха ужасна почит сред строителите. През 1921 г. холерата идва на строителната площадка. Въпреки смелостта на лекарите, които доброволно пристигнаха в Алгемба, смъртността беше ужасяваща. Но най -лошото беше различно: четири месеца след началото на строителството на Алгемба, още през април 1920 г., Баку и Грозни бяха освободени. Маслото Emben вече не беше необходимо. Хиляди животи, жертвани на строителната площадка, бяха напразни.

Още тогава беше възможно да се спре безсмислената дейност по полагането на Алгемба. Но Ленин упорито настояваше за продължаване на строителството, което струва на държавата приказно скъпо. През 1920 г. правителството отпуска милиард рубли в брой за това строителство. Никой никога не е получил пълен отчет, но има предположение, че средствата са уредени по чуждестранни сметки. Нито железопътната линия, нито тръбопроводът са построени: на 6 октомври 1921 г. строителството е спряно с директивата на Ленин. Година и половина Алгемба струва тридесет и пет хиляди човешки животи.

Беломорканал: 700 смъртни случая на ден!

Инициатор на изграждането на Беломорския канал беше Йосиф Сталин. Страната се нуждаеше от трудови победи, глобални постижения. И, за предпочитане, без допълнителни разходи, тъй като Съветският съюз преминава през икономическа криза. Беломорският канал трябваше да свърже Бяло море с Балтийско море и да отвори прохода за кораби, които преди това трябваше да обикалят целия Скандинавски полуостров. Идеята за създаване на изкуствен проход между моретата беше известна още по времето на Петър Велики (а русите отдавна използват системата от пътеки по цялата дължина на бъдещия Беломорканал). Но начинът, по който проектът беше реализиран (а Нафтали Френкел беше назначен за ръководител на изграждането на канала) се оказа толкова жесток, че принуди историците и публицистите да търсят паралели в робските държави.

Общата дължина на канала е 227 километра. По този воден път има 19 шлюза (13 от които са двукамерни), 15 язовира, 49 язовира, 12 водни пътища. Мащабът на строителството е изумителен, особено като се има предвид, че всичко е построено за невероятно кратко време: 20 месеца и 10 дни. За сравнение, на 80-километровия Панамски канал са били необходими 28 години, а на 160-километровия Суецки канал са били необходими десет години.

Беломорският канал е построен от началото до края от силите на затворниците. Осъдените дизайнери създават чертежи, намират изключителни технически решения (продиктувани от липсата на машини и материали). Тези, които нямаха образование, подходящо за проектиране, прекарваха ден и нощ в копаене на канал, дълбоко до кръста в течна кал, настоявани не само от надзорниците, но и от членовете на тяхната бригада: тези, които не изпълниха нормата, бяха намалени до вече оскъдна диета. Това беше един път: в бетон (мъртвите на Беломорканал не бяха погребани, а просто заспаха в дупки, които след това се изляха с бетон и послужиха за дъното на канала).

Основните инструменти в строителството са количка, чук, лопата, брадва и дървен кран за преместване на камъни. Затворници, неспособни да издържат на непоносимите условия на задържане и трудна работа, умират стотици. Понякога смъртността достига 700 души на ден. Междувременно вестниците публикуваха редакционни статии, посветени на „преустройството чрез труд“ на закоравелите рецидивисти и политическите престъпници. Разбира се, не беше без постскриптуми и промиване на очите. Коритото на канала беше направено по -плитко, отколкото беше изчислено в проекта, а началото на строителството беше отложено със задна дата за 1932 г. (всъщност работата започна година по -рано).

В изграждането на канала са участвали около 280 хиляди затворници, от които около 100 хиляди са загинали. Оцелелите (един на всеки шест) бяха намалени по отношение на затвора, а някои дори бяха наградени с „Орден на Балтийско-Беломорския канал“. Цялото ръководство на ОГПУ беше наградено с ордени. Сталин, който посети отворения канал в края на юли 1933 г., беше доволен. Системата показа своята ефективност. Имаше само една пречка: съкращаването на сроковете беше спечелено от най -физически силните и ефективни затворници.

През 1938 г. на заседание на Президиума на Върховния съвет на СССР Сталин повдига въпроса: „Правилно ли предлагате списък за освобождаване на тези затворници? Те напуснаха работата си ... Ние се справяме зле, като нарушаваме работата на лагерите. Освобождаването на тези хора, разбира се, е необходимо, но от гледна точка на държавната икономика това е лошо ... Най -добрите хора ще бъдат освободени, а най -лошите ще останат. Възможно ли е да се обърнат нещата по различен начин, така че тези хора да останат на работа - да дадат награди, заповеди, може би? .. ”Но, за щастие на затворниците, такова решение не беше взето: затворник с държавна награда на халат ще изглежда твърде странно ...

БАМ: 1 метър - 1 човешки живот!

През 1948 г., с началото на строителството на последващите „големи строителни проекти на комунизма“ (Волго-Донският канал, Волго-Балтийския воден път, водноелектрическите централи Куйбишев и Сталинград и други съоръжения), властите използват вече доказаните метод: те построиха големи трудови лагери, които обслужваха строителните обекти. И беше лесно да се намерят онези, които ще запълнят свободните места на робите. Само с указ на Президиума на Върховния съвет от 4 юни 1947 г. „За наказателна отговорност за кражба на държавна и обществена собственост“ стотици хиляди хора попаднаха в зоната. Трудът на затворниците се използва в най-трудоемките и „вредни“ индустрии.

През 1951 г. министърът на вътрешните работи на СССР С.Н. Круглов докладва на срещата: „Трябва да кажа, че в редица сектори на националната икономика Министерството на вътрешните работи заема монополно положение, например златодобивната промишленост - всичко това е концентрирано у нас; производството на диаманти, сребро, платина - всичко това е изцяло концентрирано в Министерството на вътрешните работи; добив на азбест и апатит - изцяло в Министерството на вътрешните работи. Ние сме 100% включени в производството на калай, 80% от дела се заема от Министерството на вътрешните работи за цветни метали ... ”Министърът не спомена само едно: затворниците също произвеждат 100% от радий в страната.

Най -големият комсомолски строителен проект в света - БАМ, за който са създадени песни, заснети филми, написани ентусиазирани статии - не започва с призив към младостта. През 1934 г. затворниците бяха изпратени да построят Беломорканал за изграждане на железопътна линия, която трябваше да свърже Тайшет на Трансиб с Комсомолск-на-Амур. Според Ръководството на Жак Роси за ГУЛАГ (и това е най -обективната книга за лагерната система в момента), около 50 000 затворници са работили в БАМ през 50 -те години.

Специално за нуждите на строителната площадка е създаден нов лагер за затворници - BAMlag, чиято зона се простира от Чита до Хабаровск. Дневната дажба беше традиционно оскъдна: хляб и яхния със замразена риба. Нямаше достатъчно казарми за всички. Хората умираха от студ и скорбут (за да забавят наближаването на това ужасно заболяване поне за известно време, те дъвчеха борови иглички). За няколко години са построени повече от 2,5 хиляди километра от железницата. Историците са изчислили: всеки метър от BAM се заплаща от един човешки живот.

Официалната история на строителството на Байкало-Амурската магистрала започва през 1974 г., по времето на Брежнев. Ешалони с млади хора достигнаха БАМ. Затворниците продължиха да работят, но участието им в „строителството на века“ беше заглушено. И десет години по -късно, през 1984 г., беше забита „златна патерица“, символизираща края на друг гигантски строителен проект, който все още се свързва с усмихнати млади романтици, които не се страхуват от трудности.

Тези строителни проекти имат много общи неща: както фактът, че проектите бяха трудни за изпълнение (по -специално, БАМ и Беломорканал бяха замислени още в царска Русия, но поради липсата на бюджетни средства попаднаха под килима), както и фактът, че работата е извършена с минимална техническа поддръжка и фактът, че вместо работници са били използвани роби (трудно е да се назове положението на строителите по друг начин). Но може би най -ужасната обща черта е, че всички тези пътища (както по суша, така и по вода) са много километри масови гробове. Когато четете сухи статистически изчисления, на ум идва едното на Некрасов: „А отстрани всички кости са руски. Колко от тях, Ванечка, познаваш? "

(Материал взет от: „100 известни мистерии на историята“ от М. А. Панков, И. Й. Романенко и др.).

Фактът, че жилищните сгради се превърнаха в материал за въплъщението на идеята за град -ансамбъл и бяха включени в сложното развитие на реконструираните магистрали, повлия на самия тип жилищно строителство в Москва. Поставянето на нови къщи, предимно на фронтовите линии на улици, подложени на реконструкция, стана правило още през 1932-1933 г. Помпезният външен вид, който започна да се изисква от жилищните сгради, повлия и на тяхната вътрешна организация - новите строителни правила, въведени през 1932 г. за Москва, предвиждаха решително подобряване на качеството на жилищата. Височината на жилищните помещения се увеличи до 3,2 м, стана задължително да се монтират бани във всички апартаменти, увеличава се жилищната площ на апартаментите и техните помощни помещения. Оформлението на стандартните секции, по които е извършено строителството, също се подобри - за първи път започнаха да се използват функционални зониране на апартаменти (спални, групирани заедно със санитарен възел, бяха разположени в дълбините на апартамента) . Въпреки това, с остър недостиг на жилища по това време, увеличаването на площта на апартаментите доведе до разширяване на броя на стаите, което отмени предимствата на новите им видове. Обемът на жилищното строителство, възлизащ на 2,2 милиона квадратни метра. м жилищна площ за 1931-1934 г., е значителна, но високите темпове на нарастване на населението се запазват (през 1939 г. броят на московчаните достига 4137 хиляди, което надвишава два пъти броя през 1926 г.). Благодарение на новите сгради Москва се разраства значително - ако през 1913 г. в града имаше шест етажа и по -високо, то през 1940 г. броят им надхвърля хиляда.

Успешният опит от сложното строителство на жилищни сгради на улица Горки е разработен по проточно-скоростния метод на тяхното изграждане, предложен от архитекта А. Мордвинов и инженера П. Красилников. Най-концентрираното използване на този метод е на улица Болшая Калужска (сега Ленински проспект), където през 1939-1941 г. построен на базата на единна секция от 11 къщи със 7-9 етажа (къщи No 12-28). Проектирани са от А. Мордвинов, Д. Чечулин и Г. Голц. Най-изразителната в тази група сгради с фасади, завършена с тухли с предварително подготвени керамични и бетонни детайли, къща номер 22 (архитект Г. Голц). Стената със спокойна решетка от прозорци е ясно разчленена хоризонтално и вертикално, малкото детайли са големи и впечатляващи. Отделите са откровено декоративни; те не прикриват жилищна сграда като някакъв дворец или имение. Имайте предвид обаче, че като се фокусираха върху уличните фасади, архитектите оставиха фасадите на двора скучни и хаотични. Това се случи през 30 -те години по всички магистрали, но на Болшая Калужска даде особено неприятен ефект - фасадите на двора тук са обърнати към градината Нескучен и се виждат отдалеч.

Такива примери, когато сложността на строителството стана основа за интегрална концепция за достатъчно голяма група сгради, обаче не бяха многобройни. По-често големите къщи по магистралите са били построени на отделни свободни парцели, замислени и проектирани „парче по парче“, дори ако са включени в мащабна реконструкция, какъвто беше случаят на 1-ва улица „Мещанская“ (сега проспект Мира).

Най -впечатляващият пример за такава единична церемониална сграда беше къщата на Моховая, построена по проекта на И. Жолтовски (сега, след ремонт, тя се използва от Службата за чуждестранен туризъм). Конструкцията на тази къща с гигантски архитектурен ред, възпроизвеждаща формата на двореца Капитанио във Виченца, създадена от великия италиански архитект от 16 -ти век Андреа Паладио, се превръща в това време като вид творческа декларация за посоката в съветската архитектура, което идва от идеята за вечността на законите на красотата. "Стилът е преходно явление", каза И. Жолтовски, "и всеки стил е само вариация на единствената тема, с която човешката култура е жива - темата за хармонията." Оттук и вечната стойност на най -хармоничните произведения на класиката, според майстора. Стената на модерна голяма къща със седем идентични етажа и еквивалентни стаи оформя, както би било, втория план на композицията, фон, на който се появява великолепна колонада, декорация, която не е подложена на натиска на утилитаризма ( вътрешната организация на къщата също е подчинена на нея - в някои помещения прозорците се спускат до нивото на пода, за да се осигури желаната фасадна рисунка). Пейзажът е нарисуван с голямо умение, основата на което е дълбоко познаване на архитектурните класики (Жолтовски посвети години на изучаването му).

Интериорът на къщата също е красиво проектиран. Стаите в апартаментите бяха свързани в красиви анфилади и можеха да се комбинират благодарение на широките отвори. В същото време офис пространството е удобно групирано около шлюза. Всеки детайл е внимателно и умело разработен. Работата на Жолтовски направи голямо впечатление. Той допринесе за развитието на страст към традиционните форми и в същото време стиловата му хомогенност устоя на еклектичната смесица от модерно и традиционно, свое и заимствано (а понякога и от много случайни източници).

Впечатлението, направено от къщата на Моховая, доведе до широко разпространение на имитации на техниките на ренесансовата архитектура. Девет етажни къщи, построени през 1935-1938 г. по проект на архитект И. Вайнщайн (ул. Чкалов, 21 и 23), симетрично оформяйки прохода. Техните L-образни корпуси създават впечатление за гигантски монолити. Внушителността на основните маси се подчертава от крехката лекота на коронясващите колонади по целия периметър на фасадите. Златистият основен цвят на стените е красиво допълнен от помпейските червени декоративни вложки, направени по техниката на сграфито (те образуват непрекъснат колан заедно с прозорците на петия етаж). Тук не беше възможно, както в къщата на Моховая, да се постигне солидно единство на формата - прозаичната грапавост на стената, перфорирана от прозорци, и елегантността на декора съществуват сами, те не образуват организиран, изразителен контраст .

Елегантната официална игра на декоративни форми е еднакво независима от прозаичната основа на фасадите на къщата, построена за Главсевморпут през 1936-1937 г. архитект Е. Йочелес (булевард „Суворовски“ 9)) Играта се усложняваше от необходимостта да се включи в структурата на къщата, като едно от крилата й, презастроено имение, което има различна височина на етажите от новите части. Архитектът се справи с това умело и фино. Енергичното излитане на колонадите в централната част на къщата подчертава театралността на цялостния ефект.

Експресивността на къща № 31 на улица „Кропоткинская“, построена през 1936 г. по проект на архитект З. Розенфелд, се основава на противопоставянето на „цитати“ от ренесансовата архитектура - двуетажен портик, издигнат на висока основа и корниз силно придвижен напред - с прозаичен фон на стена, перфориран от прозорци ... Контрастът обаче е отслабен от факта, че прозорците, въпреки очевидната еднаквост на разположението им на стената, са различни по размер и форма, което създава пъстрота.

Построена от архитекта Л. Бумажни през 1940 г., къща номер 87-89 на 1-ва Мещанска се различава от цитираното красноречие на много неоренесансови сгради по сдържаността на декорацията и нейното органично единство с подчертаната гладка повърхност на стената. Тук противопоставянето между стената и декора е изчезнало, декоративните детайли се усещат като модулация на самата стена. Сдържаността на тази сграда я отличава благоприятно от пъстрото разнообразие на други къщи, които се появяват на тази магистрала в края на 30 -те години.

Различен прочит на ренесансовото наследство от този на Жолтовски беше предложен от учениците и последователите на архитекта И. Фомин, който има своите корени в Ленинград, неговата архитектура и културни традиции. Типичен пример за това е къща номер 45 на Арбат, през 1933-1935 г. построен от архитекта Л. Поляков. Чрез сдържаността на своята архитектура се проявява желанието на Фомин за строгост, яснота и цялостност на решението, научено от „пролетарските класици”. Няма контраст между декора и утилитарния масив - дорийската колонада с арки носи рустицираната стена на четирите горни етажа. Този мотив идва от дворците на ренесансовия Рим, но много петербургски класицизъм (както наистина от петербургския неокласицизъм от началото на нашия век) е внесен в него. Подобна техника за къща на ъгъла на улиците Краснопрудна и Нижняя Красноселска (1935-1937 г.) е използвана от архитекта И. Рожин. Ако обаче в една къща на Арбат двуетажните колони хармонично корелират с четириетажния масив над тях, то тук седем етажа се издигат над същата колонада, образувайки изключително голяма маса. Такива техники не се използват широко.

Различна линия на творчески търсения е разработена през 30 -те години от И. Голосов. Той вярваше, че разчитането на принципите и техниките на класическата композиция помага за решаването на нови проблеми, но това изобщо не означава необходимостта да се копират някои образци, буквално да се повтарят определени детайли. Всъщност Голосов отново се обръща към принципите на романтичния символизъм и на неговата основа, комбинирани, води до своеобразен синтез на началото на класическата композиция и съвременното архитектурно мислене. „Реших да тръгна по пътя, който бях очертал за себе си в началото на революцията - по пътя на създаването на модерна форма, основана на изучаването на класическата форма“, каза той. По проекта на самия И. Голосов през 1934-1936г. на булевард Яузски, 2/16, е построена мощна монументална жилищна сграда (втората фаза на сградата по булевард Яузски е завършена още през 1941 г.). В своеобразен чертеж на детайли и дори в системата на артикулации, които организират композицията, Голосов не прибягва до „цитати“ или директни асоциации. Той се стреми художествено да осмисли свойствата и възможностите на новите структури за развитие на пластичност, монументалност и мащаб на формата. Сред къщите, построени през 30 -те години, за да оформят новото лице на магистралите в Москва, тази несъмнено е една от най - впечатляващо.

Гласът беше много имитиран. Неговият талант и опит обаче бяха необходими, за да постигне успех по път, подобен на този, по който той вървеше. В творбите на неговите последователи свободата на оформяне, присъща на майстора, често се превръща в капризен произвол, аматьорство. Сред най -забележителните творби от този вид е Къща № 5 на площад Колхозная. Още в началото на 30 -те години сградата е направена от монолитен топъл бетон по безрадостно утилитарен проект на германския архитект Ремел, а през 1936 г. е завършена и реконструирана от архитекта Д. Булгаков. Преодолявайки примитивността на кутията, той използва чисто изобразителни, „супрематични“, както самият той каза, неподвластни на композиционната логика, техники, за да разчленява монотонния обем, да му придава динамика и пластичност. Липсата на конструктивна логика придава на сградата характера на картонено оформление, огромен обем се разпада на абстрактни, нематериални плоскости.

Специална и много интересна страница от жилищната архитектура на Москва през 30-те години на миналия век се състои от експерименти с големи блокови сгради, които стават началото на онази мощна система за индустриално жилищно строителство, без която градът е немислим днес. Вече споменахме изграждането на големи бетонни блокове в Москва през 20 -те години на миналия век. Тогава задачата беше поставена като чисто техническа, а безличността на конструкциите се утежни от факта, че блоковете бяха направени без покритие и трябваше да бъдат завършени с мазилка. През 30-те години на миналия век ентусиастите на едроблоковото строителство, архитектите А. Буров, Б. Блохин и инженер Ю. Карманов, виждат в този дизайн не само начин да направят строителния процес по-ефективен, но и ново средство за художествена изразност. Те осъзнаха, че пътят се отваря от полутеатралния реквизит на „къщи по магистралата“ към истинска, органична архитектура.

През 1938-1939г. е построена къща на Велозаводская (№ 6), след което повторена на Болшая Полянка (№ 4/10). Подът в тези къщи беше разделен на височина на четири части, определени от размера на блоковете. Тяхната обработка имитира циклопски блокове от естествен камък - с относително тънка стена, тази техника стана фалшива. Големият мащаб на блоковете не резонира с други елементи на къщата и не е съизмерим с човешките размери. Преодолявайки този недостатък, на фасадата на къща № 11 на Болшая Полянка (1939 г.) същите автори, като че ли, разтварят границите на блоковете в чертеж, покриващ цялата повърхност на фасадната стена. Тази плоска рисунка е направена в цветна мазилка и създава илюзията за фасетирана селска текстура. Такава декоративна техника направи възможно заместването на оригиналните размери на конструктивните елементи с произволни; откровеността на особената игра е забавна, къщата е елегантна и лека. Този подход към индустриалната архитектура може да изглежда наивен днес, но енергията, с която нейните ентусиасти постигнаха естетическа изразителност, остава добър пример и днес.

През 1940-1941г. Буров и Блохин продължиха поредицата от своите експерименти по време на строителството на къща № 25 на Ленинградския проспект. Тук беше решено стената да бъде разделена на стълбове и прегради, от които рамката му беше оформена. Системата се оказа технически осъществима, тя позволи значително да се намали броят на типовете елементи, произведени в завода (благодарение на това принципът на двуредово рязане беше използван в масовото строителство през 60-те години). В същото време стената беше разчленена енергично и красиво. Пред кухните, обърнати към фасадите на улицата, в тази къща има помощни лоджии, където можете да почистите рокля, да изсушите дрехи и т. Н. Поради факта, че лоджиите са покрити отвън с декоративни решетки от бетон, те са недостъпен за обществено гледане. Ажурните релефи за лоджиите са направени по скици на художника В. Фаворски. Редуването на прозорци и лоджии обогати суровия ритъм на фасадата, придаде й декоративност (обаче и известна екзотика - за нея къщата се наричаше "акордеон"). Този ранен пример обаче вече показва много възможности за художествено изразяване, присъщи на индустриалното жилищно строителство, които, за съжаление, по някакъв начин бяха забравени в следващия етап от неговото развитие.

Къщата на Ленинградския проспект също е интересна, защото архитектите се опитаха да се върнат на нова основа към идеята за жилище в комбинация със система за обществени услуги. Вътрешните коридори свързваха апартаментите на шестте горни етажа със стълби, а на първия беше проектиран комплекс от обществени помещения, включително кафе-ресторант, магазин за хранителни стоки, детска градина и бюро за обслужване, което трябваше да изпълни поръчки за доставка на хранителни стоки или ястия, почистване на апартаменти, измиване и пр. Избухването на войната не позволи да се завърши обществената част на къщата. Тогава неговите помещения бяха използвани за други цели, а планът остана неизпълнен.

Културно строителство в СССР през 20-30 -те години

Сред ключовите фактори, които позволиха на Съветския съюз да се превърне във втората индустриална сила в света (след САЩ) в безпрецедентно кратък исторически период - до края на 30 -те години на миналия век - беше качествен обрат в културното развитие на масите. Този социален процес влезе в историята на страната като културна революция ... Неговите основни задачи бяха създаването на всеобхватна система за обществено образование и просвещение, развитието на науката и обучението на кадри от народната интелигенция, възпитанието на човек, който може да участва плодотворно в изграждането на ново общество, и запознаване на трудещите се с духовните богатства, разработени от човечеството. Акцентът при формирането на съветската култура беше поставен върху обогатяването на народите в страната със „познаване на всички богатства, които човечеството е развило“.

Това беше изключително трудна задача - за кратко време да наваксам пропуснатото през вековете. Преди Великата октомврийска социалистическа революция три четвърти от населението на Русия е било неграмотно. Повечето националности и етнически групи, включително малките националности на Севера, Далечния Изток и частично Северния Кавказ, дори не са имали собствен писмен език, са били на изключително ниско ниво на културен живот. Ситуацията се усложнява от остър недостиг на обучен или просто компетентен персонал, материални и финансови ресурси, разрушителните последици от империалистическите и гражданските войни и чуждестранна военна намеса.

Държавни, партийни и обществени организации, преодолявайки трудности, противоречия и грешки, упорито решават многобройни проблеми за радикално преструктуриране на целия въпрос на народното образование и просвещение, развитието на висшето образование, науката и творчеството, културата и ежедневието на работниците, селяните, и всички слоеве от населението.

Още в първите дни и месеци след революцията Съветите в центъра и в местностите предприеха енергични мерки за опазване на културното наследство от миналото. Така на 25 октомври (7 ноември) 1917 г. Петроградският военнореволюционен комитет назначава комисари за защита на музеите и дворците; и на 27 октомври (9 ноември) Народният комисариат по образованието организира регистрацията на библиотеки, създава комисия за регистрация и контрол на съкровищата на Зимния дворец.

В първите месеци на съветската власт Съветът на народните комисари прие редица постановления за регистрация и регистрация на паметници на изкуството и древността, за забрана на износа и продажбата в чужбина на предмети със специално художествено и историческо значение, на съхраняване на библиотеки и книгохранилища, за национализиране на Третяковската галерия и други колекции от произведения на изкуството, за вземане под закрила на имението на Лев Николаевич Толстой в Ясна поляна, за увеличаване на средствата (и това с изключителен финансов дефицит) за развитието на културни, образователни и издателски дейности.

В разгара на гражданската война местните съвети, партийните и обществените органи помогнаха на Народния комисариат на просветата на РСФСР да регистрира и запази повече от 550 стари имения, около хиляда частни колекции и 200 хиляди произведения на изкуството. Собствениците на тези имения и ценни колекции бяха издадени специални защитни писма. „Ходим без ботуши“, пише виден историк, заместник -народен комисар на образованието М.Н. Покровски (1888-1932), - и Ермитажа по време на революцията и благодарение на него се превръща в първата колекция в света след Лувъра и Ватикана ... изкуството, което им изглеждаше напълно чуждо, не позволи на тези редки оранжерийни растения разруха в критични моменти и, гладен и студен, той ги затопли и ги остави за бъдещите поколения. "

Като приоритет съветското правителство постави задачата да запознае цялата маса работещи хора, особено младите поколения, с грамотността. Например, вече на 9 (22) ноември 1917 г. Всеруският централен изпълнителен комитет и Съветът на народните комисари с указ създават Държавната комисия по образованието под председателството на Народния комисар на образованието А.В. Луначарски, а на 18 юни 1918 г. Съветът на народните комисари на РСФСР приема Наредбата за организацията на народната просвета в Руската република, според която страната въвежда безплатно и задължително общо и политехническо образование за всички деца под възраст от 17. През есента на 1918 г. започва да действа Регламентът на Всеруския централен изпълнителен комитет за единно трудово училище на РСФСР, въведен е нов правопис, разработена е мрежа от курсове за обучение на учители, които могат да построят ново училище, издигне човек в личност. Това беше една от основните задачи на Културната революция. За „културата“, както подходящо се изразява М. Горки (1868–1936), „е организирано от ума насилие срещу зоологическите инстинкти на хората“.

Мрежата от начални, незавършени средни и средни училища нарасна значително: от 124 000 през учебната 1914/15 година. - до 199 хиляди през 1940/41 учебна година Съответно броят на учениците в училищата се е увеличил от 9,7 млн. На 34,8 млн. През учебната 1940/41 г. броят на учителите надвишава 1,2 млн. Срещу 280 хил. През учебната 1914/15 г. Г.

Огромна работа беше извършена от Всеруското доброволно дружество „Долу с неграмотността“, създадено през 1923 г., от доброволци от културната армия и от Комсомола. За 1920-1940г 60 милиона души са научени да четат и пишат. Общата грамотност на гражданите на възраст от 9 до 49 години достига 87,4% през 1939 г. За първи път съветската власт помогна на 48 нации и народи на СССР да придобият национална писменост, включително 13 малки народа от Далечния север. Руският език се превърна в средство за комуникация, доброволно прието от народите на СССР за повече от 120 етнически групи в страната, което отвори широк достъп за всички тях до духовните богатства на националната и световната култура. Руският народ оказа огромна безинтересна помощ на народите и народите на СССР в развитието на културата, организацията на книгопечатането, издаването на вестници и списания на 60 езика, във възраждането на различни видове национални изкуства.

През 30-те години универсалното начално образование става задължително в страната и преходът към задължително седемгодишно образование е завършен. Средно, общо и специално професионално образование за млади хора се развива интензивно. Това значително повлия на увеличаването на нивото на развитие на производството, нарастването на производителността на труда и движението за рационализация. Всички разходи за образование, включително за висше образование, се поемат от държавата.

Качествени промени са настъпили в развитието на мрежата от висши учебни заведения, в подготовката на специалисти в различни области. Държавата, въпреки стегнатия бюджет, свързан с ускоряването на индустриализацията, намери средства за финансиране на университети, чийто брой се увеличи от 105 през 1915 г. на 817 през 1940 г. Съответно броят на студентите в тях се увеличи от 127 хиляди на 812 хиляди, или в 6,4 пъти. През 1937 г. в СССР имаше почти два пъти повече студенти на хиляда жители, отколкото в Англия и Италия, три пъти повече, отколкото в Германия. Работническите отдели изиграха важна роля в обучението на работници и селяни. Тези, които успешно завършиха работническия факултет, имаха право да влязат в университети без изпити.

В резултат на това през годините на военните петгодишни планове броят на специалистите с висше образование, заети в националната икономика, нараства от 233 000 през 1928 г. до 909 000 през 1940 г., тоест почти четири пъти. С общия ръст на персонала с висше образование приоритет беше даден на обучението на инженери (1928 - 48 хиляди, 1940 - 295 хиляди).

Създадената в СССР система за обществено образование предоставя на всички граждани реално право и свободен достъп до знания, допринася за социално-икономическия прогрес на обществото, бързото развитие на науката, литературата и изкуството.

Академията на науките на СССР стана водещ научен център. Академиите на науките на съюзните републики, многобройните браншови изследователски институти и лаборатории, създадени през 20 -те и 30 -те години на миналия век, работиха плодотворно. Творбите на Н.Е. Жуковски, К.Е. Циолковски, И.П. Бардин, В.И. Вернадски, Г.О. Графт, P.L. Капица, С.И. Вавилова, А.Ф. Йоффе, Н.Ф. Гамалея, И.М. Губкина, Л.Д. Ландау, С.В. Лебедева, А.Н. Туполев, С.В. Илюшин, В.М. Петлякова, А.Н. Несмеянова, И.П. Павлова, Д.В. Скобелцина, Б.В., И.В. Курчатов, Ф.А. Зандлер, С.П. Queen и много други. Броят на научните работници през 1940 г. в СССР достига 98,3 хил. Срещу 11,6 хил. Души през 1914 г. Съветските учени имат огромен принос за решаването на проблемите на техническата и икономическата независимост, укрепването на отбранителната мощ на СССР, развитието на научните, техническите и социалните напредък на нашата Родина.

Младата съветска литература остави дълбок отпечатък върху обществения живот, съзнанието и духовния живот на хората. Преодоляването на трудностите на растежа, негативните нихилистични тенденции, идеологическият натиск на политическото ръководство, писатели, поети, драматурзи са създали много произведения, чиято стойност не е намаляла през последните десетилетия. Ядрото на съветската литература през онези години е М. Горки, Д. Бедни, В. Я. Брюсов, А.А. Блок, В.В. Маяковски, С.А. Есенин, М.А. Шолохов, А.А. Фадеев, Ф.И. Парфенов, А.С. Серафимович, А.Н. Толстой ... В същото време работата на А.П. Платонова, М.А. Булгакова, О.Е. Mandelstam, B.A. Пилняк.

Съветското музикално и театрално изкуство силно се обяви. През 30 -те години С.С. Прокофиев, Д.Д. Шостакович, Д.Б. Кабалевски, Т.Н. Хренников, Ю.А. Шапорин, Б.В. Астафиев, И.О. Дунаевски и други са написали произведения, включени в златния фонд на националната и световната култура. Мрежата от театри, клубове, дворци на културата, къщи на пионери, библиотеки, различни културни и образователни общества и институции се разраства бързо. До началото на 30 -те години на миналия век на практика новосъздаденото съветско кино показва на екрани около хиляда „неми“ филми, а след това до 500 звукови филма. Напредъкът в културното строителство може да се прецени от данните, дадени в таблицата по -долу (цифри в края на годината):

Изпълнението на програмата на културната революция превърна една преди това полуграмотна страна в една от най-образованите в света, изведе съветското общество до върховете на културния прогрес от онова време, стана предпоставка за укрепване на икономическата и отбранителната мощ на СССР, социален прогрес на обществото. Най-важният резултат от първите петгодишни планове е формирането на многонационална интелигенция, възникнала от хората. Повечето от старата интелигенция отидоха в служба на хората. И въпреки че през втората половина на 30 -те години интелигенцията претърпя значителни загуби поради тиранията на Сталин и масовите репресии, процесът на нейното формиране нараства.

Благодарение на мощната индустрия, създадена от интелекта и трудовите усилия на хората, ефективната система за обучение на специалисти във всички сектори на националната икономика, културното развитие на хората, СССР спечели историческа победа над нацистка Германия във Великата отечествена война Война.